【中国红馆】《仲秋放歌》总第四十五季诗人诗语专辑（二）

1.庄乾启  山东

一盏清茶对秋月

清茶一盏对秋空，月影如纱浸玉栊。

桂蕊初生香满院，半庭夜露湿梧桐。

赏析：韦凤彭

此诗以“清茶”“秋月”开篇，勾勒出清幽雅致的秋夜图景。“月影如纱浸玉栊”将月光比作薄纱，轻柔地浸润着精美的窗棂，比喻贴切，画面感十足。后两句“桂蕊初生香满院，半庭夜露湿梧桐”，从嗅觉与视觉入手，桂香满院、夜露湿梧桐，细节生动，营造出静谧清幽的氛围。全诗语言清新自然，意境淡雅，如同一幅素雅的水墨秋夜图。

2.罗仕奎  广西

秋分夜望月

峨眉新月破鸿蒙，金粟香飘漫远空。

不慕广寒孤寂久，忽怜玉兔守蟾宫。

赏析：韦凤彭

诗歌开篇“峨眉新月破鸿蒙”气势不凡，将新月比作峨眉，又以“破鸿蒙”赋予其冲破混沌的力量，极具想象力。

“金粟香飘漫远空”点明桂香四溢，与中秋时节相契合。

后两句“不慕广寒孤寂久，忽怜玉兔守蟾宫”，视角独特，不羡慕月宫的清冷，反而怜惜玉兔的孤独，情感真挚细腻。

全诗构思新颖，情感表达与众不同。

3.彭洪新  广西

珠江水望月记

羊城秋澹月玲珑，独倚轩窗醉晚风。

千里故山云水外，清辉欲卷大江东。

注：人在穗城谋生。中秋夜，阳台品茗望月有作

赏析：韦凤彭

这首诗以穗城中秋为背景，“羊城秋澹月玲珑，独倚轩窗醉晚风”描绘出羊城秋日月色皎洁、诗人独倚轩窗沉醉于晚风的场景，画面优美，闲适之感扑面而来。

“千里故山云水外，清辉欲卷大江东”，由眼前月色联想到千里之外的故乡，思乡之情自然流露，意境开阔。

全诗情景交融，将个人情感融入到中秋月色与珠江景色之中。充分展现出“清辉卷大江”的壮阔。

4.何正扬  广西

秋夜寄怀

蟾光如水浸帘栊，独坐轩窗对远空。

玉液斟来千嶂雪，金樽倾尽一江风。

人间冷暖杯中见，世事浮沉醉里同。

莫道今宵无好梦，清辉伴我到天东。

赏析：韦凤彭

此诗为七言律诗，格律工整，语言凝练。

开篇“蟾光如水浸帘栊，独坐轩窗对远空”，以蟾光喻月光，描绘出秋夜月光如水、诗人独坐轩窗的孤寂画面。

“玉液斟来千嶂雪，金樽倾尽一江风”，想象奇特，将杯中酒比作千嶂雪，将杯中豪情比作一江风，气势恢宏。

“人间冷暖杯中见，世事浮沉醉里同”，由饮酒望月引发对人生冷暖、世事浮沉的感慨，哲理意味浓厚。

全诗意境苍凉，情感深沉。

5.韦凤彭  广西

仲秋放歌

金风掠鬓送凉时，月浸寒塘碎若丝。

桂落阶前香逐步，菊开笆外韵盈枝。

杯传笑语灯摇梦，窗映团圆夜透饴。

且共清辉酬此宿，心随云叶漫题诗。

赏析：韦凤彭

诗歌描绘了仲秋时节的热闹景象与团圆氛围。

“金风掠鬓送凉时，月浸寒塘碎若丝”，以细腻的笔触写出秋风送凉、月光洒在寒塘的美景。

“桂落阶前香逐步，菊开笆外韵盈枝”，从桂落、菊开的细节展现仲秋的生机与韵味。

“杯传笑语灯摇梦，窗映团圆夜透饴”，生动地描绘出家人团聚、欢声笑语的温馨场景。

全诗充满生活气息，情感温暖愉悦。

6.杨添承  广西

南国仲秋

岚纱薄笼黛山幽，暑气徘徊未肯收。

荷盖半残擎晚照，桂枝初动酿新柔。

寒蛩暗度千竿竹，凉月斜分一鉴秋。

莫道南疆霜信渐，已看云影渡轻鴎。

赏析：韦凤彭

这首诗聚焦南国仲秋的独特风光。

“岚纱薄笼黛山幽，暑气徘徊未肯收”，写出南国仲秋山色清幽、暑气未消的特点，不同于北方秋的萧瑟。

“荷盖半残擎晚照，桂枝初动酿新柔”，描绘出残荷与初绽桂枝的对比，展现出南国仲秋的别样景致。

“寒蛩暗度千竿竹，凉月斜分一鉴秋”，动静结合，营造出清幽的秋夜氛围。

全诗紧扣“南国”特色，视角独特。

7.任重  北京

苏幕遮·秋游北海公园

石栏寒，荷泪细。漫敛炎威，波蹙琉璃翠。白塔斜阳蝉语碎，半委芙蕖，风起凉先缀。

气横空，秋在袂。暗数年华，忽坠金飙里。欲挽晴云留雁字，却见长天，孤影苍烟逝。

赏析：韦凤彭

这首词以秋游北海公园为主题，意境苍凉萧瑟。“石栏寒，荷泪细”，开篇即营造出清冷的氛围，“荷泪”将残荷上的水珠比作泪水，拟人手法运用巧妙。“白塔斜阳蝉语碎，半委芙蕖，风起凉先缀”，描绘出白塔、斜阳、残荷、凉风等景象，画面凄清。

下阕“气横空，秋在袂。暗数年华，忽坠金飙里”，由景生情，感慨时光流逝，情感深沉。全词情景交融，语言凝练。

8.倪郁  广西

风入松·仲秋恋歌

金风送爽叩轩窗，桂子飘香。一轮冰魄悬霄汉，清辉洒、遍染城乡。篱畔黄花馨远，阶前蛩语吟长。

呼朋携酒赏秋光，笑语飞扬。蟹肥橙熟添佳趣，杯中物、浅酌何妨。莫道流年易逝，且珍此夜安康。

赏析：韦凤彭

此词充满欢快愉悦的氛围，“金风送爽叩轩窗，桂子飘香”，开篇即点明仲秋时节的舒适与美好。“一轮冰魄悬霄汉，清辉洒、遍染城乡”，描绘出中秋圆月高悬、清辉遍洒的壮阔景象。“呼朋携酒赏秋光，笑语飞扬”，写出与朋友欢聚赏秋的热闹场景，情感真挚。全词语言明快，意境开阔，充满生活情趣。

以上对这部分作品的赏析，均为个人基于诗歌文本的解读与感悟，侧重从意象运用、情感表达、艺术手法等角度展开分析。

因个人精力与审美视角有限，赏析过程中难免着眼角度有偏颇，未能对每首作品的精妙之处尽数挖掘，亦可能错过某些诗作中暗藏的独特匠心，深感遗憾。

诗歌鉴赏本就具有“仁者见仁，智者见智”的特性，不同读者因人生阅历、审美偏好的差异，对同一作品的理解与感受难免存在不同。均为个人视角下的片面思考，仅作交流参考，并非绝对评判标准，期待与同好共同探讨，一同发现更多诗作的动人之处。

1.应建萍 浙江

〔双调·水仙子〕中秋月照戍边人

一轮圆月一轮光，万里边关万里长。三军戍士三军壮，蟾辉照领章，夜寒凉、露湿戎装。三更响，一寸刚，凝眸护家邦。

开篇三句鼎足对仗工稳，以数字递进构建起宏阔时空：月华流转与边关苍茫形成纵向延伸，戍士军威则横向铺展，三重意象如镜头推拉，由远用近，最后给戍边战士以特写。

更妙在“蟾辉照领章”的转承，清冷月辉与金属领章交映，既暗合“月是故乡明”的千年情结，在古典诗词里月亮代表思念，中秋代表团圆，在此“中秋月照戍边人”多重意境应运而生。

 “夜寒凉、露湿戎装”以细节白描见真章，寒露凝衣的物理感受，恰是铁衣冷难着的现实注脚。

尾句“凝眸”二字尤见功力，既含警惕锐利，更蕴藏为国深沉守望。当三更鼓与寸心刚在时空维度共振，那定格在边关的凝视，便成了家国之间最坚固的万里长城。

本曲以中秋月夜为背景，通过凝练的意象与铿锵的节奏，塑造了戍边将士的刚毅形象，展现了家国情怀与边塞风骨的相互关系。

赏评3：徐介竹

曲的精妙之处：1.叠字开篇，气势非凡：贴合“水仙子”曲牌叠字格特点，又形成回环往复的韵律感，将月光、边关、意境与三军戍士 三军壮，共同构成鼎足对，尽显戍边军威。

2.细节入画，情景交融：以月光寒露等清冷的环境与戍士的坚毅形象融为一体，画面感极强，暗含“夜寒凉”的艰辛与坚守。 

3.结句铿锵，主旨升华：从“三更响”的环境声响，到一寸刚的精神内核，最在落脚于“凝眸护家邦”的崇高使命，层层递进，将戍士的个人坚守与家国情怀，紧密相连，立意高远。

2.林暮雪 山西

解语花·中秋念乡

乡关未许，故旧难邀，云中塞风绕。瓦檐雨闹。何人谱、玉宇嬛娥小调。循环街道。看暮色、霓虹玄妙。每一程、韵脚踉跄，忘了当年貌。

千里客绪何报？恰归期未晓，杯空苦笑。梦思襟抱。凭栏处、月浸霜天约稿。寻词潦草。叹岁晚、初心渐老。最不堪、此夜孤吟，怎耐欢情少。

赏析1：唐志华（浙江）

林老师用“循环街道”“霓虹玄妙”的都市意象，对比“瓦檐雨”“塞风绕”的乡关记忆，现代喧嚣非但没冲淡乡愁，反而让“每一程韵脚踉跄”的漂泊感更尖锐，打破传统中秋词的古典场景桎梏。

上阕“忘了当年貌”是记忆模糊的怅惘，下阕“寻词潦草”“初心渐老”则又延伸情感表达的乏力——不是不想念，而是久客他乡后，连诉说乡愁的词句都变得笨拙，比直白抒情更显深沉的孤独。

整首词未写月的圆缺，却让“月浸霜天”成为“约稿”的背景，将文人的感怀与思乡绑定，月光不再是单纯的抒情符号，而是催生出“孤吟”的情境，让“欢情少”的中秋更具个人化的痛感。

这首词新意十足，情感细腻又有共鸣，是首很见巧思的念乡佳作。

林暮雪这首《解语花·中秋念乡》以中秋为背景的现代词作，融合了传统意象与现代意象，将个人情感通过今昔对比、虚实交织的手法，抒发了游子漂泊的孤寂与乡愁。

3.叶松玉 浙江

凤凰寨梯田秋收赋

层梯叠翠缀金黄，农妇巾飘趁霁光。

手把镰锋裁玉垄，汗凝珠露溢琼香。

稻垂云坠千仓满，山卧龙盘一镜长。

莫叹躬耕多苦累，炊间粒是万年粮。

赏析1：李敏敏（浙江）

这首凤凰寨梯田秋收赋一诗，以梯田秋收为题材，通过生动的意象与工整的格律，展现了农耕生活的艰辛与丰饶。以下从意境、语言、结构等方面略作点评

一、意象鲜活，画面层叠

首联“层梯叠翠缀金黄，农妇巾飘趁霁光”以“层梯”勾画梯田形态，用“翠”“金黄”点染秋色，农妇头巾在晴光中飘动，静景与动景交融，如一幅浓淡相宜的风俗画。颔联“手把镰锋裁玉垄，汗凝珠露溢琼香”巧用“裁”字将收割动作诗化，以“玉垄”喻稻垄之整饬，“琼香”赋汗水以甘美，将劳作升华为艺术创造。

二、对仗工稳，虚实相生

颈联“稻垂云坠千仓满，山卧龙盘一镜长”尤见匠心：“稻垂”实写谷穗低垂，“云坠”虚写丰硕之态，虚实呼应；“千仓满”直抒丰收喜悦，“一镜长”则暗喻梯田如镜、龙脉绵延，时空维度骤然开阔。尾联“莫叹躬耕多苦累，炊间粒是万年粮”由景入理，以“炊间一粒”关联万年文明，道出农耕文明生生不息之真谛。

三、文化底蕴与微瑕互见

全诗承袭古典田园诗传统，然末句“炊间粒是万年”稍显拗口，若调整为“炊间粒粒万年香”或更顺暢；另“镰锋”造语稍硬，可酌改为“银镰”以增韵致。但瑕不掩瑜，诗中“汗凝珠露”“山卧龙盘”等句，既见杜甫式沉郁体物之工，又得杨万里活脱生趣之妙。

总结：此作以丹青笔法绘丰收画卷，以金石之力铸农耕颂歌，在七律框架中既守诗法之严，又涌生活之泉，堪称现代田园诗中的隽永之作。

赏析2：任传振（浙江）

叶松玉老师，这首《凤凰寨梯田秋收赋》以凤凰寨梯田秋收为轴，融景、事、情、理于一体，格律工整且意蕴厚重，是一首兼具画面美与思想深度的佳作：具体从以下绘景；练字；立意三亇方面赏析点评：

1.绘景：声色并茂，层次分明：首联“层梯叠翠缀金黄”以色彩铺陈全景，翠绿的田垄与金黄的稻穗相映，贴合梯田“层叠”的地域特色；“农妇巾飘趁霁光”以动态点染，飘动的头巾与雨后晴光呼应，让静态的梯田活了起来。颈联“稻垂云坠千仓满，山卧龙盘一镜长”拓展格局，“稻垂”写作物之实，“山卧”喻山势之雄，“一镜长”暗合田垄映光的清景，宏微相生间尽显丰收盛景。

2.炼字：精准传神，诗味盎然：“趁”字暗藏农时紧迫感与对晴光的珍视，“裁”字将收割动作诗化，如剪裁玉垄般雅致；“凝”“溢”二字联动，把汗水与珠露、稻香交融，让辛劳自带清甜意境。对仗更是工巧，“稻垂”对“山卧”、“云坠”对“龙盘”、“千仓”对“一镜”，词性、意境严丝合缝，尽显七律格律之美。

3.立意：跳出悯农，升华价值：尾联摒弃传统悯农诗的悲情，以“莫叹躬耕多苦累”直抒胸臆，结句“炊间粒是万年粮”将日常米粒与文明延续相连，把农耕劳作从“辛苦”升华为“滋养万年”的崇高，既敬农惜粮，又赋予劳动深沉的价值意义。

全诗以景起笔、以事铺陈、以理收尾，语言清丽而不失厚重，既展现了浙江凤凰寨的地域风貌，又传递了对农耕文明的敬畏，读来有余韵、有温度。我认为是首佳诗。但不足之处，练字方面有待提高。

赏析3：鲁遖

这首七律以秋收梯田为背景，通过远近视角的切换、意象铺陈与情感升华，展示了现代农耕文明的丰收图景与劳动哲思。

赏析4：田英杰(辽宁)

叶松玉老师这首七律描绘了浙江凤凰寨梯田秋收的壮美景象，通过生动的意象和凝练的语言，彰显了农耕文化的深厚底蕴。

下面从意象、情感、结构等方面进行赏评：

一、意象生动，画面感强

首联“层梯叠翠缀金黄，农妇巾飘趁霁光”以“层梯叠翠”勾勒出梯田的层次感，“缀金黄”点明秋收时节稻谷成熟的色彩，与“农妇巾飘”的动态画面相映成趣，展现出农人趁晴光劳作的生机。颔联“手把镰锋裁玉垄，汗凝珠露溢琼香”中，“镰锋裁玉垄”以锋利的镰刀切割稻谷的意象，暗喻劳动的艰辛与丰收的喜悦；“汗凝珠露溢琼香”则通过汗水与稻香的交织，将劳动的汗水升华为琼浆玉露般的甘美，赋予劳动以诗意。

二、情感深沉，升华主题

颈联“稻垂云坠千仓满，山卧龙盘一镜长”以夸张的手法描绘丰收的盛景：“稻垂云坠”形容稻谷沉甸甸的垂坠感，仿佛云朵坠地；“千仓满”则直接点明丰收的成果。而“山卧龙盘”以龙喻山，赋予梯田以磅礴的气势，“一镜长”则将梯田比作明镜，暗喻劳动成果的纯净与永恒。尾联“莫叹躬耕多苦累，炊间粒是万年粮”以劝慰的口吻，将劳动的艰辛升华为对粮食的珍视，强调“粒粒皆辛苦”的哲理，赋予诗歌以深刻的现实意义。

三、结构严谨，对仗工整

全诗四联，首联写景，颔联写人，颈联写物，尾联抒情，层层递进，结构严谨。颔联“手把镰锋裁玉垄，汗凝珠露溢琼香”与颈联“稻垂云坠千仓满，山卧龙盘一镜长”均采用对仗手法，工整而富有韵律感，增强了诗歌的音乐美。

四、文化底蕴深厚，彰显农耕文明

诗歌以凤凰寨梯田为背景，通过描绘秋收的盛景，展现了农耕文化的深厚底蕴。梯田作为人类与自然和谐共生的产物，是农耕文明的象征。诗中“农妇巾飘”“手把镰锋”等意象，既是对劳动的赞美，也是对农耕文化的传承。尾联“炊间粒是万年粮”则进一步强调了粮食的珍贵，体现了对农耕文明的敬畏与珍视。

五、语言凝练，意境深远

全诗语言凝练，意象丰富，意境深远。如“层梯叠翠缀金黄”一句，以“叠翠”与“金黄”的对比，展现出梯田的层次感与色彩美；“汗凝珠露溢琼香”则以“珠露”与“琼香”的比喻，将劳动的汗水升华为甘美的琼浆，赋予劳动以诗意与美感。

总之这首诗意象生动、情感深沉、结构严谨。但如能再把意象的深度再挖掘一下，进一步挖掘其背后的文化内涵，升华情感并锤炼语言，将会使诗歌更具艺术魅力和思想深度。

4.顾祝华 浙江

〔越调·霜角〕中秋

金粟初开，暗香浮玉阶。丹叶不时起舞，研墨砚，点眉钗。你猜，谁比划？白云如素帛。更见西风执笔，题雁字，写情怀。

顾老师这首小令跳出了“赏月、思乡、怀人”的中秋节作传统框架，用“绘画创作”的逻辑串联全曲，让寻常秋景成了可画、可题的鲜活素材，新意十足。

上阕先铺“画材”：“金粟”是点染香气的“色”，“丹叶起舞”构起灵动的笔触，而“研墨砚、点眉钗”则暗埋伏笔——不是人赏景，而是人在为这秋景备笔墨，瞬间让静态的中秋场景有了创作中的生动感。

下阕更妙，直接把天地化作“画纸与笔”：“白云如素帛”是铺开的画布，“西风执笔”是运笔的手，“题雁字”则是落下的“题款”。最巧的是“你猜，谁比划？”这一问，打破了传统小令的抒情独白感，像画者邀观者共赏创作过程，让读者从“旁观者”变成“参与者”，中秋的雅致里多了份俏皮的互动感。

整首曲没提一个“月”字，却用“画笔”把中秋的清、雅、活全写透，避开了中秋词的俗套，以“小视角”写出了“大意境”，是难得的巧思之作。

赏析2：鲁遖

顾兄这首曲，首句从暗香浮玉阶的嗅觉和视觉着笔，接着在“白云题雁”的雅致与“西风执笔”的狂放间，构建了一幅动静相生的中秋诗意长卷。

5.彭满英 浙江

鹧鸪天·游白云山森林公园感怀

叠翠层峦接碧空，白云缭绕掩葱茏。

林间漫步清凉沁，小径徘徊秋意融。

心惬意，景无穷。吹来一缕桂香风。

梧桐几叶翩跹落，正是新生孕育中。

赏析1：虞克有

《鹧鸪天·游白云山森林公园感怀》一词以细腻笔触勾勒山林幽景，融情于景，寓理于物，颇有韵味。

首联“叠翠层峦接碧空，白云缭绕掩葱茏”起笔以仰视角度描绘山势之巍峨。叠翠、层峦叠用，强化群峰绵延的视觉层次；接碧空写山天相接之壮阔，而白云掩葱茏则以流动的云气为青翠山体蒙上面纱，虚实相生，暗合白云山之名。

颔联“林间漫步清凉沁，小径徘徊秋意融。” 转写林间近景，以触觉激活画面。“清凉沁”“秋意融”，侧重闲适心境；凉意则通过触感传递山林的幽深静谧。徘徊既写步履迟疑，亦暗示心神沉醉于自然之态。

五、六句“心惬意，景无穷”既写心境的感受，亦暗合山风拂面之通感；景无穷总揽前文，由具象升华为对自然伟力的慨叹。

第七句吹来一缕桂香风。以嗅觉为转折妙笔。一缕写香风纤细，却成为连通物我与时空的情锁：桂香既点明秋日游山的时令，又唤醒关于生命轮回的哲思。

尾联“梧桐几叶翩跹落，正是新生孕育中”结句以落叶为诗眼，赋落叶以舞蹈般的生命尊严，新生孕育中揭示枯荣相生、循环不息的永恒法则，使山水游览升华为对宇宙规律的礼赞。

全词以登览—闻见—感悟为脉络，色彩、气息、触感交织成多维艺术空间。下阕桂香与梧桐意象前后呼应，共同构建起的辩证思考：飘零的梧桐叶与亘古孕育的泥土，恰如个体生命与自然大道，在凋落中成就新生，感怀而不哀伤，彻悟而存暖意。

这首词的写景与抒情脉络清晰、读来朗朗上口。开篇先绘远景，“叠翠层峦接碧空，白云缭绕掩葱茏”两句，将山林的壮阔与云雾的空灵铺开，勾勒出白云山森林公园的大背景；随即镜头拉近转至近景与体验，“林间漫步清凉沁，小径徘徊秋意融”，以漫步时的清凉体感、徘徊小径的悠然，让秋景从视觉落地为真切的感受。

下阕则自然转入抒情，“心惬意，景无穷”直白道出观景时的畅快心境；紧接着“吹来一缕桂香风”以嗅觉细节丰富画面，让秋意多了份清甜；“梧桐几叶翩跹落”又以动态的落叶增添灵动感。最妙的是结尾“正是新生孕育中”，既跳出了秋景常有的萧瑟感，点出“秋去冬来、孕育春之盎然”的深意，也暗合作者对“新生”的期许，让全词的意境得以升华。

这首《鹧鸪天》以“远景-近景-心境-哲思”层层推进，先铺展山林秋景之美，再融入观景的真切感受，最终以“新生孕育”点睛，既写活了白云山的秋韵，又赋予秋景积极的深意，情与景、浅与深结合得恰到好处。

赏析3：鲁遖

这首词以秋日登山为载体，通过自然意象与情感抒发的交融，展现了秋日山林的静谧之美与生命轮回的哲思。江南山林公园多有此景，并非白云山独有。

赏析4：陈水根（浙江）

翠岭秋光融惬意落英深处孕新生

——浅析彭满英《鹧鸪天・游白云山森林公园感怀》

白云山坐落丽水市区之北，自古为丽水八景之一，境内茂林修竹，敝日摇风，盛夏登临，清凉沁脾，风景秀丽，空气清新，深秋时节，落英缤纷，丹桂飘香，省级森林公园，常年游人络绎不绝。彭满英老师的这首《鹧鸪天》意境清雅、炼字精妙，情感含蓄，以细腻笔触勾勒出山色秋光，将白云山森林公园的秋景与感怀完美融合。笔者试从意象运用与意境营造方面略作点评：

一、写景：绘形绘色，动静相生开篇空间层次分明，“叠翠层峦接碧空，白云缭绕掩葱茏”，以大笔勾勒全景，“叠翠”“层峦” 足见山势之雄，“接碧空” 拓意境之阔，“白云缭绕” 则添朦胧之美，寥寥数字便铺展出身临其境的视觉画面。“林间漫步清凉沁，小径徘徊秋意融”，由远及近、风景入怀，“清凉沁” 写触觉，“秋意融” 写心境，将漫步时的舒适感具象化，景与情自然衔接。“吹来一缕桂香风” 以嗅觉补全感官，“梧桐几叶翩跹落” 则化静为动，“翩跹” 二字赋予落叶灵动之态，让秋景更显鲜活。

二、抒情：由景生情，立意升华上片写景铺垫后，下片“心惬意，景无穷” 直抒胸臆，直白点出观景时的畅快，不刻意不雕琢。结句哲理暗藏“正是新生孕育中” ”化用“一叶知秋”传统意象，是全词点睛之笔，将落叶视为生命轮回的起点，跳出单纯的悲秋窠臼，赋予秋景 “孕育新生” 的积极寓意，含蓄传递豁达心境，让感怀更有深度，余味悠长。

三、格律与语言：工整流畅，雅俗相宜全词符合《鹧鸪天》词牌格律，平仄、押韵规范，读来朗朗上口。语言清丽自然，无生僻晦涩之词，“掩”“沁”“融”“吹”“落” 等动词运用精准，既保留了古典诗词的雅致，又不失通俗的感染力。

综上所述，这首《鹧鸪天・游白云山森林公园感怀》全词工稳清丽，景情交融，能于寻常秋景中悟见生机，在意境营造、情感表达和用词方面都有可圈可点之处，已得词味。

6.蔡炳成 浙江

仲秋放歌·江畔咏怀

金风携桂过西楼，雁字书云入晚流。

稻浪连天湮石径，星河垂野系渔舟。

莫惊霜重枫颜老，且喜香沉篱影幽。

欲唤陶公同击楫，半船明月半船秋。

此诗以中秋江畔为时空坐标，通过意象的精心择取与哲思的层层递进，既延续了古典诗词的审美范式，又注入了现代文人的精神求索。“半船明月半船秋”恰似一幅水墨长卷的留白，引人遐想于永恒的自然与短暂的人生。

7.陈秀香 江苏

夜雨

楼窗暗影夜三更，碎玉敲棂梦未成。

一枕秋光随叶老，半庭蛰语共灯明。

风吹竹上江南事，水滴心中塞北情。

欲向天公赊霁止，谁知云聚有雷鸣。

此诗以传统意象为表、现代性思考为里，通过虚实结合手法，在秋雨的淅沥声中，完成了一次跨越时空的精神漫游。也可能暗含对北方连续降雨，影响秋收的担忧。

8.聂俊 湖南

秋令即景

云光雁影落窗台，酒煮黄昏桂月来。

昨夜梦中听雨过，满庭寒菊一时开。

赏析1：鲁遖

此诗以秋日物候为经纬，通过动静结合，编织出一张虚实相生的诗意之网。

短短四句，组成一幅多姿多彩的画面。画面中有云光雁影，有黄昏煮酒之人，有桂月升起，有梦中雨声，有寒菊绽开……

这幅画物人同在，呈物之景，人之情。声色兼备，相互衬托，美不胜收。意境壮阔，上至天空，下至庭院，融为一体。

以构画为特色，生动表现出秋令的神韵与魅力。精练生动，作者笔法不凡。

9.俞孟良 浙江

临江仙·中秋

暮雨初收云破处，冰轮碾上檐牙。金风送爽入窗纱。稚儿争拆饼，笑指落星斜。

醉里簪花凭小榻，清辉洒满天涯。休言此夜少繁华。一庭烟火暖，胜却旧笙笳。

赏析：鲁遖

作者在中秋的月光下编织出一张虚实交织的诗意之网。词中“冰轮碾云”的冷峻与“烟火暖庭”的温情共享。

1、郭叙峰 陕西

《乙巳中秋夜长安作》

未必清辉只照圆，残云半掩亦堪怜。

杯空莫叹人千里，庭寂偏宜桂一川。

去岁音书随露逝，当秋心事逐风牵。

欲邀仙客来同醉，买断今宵不差钱。

这首七律以白描的手法，将中秋夜景象与诗人情感融为一体，以长安为背景，抒发当代诗人情怀。

意像选取“残云桂影”，以不圆满写圆满。用“去岁”、"当秋”作时空对照，力扫文人自古的秋月孤寂。

"欲邀仙客来同醉，买断今宵不差钱"。语言清新明快，展现出一种超然物外的心态，提升了诗歌层次，达到艺术性与思想性完美结合。体现了诗人对生活的深刻领悟：人生不必拘泥于小节，而应追求一种洒脱与自由。

2、董万英 安徽

秋游马鬃岭

通天峡谷栈桥横，日影光移瀑布鸣。

古木紫藤逢旧识，层峦红叶忆深情。

菊摇石径画中看，云入瑶池镜里行。

马纵山峰留故事，尘烟洗尽任人评。

本诗以雄浑的笔触勾勒出了马鬃岭的秋日胜景，更在层林尽染间寄寓了深刻的哲思。

首联以“通天峡谷”“瀑布鸣”开篇，以栈桥横跨的险峻与日影水声的交响，将读者带入了一幅立体的山水画卷。一“横”一“鸣”，刚柔相济，仿佛天地间有一支巨笔在尽情挥洒。

颔联用拟人手法，古木紫藤、层峦红叶如故友相逢，含情凝视。草木山石被赋予生命的温情，使自然景观生出了许多人文厚度。此联暗合刘禹锡“沉舟侧畔千帆过”的物我相融之境，且更显蕴藉。

颈联视角由仰观转为俯察，使作品更具张力。石径秋菊摇曳如画，瑶池云影徘徊若镜。“画中看”“镜里行”双重隐喻，既写实景空明澄澈，又暗喻人生如镜花水月的禅意。

尾联笔势陡转，以“马纵山峰”的典故将时空拉回历史长河。“尘烟洗尽”既指山间云雾涤荡，更喻历史沧桑的沉淀。结句“任人评”以开放的姿态作结，赋这座山脉以永恒的诗意与历史对话的空间，更彰显了诗人的洒脱情怀！

全诗工稳而气韵流动，四联分别构建起空间、情感、哲学、历史四重维度，在起承转合间完成从具象到抽象的审美升华，实为当代山水诗中难得之佳作。

3、董万英 安微

秋游马鬃岭

通天峡谷栈桥横，日影光移瀑布鸣。

古木紫藤逢旧识，层峦红叶忆深情。

菊摇石径画中看，云入瑶池镜里行。

马纵山峰留故事，尘烟洗净世人评。

本诗以马鬃岭秋色为画卷，运用工丽的笔触与时空交错的匠心，构建出立体而生动的山水意境。

首联以“通天栈桥”与“鸣泉瀑布”拉开时空帷幕，光影流转间赋予自然物象以灵动的生命质感。

颔联巧用拟人手法，紫藤古木如故友相逢，红叶层峦似含情相待，使无情之物俱怀温润情怀。

颈联以石径摇菊为近景工笔，云映瑶池作远景写意，虚实相生间拓展了诗境的审美维度。

尾联笔锋陡转，将李自成纵马山巅的历史烟云融入当下秋色，既暗合“马鬃岭”得名渊源，更在自然与人文的对话中升华主旨——千载尘烟终将沉淀，唯山河画卷与英雄故事永远在时光中熠熠生辉。

4、代文英 安徽

望海潮·中秋畅吟

秋风初起，疏枝清淡，东方已泛红霞。金谷灿黄，红榴百籽，粒儿镶嵌盘沙。待客敬宾嘉。有蝶蜂乱舞，争妒嬉花。遥赏红杉，乱分秋色至卿家。

院中赏曲胡笳。伴烛红衬映，略显繁华。儿女恰逢，倾谈说话，千言是事堪嗟。相伴品珍葩。举酒邀浩月，畅饮浓茶。不忍归途，静对思绪忆桑麻。

《望海潮》，一百零七字，上下两片，押平声韵。是柳永为中秋而专制的长调，音律优美，别具神韵。有宋以来，多为词家用以中秋舒怀。

今品读诗人代文英《望海潮·中秋畅吟》，使我感慨良多。诗人饱有家国情怀，以丰富的社会阅历，细腻的笔法，简练的词句，层层递进，舒发着对今天美好生活的热爱，堪称景情交融的佳作。细品之下更見匠心。

上片状秋色，未走浓墨重彩之路，反而以清简笔融，勾勒出核心景致。“秋风初起，疏枝清淡，东方已泛红霞”，一个“初”字平滑入局，以“疏枝清淡”渐入佳境，“东方已泛红霞”，大地已沐浴在曦光之中，视野逐渐打开。紧接着“金谷”、“红梅”、“红衫”、“蝶蜂”及"花″渐次登场。一个“花”字，不，这是一片花，一群花，一个花的世界，一个花的海洋，桂、菊、芦、荻、茫、槿、芙蓉，当然还有“争妒”的田陌野花。而乱舞的蜂蝶和期待的客人，还有即将来到的鸿雁，都融到了这绚丽斑烂的秋色之中。这每一笔都精准捕捉到了秋的特质，不堆砌却层次分明，既见秋日澄澈疏朗，又含中秋特有的清润气氛！为全词奠定了清雅而不孤寂的基调。

下片由景入情，聚焦儿女赏秋品茶，追忆往事的场景，细化的尤为动人。“院中赏曲胡笳，伴烛红衬映″，这是一个"千里共婵娟”的美好夜晚。几上的月饼茶果，散发着阵阵清香；低沉的胡笳，一曲曲，在"烛红"的摇曳中丝丝顺滑；而电视荧屏上的央视"中秋晚会”，红透长安夜，李太白“举杯邀明月”，张若虚清吟”海上明月共潮生”，苏东坡高唱“但愿人长久，千里共婵娟”。歌舞升平，海清河晏，"略显繁华″。团园佳日，品香赏曲。儿女们言笑晏晏，闲谈中勾起一段段往昔的回忆：或许是儿时中秋的嬉闹，或许是往日团圆的点点滴滴，话语间满满的那亲情暖意，当然，这其中也包含着诗人对青春中的自我回忆。"千言是事堪嗟"。景与事相映，情与思交织，将中秋的节令之美与人间团圆之情无缝衔接。

全词上片铺景见清韵，下片叙事藏真情。过渡自然流畅，全词用了四个“红”字组词，将秋色意象刻画的细致而精到。这“红“字，不正是我们要歌颂的本色吗！是词，读来余味回甘，不失为一件中秋佳作。

5、郭顺敏 山东

〔越调·寨儿令〕秋（通韵）

风渐凉，草弥香，葫芦顺杆爬上墙。少占平方，要晒阳光，画稿正铺张。

大番瓜又响叮当，野斑鸠真爱嘟囔。鸣蝉悄闭口，苍狗不开腔。藏，秋后是严霜。 

郭顺敏老师这首散曲写得很接地气，全篇透着一股活泼泼的生气。作者观察力极细，用笔又极活，将寻常秋景写得妙趣横生。

开篇“风渐凉，草弥香”是寻常秋意，但紧接着“葫芦顺杆爬上墙”一句，立刻让画面活了起来，带着一股顽皮的动感。后面写瓜、写鸟、写蝉、写狗，无一不运用拟人手法，让整个小院仿佛在上演一出热闹的哑剧。葫芦占地盘，斑鸠爱嘟囔，连平日里最聒噪的蝉和狗都识趣地安静下来。最妙的是结尾笔锋一转，“藏，秋后是严霜”五字，看似轻描淡写，却道出了秋日繁华背后凛冬将至的自然规律，为全曲添了一丝冷峻的底色，余味悠长。

整首曲子语言俚俗生动，意境清新自然，于诙谐幽默中暗含理趣，是咏秋作品中的佳作。

6、王玉芳 黑龙江

秋韵

叶飞似蝶自悠悠，满径黄花遣客愁。

极目高天同雁趣，你题人字我题秋。

这首七绝撷取典型秋日意象，通过灵动的比喻与拟人手法，既绘秋景，更抒秋情。

起句“叶飞似蝶自悠悠”，以蝶喻叶，翩然飞舞之态跃然纸上，着一“自悠悠”，顿生从容自在之趣。

承句“满径黄花遣客愁”，转写秋菊盈径，以“遣客愁”巧妙点出黄花解意、消愁慰客之情，物我交融。

转句“极目高天同雁趣”拓开视野，由地面及苍穹，雁阵成行，遨游碧空，诗人与雁共趣，心随雁飞，已为结句埋下伏笔。

合句“你题人字我题秋”堪称妙笔，人雁对话，你书“人”字于长空，我咏“秋”韵于诗笺，一问一答间，诗情与雁阵齐飞，心绪共秋光一色。此句既呼应诗题“秋韵”，亦成点睛之笔，将诗人高旷的胸襟、洒脱的意趣，尽凝于这浪漫的唱和之中。

1.罗景萍（留白）河北

秋日山行

凝眸收野岭，兴致到峰巅。

枫染游云处，松鸣曲水间。

行吟存梦覆，拾句有香燃。

背影倚天醉，谁来枕月边。

赏析1：张士满

一首不错的五律，用通韵，明白晓畅。语言精练，善于描写，精于炼字和造镜。写景状物，饶有意趣。情感转环之间，流露出高雅浪漫的情怀。有古意，也有现代感，难得一份诗心。

“凝眸”一句，起笔开阔高华，“收”字见格局，“到”字显意兴。豪情激越，奠定基调。颔联画面真美，“染”字灵动，“鸣”见气势。有声有色有动感，奇丽壮观，引人遐想。

颈联点行踪，由景入情，由登山之乐到吟咏之趣。“行吟“真惬意，“香燃”喻神思迸发吧。文人雅兴，浪漫情怀，引人浮想。尾联以问句收束，别开新境，真个将浪漫进行到底，又似有一丝知音难觅的清寂。读来灵动飘逸，实在是好意境。兴犹未尽，似有余音。

整首诗移步换形，逐次递进，情境真切，层次清晰。意象优美。写实中求浪漫。柔情中容壮美。有小女子之柔，又能出小女子之格，可称可道。

然虽称佳作，仍不免美玉微瑕。起笔“凝眸”，未免用力。“峰巅”，也不能不考虑谐音的负面感受吧。颈联的“覆”，似乎不好解释，且略觉沉重，与“行吟“的惬意不甚相符。“行吟、拾句”，意义上不免合掌之嫌，对仗也欠工整。些许不足，当然瑕不掩玉。文笔切磋，意在共勉。不当之处。望予谅解。

赏析2：刘秋萍

罗景萍老师《秋日山行》一诗清丽雅致，写景优美，抒情浓郁，语言含蓄隽永，不落窠臼。

首联“凝眸收野岭，兴致到山巅”直切画面。诗人上得山来，苍山野岭尽收眼底，愉悦的心情随之到达山顶，开篇点题直抒胸臆，同时调动了读者的情趣。

中二联对仗工整，内涵丰富。颔联“枫染游云处，松鸣曲水间”，紧承首联写景。抓住秋的意象，通过视觉和听觉细致描摹。美丽的枫叶似乎染红了浮动的白云；青松的涛声萦绕在蜿蜒的溪水。“染”与“鸣”动词用得精准生动；“游”与“曲”同样将云和水写活，语句活色生香，立体的画面描写得太精彩了！

颈联“行吟存梦覆，拾句有香燃”，由写景转到抒情。面对斑斓秋景，诗人一路行走一路歌吟，珍存已久的美好思绪又都呈现出来；美景激发灵感而获得的诗句如同燃起的香火令其激昂振奋。

尾联“背影倚天醉，谁来枕月边”，结得自然，将全诗主旨引伸。诗人陶醉于登顶后背靠高天的情境，油然而生出设问:有谁能和我一起与月同眠呢？语句暗含追求美妙得到满足的幸福感，将秋日山行的豪放浪漫情怀表现得淋漓尽致，也深深地感染了读者。

全诗景中有情，情景交融，意在抒情。语句流畅生动，极富美感。读来颊齿生香，品咂不已。

2.吕文英（竹溪听笛）江苏

寒露节吟

此时此节桂花香，又见疏篱菊绽黄。

雁阵声寒云泛白，枫林色好叶涂霜。

一秋烂漫丹青画，九月缤纷锦绣妆。

各有佳因争浥露，芳菲惬意许安康。

赏析：金雅茹

寒露，是二十四节气之第十七个节气，秋季的第五个节气，属晚秋。这首《寒露节吟》，以寒露节气为背景，通过细腻的景物描写，勾勒出一幅斑斓的秋色画，抒发了不一样的深秋情怀。

首联以晚秋的景色起笔，“此时此节桂花香，又见疏篱菊绽黄”，桂花，菊花，是秋芳的代表，李清照有“情疏迹远只香留”，陶渊明有“采菊东篱下”，这些出处，人所共知，作者信手拈来；“此时此节”是时令的点明，“又见”则包含了一种时光流转的小惆怅；“香”是嗅得，“黄”是见得，不同的感官，都有美的感受。

颌联“雁阵声寒云泛白，枫林色好叶涂霜”，是继续景物描写，“雁阵声寒”突出了一个“寒”字，略带几分凄意；紧接着笔锋一转，就有了“枫林色好”，让略感凄凉的心绪一下子温暖；“云泛白”隐一个“清”，“叶涂霜”隐一个“红”。

颈联“一秋烂漫丹青画，九月缤纷锦绣妆”，是概括的描写，进一步呈现寒露节的美景，“一秋”的“烂漫”象妙手的“丹青画”，“九月”的“缤纷”似佳人的“锦绣妆”。

尾联以“各有佳因争浥露，芳菲惬意许安康”收笔，突出一个“露”，再次强调了时节，并给人以“芳菲”“惬意”“安康”的美好祝福。

纵观全诗，主题鲜明，物像精准，铺垫有序，对仗工整，感情深沉含蓄，一改既往悲秋的情绪，给人一种舒适恬淡宁静美好的体验，是为佳作，赏学。

3.金雅茹（依然一笑）辽宁

仲秋放歌

秋光引我向山行，翠柏红枫队队迎。

醉挽香风心烂漫，仙台极目唱高情。

《仲秋放歌》这首七言绝句以凝练的笔触，勾勒出仲秋山行的清美画卷，语言清丽明快，意境开阔昂扬，尽显秋日胜景与豪迈情怀。全诗景与情交融，语浅意深，韵味悠长。

“秋光引我向山行，翠柏红枫队队迎”以“引”字将秋光拟人化，牵引诗人向山林进发；“队队迎”则将翠柏红枫塑造成热情的迎宾者，既勾勒出仲秋山林“翠”“红”交织的色彩层次感，又暗藏诗人登山时的愉悦心境，起笔便满含生机。

“醉挽香风心烂漫，仙台极目唱高情”承接自然，“醉挽”尽显诗人沉浸秋景的沉醉，“香风”暗合秋山林木的清润气息，“心烂漫”直抒胸臆；“仙台极目”拓宽视野，将个人情思与天地景致相连，“唱高情”以豪迈收束，将个人对秋景的喜爱升华为超脱豁达的人生情怀，余韵悠长。

全诗以“行”为脉络，从秋光引路到草木相迎，再到醉赏风光、登高放歌，景随步移，情随景升。语言不事雕琢，于平淡中见韵味，短短四句，既绘出一幅色彩斑斓的仲秋登山图，更传递出一种积极向上、热爱生活的生命态度，堪称一首情景相生的佳作。

4.郎英（清心）辽宁

绮怀

近晓微闻落雨轻，西风衣上渐分明。

怜生林外萧萧色，犹见溪边滟滟情。

前路寒烟曾有畏，去程夕照偶然成。

放闲且向云飞处，听得千山叶叶声。

这首七律以秋日行旅为创作背景，通过细腻的景物描写和情感流露，展现了诗人在微雨西风中的复杂心绪。全诗语言凝练，意境深远，既有对自然景色的敏锐捕捉，又暗含人生旅途的哲思。

首联“近晓微闻落雨轻，西风衣上渐分明”，开篇从听觉与触觉作切入点，以拂晓微雨、西风侵衣的体感，瞬间将读者带入清冷的秋晨。“渐分明”三字既写衣襟被雨浸湿的视觉变化，又暗含旅途艰辛的逐步显现。

颔联“怜生林外萧萧色，犹见溪边滟滟情”，运用对比手法：林叶萧瑟是衰败之景，溪水滟滟是生机之象。一“怜”一“见”，道出诗人对自然变迁的敏感，亦暗示内心矛盾——虽知前路寒烟凛冽，仍不忘留存对温情和美好的眷恋。

颈联“前路寒烟曾有畏，去程夕照偶然成”，由景入情，直抒胸臆。“曾有畏”坦诚对未知的忧虑，“偶然成”则暗含人生际遇的不可控。夕照虽美，却终将沉没，隐喻追求与现实的落差。

尾联“放闲且向云飞处，听得千山叶叶声”，以超然之姿收束全篇。诗人将思绪托付流云，在千山叶响中聆听自然启示。“叶叶声”既呼应首联雨声，又化作天地间的箴言，体现从彷徨到豁达的心境转变。

全诗以“雨轻”起笔，至“叶声”收笔，形成听觉闭环。中间穿插视觉（萧萧色、滟滟情）、触觉（西风侵衣）、心理（曾有畏）的多维描写，情感从细腻忧思渐至开阔释然，展现了中国古典诗歌“哀而不伤”的美学特质。

笔者先是从雨声可“闻”，西风可“触”，寒烟可“畏”，叶声可“听”几处充分调动感官，再从近晓到夕照的时间流动，和林外、溪边、前路、到千山的空间延展相互交织，极具灵动，同时将萧瑟与滟滟、寒烟与夕照、畏惧与放闲，在对比中更具张力。从彷徨转而豁达，最终归于天人合一的宁静。并延续了王维“行到水穷处，坐看云起时”的禅意，又带有杜牧“停车坐爱枫林晚”的审慎，在秋声秋色中完成了对生命旅程的诗意观照。

从对仗的工稳、动词及虚词的灵活运用以及情感的自然升华上都能窥得笔者深厚的文学功底和诗词底蕴。赏学不尽！

1.曹富民（白鹭散人）贵阳

无题

啁啾细雨点枫唇，静待红笺一阙新。

偶见云边浮雁影，时听壁角斗蛩嗔。

抛竿钓起东方月，悬釜蒸腾北海鳞。

掬捧桃源活露水，烹茶煮酒长精神。

无题诗是中国古代诗歌形式之一，该体裁因未设明确题目，常呈现含蓄朦胧、多义象征的特征。无题诗萌芽于先秦，经长期发展至晚唐时期由李商隐突破定型。

曹富民老师这首《无题》七言律诗，充分发挥题型特点，运用时空交错，动静结合的艺术手法，以精巧的文字意象，营造了一幅蒙太奇般的秋日闲居鲜活画图，表达了作者超脱飘逸的精神境界。

本诗中，“细雨枫唇”“云边雁影”“壁角斗蛩”等意象不仅极具秋日特征，而且作为文化符号具有某种情感指向，如细雨、云边、雁影、壁角等，使得整诗含蓄曲婉，耐人寻味；“钓月”“烹鳞”“煮酒烹茶”等或于秋夜或于枫昼的动态场景，勾勒出不同时日的清幽闲适画面；“东方”“北海”则穿插了空间的衔接转换。凡此，突破了无题诗对表达内容的“同时空”要求，实现了诗作的多义表达以及作者情感的多角度抒发。 

该诗的创作手法还有：

①炼字。“啁啾细雨点枫唇”中的“点”字，是全诗开篇的“诗眼”，其精妙之处在于以细微动作激活静态景物，让画面瞬间有了灵动的生命力。从修辞上看，作者将枫叶拟人作“枫唇”，而“点”字则让细雨成了“施妆者”，赋予自然景物以人的情态，清冷的秋雨瞬间变得温柔雅致，为全诗奠定了清幽细腻的基调。

“时听壁角斗蛩嗔”中的“嗔”字，是将听觉转化为情态的神来之笔，其要妙处在于以人的情绪赋予秋蛩以性格，像闹了别扭的孩童，在角落里“嗔怪”对方，既有争斗的热闹，又有几分娇憨的怒意。这一拟人不仅让“壁角斗蛩”的场景变得鲜活可感，更暗合了作者的心境——秋夜静坐中，连虫鸣都能听出“嗔”来，恰恰说明其内心的闲适与诗意，也让全诗的“闲居”意境更添一抹生动气息，让寻常的秋声充满了意趣。 一斑窥豹，上述“点”与“嗔”二字的独特运用，足见作者炼字的功力。

②用典

“北海鳞”化用《庄子·逍遥游》“北冥有鱼，其名为鲲”，“北海”即“北冥”，“鳞”代指大鱼（鲲）。作者借“北冥大鱼”的典故，赋予“烹鱼”这一日常行为以超逸的想象，暗合诗人超然物外的心境。

“桃源”，典出陶渊明《桃花源记》，代指与世隔绝的理想乐园，是中国文化中“隐逸闲适”的象征。“掬捧桃源活露水”以“桃源之水”烘托场景的纯净与超脱，既呼应了前文的清幽意境，也强化了诗人对闲适生活的追求。

该诗用典自然贴切，无刻意堆砌之感，将日常闲趣写得富有文化底蕴。

③对仗工整，声律和谐：

颔联“偶见云边浮雁影，时听壁角斗蛩嗔”与颈联“抛竿钓起东方月，悬釜蒸腾北海鳞”，严格遵循律诗对仗要求，词性相对、结构对称，读来朗朗上口。 

④情感基调统一

作者以“静待红笺”起兴，以“长精神”收束，贯穿始终的是一种从容淡泊的心境，将日常闲居的小事写得雅致脱俗，传递出超然物外的生活情趣。

2.张晓飞（竞自由）河南

步韵白鹭散人《无题》

金风弄笛启朱唇，万籁霜天竞焕新。

鹤梦常萦三径雪，松涛欲解九寰嗔。

漫裁名利成鸡肋，懒向烟波问龙鳞。

甲秀楼中谁独酌，洛阳秋月照黔神。

张晓飞老师的这首唱和诗与原玉作者曹富民（白鹭散人）同以《无题》为题，艺术特色上既体现了步韵唱和的格律严谨性，又在意象营造与情感表达上别有侧重，形成“同调而异趣”的巧妙呼应。

①步韵作品格律精工

步韵唱和犹如“戴着镣铐跳舞”，其核心讲究“合律合韵”。该步韵作品严格遵循了原玉的平起平收，首句入韵的范式，以及原玉所用韵字及其次序，展现出扎实的唱和步韵的专业功底。其中的格律用韵限制非但未能束缚作者创作，反而因韵脚的固定，让两首诗在音韵上形成回环往复的听觉关联，读来朗朗上口，体现了古典唱和诗词在节奏吟诵上的韵律美。

②从“小我闲情”到“大我襟怀”的意象营造

两首诗均以秋日为背景，但意象选择与意境格局区别明显，形成鲜明对比：原玉聚焦“闲居雅趣”，选取贴近生活的细节、场景诸如“钓月”“烹鳞”“掬露”等加以浪漫想象，将日常的“钓、烹、煮茶”升华为超逸的雅事，营造出宁静、闲适、充满生活意趣的隐逸氛围，像一幅“秋日闲居行吟图”。

步韵诗作者着意拓展“精神格局”，意象雄浑开阔：首联以“金风弄笛”“万籁霜天”开篇，用“鹤梦、松涛、九寰”等宏大意象作主题脉络布局，又以“漫裁名利成鸡肋”直接抒发对世俗功名的淡泊，结尾“甲秀楼”“洛阳秋月”“黔神”将地域空间与精神寄托相连，意境从“个人闲情”拓展至心怀天地的豁达襟怀，更显沉郁与旷达。

③含蓄蕴藉中的“同题异情”表达

两首诗均以“无题”为题，情感表达含蓄但指向清晰：原玉通过“静待红笺”“长精神”等句，暗藏对清雅生活的热爱与对知己唱和的期待，情感是内敛、温润的，如秋日午后的暖阳，平和而有温度。

该步韵作品则以“三径雪”“漫裁名利成鸡肋，懒向烟波问龙鳞”等典、句，流露出对功名利禄的不屑与对精神自由的追求，情感中带着疏放、超脱的豪气，似秋日高天的长风，开阔而有力量。尾联“甲秀楼中谁独酌，洛阳秋月照黔神”，则又深情蕴藉地关照到身居黔地原玉作者，并浪漫地托付自己头顶的洛阳秋月，代替自己与同好在名楼共举高觴！豪迈与婉约竟在一首诗中同频共振，并接应了原玉作者“静待红笺一阙新”的橄榄枝，一石三鸟的创作手法实乃令人击节称道！

两首诗一唱一和，既在格律上严丝合缝，又在意境、情感上各有千秋，前者“巧于状景，雅在闲情”，后者“宏于立意，旷在襟怀”，共同构成了古典唱和诗“和而不同”的艺术范例。

3.宋玉岭  山东

秋夜醉吟

西风露重雁归迟，明月倾银注酒卮。

鲸饮三杯吞浩气，菊开数点飒英姿。

休嗟岁序芳华老，笑对清辉疏影移。

且任心舟寻彼岸，浮生若梦入菩提。

宋玉岭老师的诗作《秋夜醉吟》，颇具唐诗风范，章法尤其严谨。上章以景破题起承，四分句各司其职，恰到好处。下章以菊为主题物，借物抒情，笑对余生；尾联以淡然禅味扣回主题，余韵袅袅。诗中对仗工稳，诗风恬淡且豪气犹存，不啻推优佳作是也！

4.管恩锋  山东

风入松·听秋

蛩声渐老蓦成秋。大展风流。残黄漫卷西风去，伴飞鸟、几叶同游。大雁声声带雨，菊花脉脉含羞。秋声陪伴上高楼。一眼难收。清风萧瑟开襟袖，蓦然间、白染青头。静听漫天秋曲，淡看过眼云丘。

①两个“蓦”字，足见词作者对时间流逝的惊觉与慨叹。

②秋声、秋色、秋雁、秋雨、秋菊，列锦似的上阕造境，真真地大展风流！

③过片“秋声陪伴上高楼”，巧妙承上启下，作者填词功力可谓炉火纯青。

④下阕收放自如。从登高望远，到风开襟袖（双关），回到关照自身，升华情感。字里行间开阖有度。

⑤面对“白染青头”，有叹无愁，且进一步抒发了自己“秋曲静听”“云丘淡看”的余生情怀，意境高洁而悠远。

5.杨先义 四川

秋思

雁阵横空又一秋，况逢佳节独登楼。

思乡不敢西南望，家在烟云天尽头。

该诗首句“雁阵横空又一秋”淡语起兴，承句“况逢佳节独登楼”，叠加多重情节：佳节、独自、登楼；转句“思乡不敢西南望”，突作否定表达，使读者顿生好奇；结句“家在烟云天尽头”，道出作者不敢望的根由：思不尽的亲情，回不去的家乡，望得到的只是无尽的云天。

全诗未着一个情字，只通过意象、行为的铺垫，寓情于景，层层递进。妙在转句，犹箭在弦上，引而不发，屏息静气，最终才于结句一矢中的，从而使作者的离愁乡恋无处安放的心痛，至此表达得淋漓尽致。

该诗有“近乡情更怯，不敢问来人”的同理之妙，却包含更多的现实况味，引人共鸣。

诗人杨先义这首七绝《秋思》，以简淡之笔写深沉之思，通过秋日意象与登楼动作的叠加，构建出时空交错的乡愁图景。

秋日之思，随着首句一个“横”字汹涌而出，一下子就拉近了和读者的距离。既写雁阵的横向延展，又暗含诗人内心的孤寂横亘；一字双关，赋予自然景象以情感重量。

第二句一个“独”字，将幽幽思绪和盘托出。跟“独在异乡为异客”有异曲同工之妙，瞬间将诗意从节庆的喧嚣拉回个体的寂寥，与“雁阵”的群体意象形成反差。

第三句的“不敢”一词将地理距离转化为心理阻隔。“思”而不敢“望”，这种纠结、这种矛盾、这种痛苦的心情，只有有此经历的人才会真懂其中的“苦”。

结句“化实为虚”并以“尽”字收尾。烟云的缥缈既暗示故乡的不可触及；既写空间之极远，又暗含诗人对命运归宿的无力感，余韵悠长。

诗人遣词老道，笔法娴熟。看似轻松随意，实则字字出自心头，句句历经情感砥砺。愈品愈觉得堪属《秋思》作品之上品。