微精选

诸位学书道的朋友，米某今日要说的这门功夫，乃是五代杨少师《韭花帖》中藏着的章法天机。世人皆知此帖位列”天下第五行书“，却不知其章法奥义暗合天地阴阳，若得此中三昧，写行书便如庖丁解牛，游刃有余。

一、疏可走马的留白智慧

看《韭花帖》第一眼便觉清气扑面，这全仗着”疏朗散淡“四字真诀。杨少师布白之妙，犹如围棋高手布局——字距行距看似随意，实则处处藏着呼吸的节奏。

1. 字距行距的呼吸感

当代人写字常犯”密不透风“的毛病，如市集里人挤人般局促。看《韭花帖》”昼寝乍兴“四字，每个字都像在庭院里闲庭信步，字与字之间留着三指宽的天地。米某曾见太湖石上的青苔，星星点点自成章法，正是这般疏密相生的意境。

2. 疏密变化的生命律动

细观全帖七行，前三行稍密如春笋初发，后四行渐疏似秋云舒展。最妙在第六行”伏惟“二字，左侧留白足可跑马，却与右侧”修状“的紧凑形成太极阴阳。临写时要想象自己是在弹古琴——高音处字距收紧如”促弦”，低音处行距放开似”泛音”。

3. 当代书写应用技巧

建议初学朋友先用铅笔在毛边纸上画出”九宫暗格”，字占五格留四格。待熟稔后，可效仿杨少师在信札中的随机应变：写”谢“字时故意右倾让出左空，书”赐“字时纵笔下拉制造下行空白。记住：留白不是空虚，而是让墨色在虚空里生长。

二、似倒不斜的平衡之道

杨少师的结字看似东倒西歪，实则暗含力学精妙。这手”醉拳”功夫，比唐楷的端正更难把握。

1. 重心偏移的视觉魔术

看”寝“字宝盖头左倾，却用末笔长捺向右伸展；”蒙“字草字头右斜，下部”豕”的弧线向左回抱。就像杂技演员走钢丝，每个险绝动作都藏着反向平衡的玄机。米某年轻时学此帖，曾在”实“字的斜钩上参悟月余——那一钩既要如弯弓蓄势，又得似垂柳扶风。

2. 动态平衡的四大手法

– 横画扛肩：如”花“字草字头左低右高

– 竖画微弧：如”兴“字中竖略向左凸

– 点画呼应：如”秋“字左右两点隔空对望

– 穿插避让：如”味“字”口”部嵌入”未”中

3. 从临摹到创作的转化

建议取透明纸覆盖原帖，用朱笔标出每个字的重心轴线。待掌握规律后，可玩”移宫换羽”的游戏：将帖中”蒙”字的左倾结构套用在创作”梦”字上，保持动态平衡的精髓。切记：险绝之后必要归正，就像狂风中的竹子——弯而不折。

三、收放之间的太极哲学

《韭花帖》最摄人心魄处，在于内敛与外放的阴阳交泰。这收放之道，恰似太极拳的刚柔并济。

1. 内敛笔法的精神内核

“简“字竹字头收缩如含苞，”察“字宝盖紧收似闭户。这类字要写得”骨重神寒“，用笔需如锥画沙——起收笔含蓄藏锋，行笔中段求篆籀之气。米某常言：”作字须得屋漏痕意趣“，正是这般积点成线的内蕴。

2. 外放笔势的情绪表达

看”昼“字长横掠出天际，”赐“字斜钩纵贯山河。这类笔法要写出”横扫千军”的气概，但切记不可一味张扬——”赐”字的飞白枯笔，恰似江河奔流中的礁石，狂放中见节制。

3. 收放组合的章法韵律

“昼寝乍兴“四字堪称典范：”昼”字开张如展翼，”寝”字收敛似归巢，”乍”字复又舒展，”兴”字再度聚拢。临写时要找到呼吸节奏：外放时吸气运笔，内收时呼气蓄势。当代创作时，可刻意安排”三收一放”或”两放三收“的节奏模块。

结语：杨少师这卷《韭花帖》，看着是写给友人的寻常书札，实则藏着书道至理。诸君临习时切莫贪多，每日精研三字足矣。米某当年在江淮舟中悟得”疏、侧、放“三昧，方知书法不在形似而在神遇。正如东坡居士所言：”书初无意于佳乃佳尔“，诸君且放下得失之心，待笔底自然生出云烟。