第1节课
一、课程名称:诗意王维
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔大号、四尺四开仿古皮纸(69厘米*34厘米)
第1节课笔记:
1.此幅画是王维的《溪山雪霁图》，整幅画面构图三面环山，中间和底部为湖水，构图上要饱满；
2.线条上多转提按，披麻皴的线条讲究长短交错，干湿分明，疏密有致；
3.画面表现的为雪景，留白的地方尽可能干净，和染色的地方要形成鲜明对比；
4.染色的时候控制好水分，叠染第二遍的时候要再第一遍半干未干的时候用稍干的笔触叠加，以免水分扩散破坏画面；
5.整幅画面给人的感觉是比较凄凉的，所以王维用纯水墨的方式来完成此幅作品，画面效果黑白分明，更多的表现了王维晚年生活凄惨悲凉的心境。
第2节课
课程名称:文艺皇帝赵佶
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、四尺六开白色皮纸（34厘米*45厘米）
第2节课笔记:
这幅画是赵佶的《写生珍禽图卷》中的其中一幅，所描绘的是一只灰喜鹊站直枝头上，此幅画面虽然为纯水墨，但依然具备院体画的基本特点；
鸟儿的造型整体呈流线形，线条比较流畅，注意整体的动势，不要过于僵硬和刻板。造型上多注意头身比例以及尾巴的长度，尾巴的线条注意虚实的变化，画面的线条要肯定、果断；
构图上鸟儿占据了画面上半部分，薝蔔大都在画面的下半部分，整体的构图节奏感明快；
整幅画面为纯水墨，多注意墨色层次变化，画面中有很多干笔的应用，多注意毛笔中水分的控制；
赵佶的画面注重写实，形神并举，作画时要注意画面气息.
第3节课
一、课程名称:癫狂的米芾
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、仿古皮纸40cm*50cm
第3节课笔记:
1.这幅图是米芾创作的《春山瑞松图》，画面的构图十分饱满，远山和松树遥相呼应，之间不可分开太多，否则会造成画面的破碎感；
2.画面运用米点皴，浓淡层次分明，技法上多变，由淡到浓或者从中等墨色向浓淡两端变化都可以；
3.线条的用笔轻松一些，多注意用笔的提按和转折；
4.松树的姿态尤为重要，一组松树之间的疏密变化和松针之间的松紧要有节奏感,墨色浓淡变化表现空间感；
5.远山山头之间要有呼应，不可以太过孤立；
6.注意米点皴的层次要多一些，不能太过薄气，留意画面中的正负形挤压关系，将山和云的对比凸显出来；
7.纵览全图，画面表现了江南地区烟雾缭绕的雨后景象，要画出作者当时舒畅放松的心态。
第4节课
一、课程名称:元人冠冕赵孟頫
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、赭石、三绿、酞青蓝、钛白、仿古皮纸40cm*50cm
第4节课笔记:
1.这幅画是赵孟頫的《自画像》，赵孟頫独自一人置于竹林深处，手执长仗，儒雅从容，是他众多自画像中较为完整全面的一幅，环境的表达与他的心境完美融合；
2.画面为青绿设色，整体的颜色比较淡雅，不可过于艳丽，要服从整幅画面的意境，儒雅的格调；
3.画面中有大片的竹林，注意竹林的疏密关系，以及竹子的用笔，线条虽细，但是每一笔都有自己的变化，不可过于拘谨，亦不可过于草率；
4.注意画面的山石皴法，是以结构轮廓表现为主，虽然用笔不多，但是山石的阴阳表现非常到位，给人感觉十分厚重；
5.画面的上半部分的留白非常重要，下半部分比较密，上半部分比较空，赵孟頫一人独处竹林，画面顶端的留白也表现了赵孟頫丰富的的精神世界。
第5节课
一、课程名称:沈周的从容中道
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、扇面卡纸（68cm*33cm）、赭石、酞青蓝、朱砂
第5节课笔记:
1.整幅画面的构图两侧偏重，需要注意构图上的节奏感；
2.画面的线条转折提按丰富，墨色多变；颜色浓淡有致；
3.披麻皴的线条结合了一些斧劈皴的技法，线条中侧锋并用；
4.树的部分疏密分明，节奏感明快，点叶的墨的浓淡的疏密变化尤为重要；
5.颜色比较淡雅，切勿运用浓重的颜色。
第6节课
一、课程名称:“游戏水墨”陈淳
二、
工具：
绘画工具：兼毫毛笔中号、兼毫毛笔大号、羊毫毛笔大号、白皮纸（90CM*36CM）、赭石、花青、藤黄、胭脂
第6节课笔记:
1.整幅画面的构图比较灵动，不要太满；
2.用笔十分随意、多变，画面中点的造型方式比较多，注意点与点之间的变化，笔与笔之间的连带性；
3.画面的颜色比较丰富，不要画的太“干净”，颜色调和比较多；
4.鸭子的造型上要准确一些，紧凑一些，整幅画面的松紧节奏非常明快；
5.画面中长线条偏多，一定要流畅、连贯；
6.墨色整体偏淡，给人感觉清新淡雅，不要太过于浓重。
第7节课
一、课程名称:命途多舛的徐渭
二、
工具：
绘画工具：兼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、仿古皮纸（58CM*38CM）
第7节课笔记:
1.大写意人物画，造型上松紧变化较大，头部和关节处支撑点要刻画到位；
2.线条飘逸，提按变化丰富，用笔干脆利落；
3.整幅画面主要运用干笔，行笔速度不要太快，整体线条不多，每一笔都要扎实；
4.落款十分重要，要认真对待；
5.画面要传达出轻快、慢节奏的生活态度，老翁骑驴吟诗悠然雅适的状态。
第8节课
一、课程名称:“南北宗”论董其昌
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、仿古皮纸（69cm*34cm）
第8节课笔记:
1.整幅画面的构图饱满，层次分明；
2.线条多提按转折变化，墨色多变；
3.山石皴法结合了披麻、荷叶和米点，要注意他们之间相融和相克的情况，远山多用米点，近处的石头多用披麻；
4.画面中云雾的处理和米芾的画面效果类似；
5.树木的处理要注意他们之间的疏密变化，点叶亦是如此；
6.此幅画面为纯水墨，所以墨色的变化层次尤为重要。
第10节课
一、课程名称:一代宗师八大山人
二、工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、仿古皮纸（69cm*34cm）
第10节课笔记:
1.整幅画面笔墨十分简洁，线条多变，让人感受十分萧条，反映出八大山人精神世界的孤寂；
2.梅花鹿是高雅、富贵之物，要画出它的君子气；
3.主体鹿居中，茂盛的松枝遮盖其上，下部坡石托住，荫绿的环境、稳定的空间，营造出怡情畅神的气氛。这种“绿色”造型结构也真实传达了八大山人暮年的心绪。
4.构图上，鹿角指向树丫向上，松枝松针向下，形成一圈，视觉带回主导的鹿的眼睛，而鹿的身体形态与弯曲树干呼应，整幅画表现自然柔和，看得舒泰。
5.八大大山晚年喜画松鹤、桐鹿，展现的水是另一种心态，即返朴归真的童心和延年益寿的祝祈。
第11节课
一、课程名称:苦瓜和尚石涛
二、工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、皮纸（76cm*34cm）嗯
第11节课笔记:
1.画面构图松紧有致，整幅画面的大松大紧要表现到位；
2.两棵松树的姿态变化丰富，且处于整幅画面最重要的位置，所以要画的深入；
3.人物是整幅画面的点睛之笔，画的细致一些；
4.山石的处理前后疏密、松紧对比强烈；
5.用笔比较放松，切勿拘谨，山水画的造型不是很重要，画的大胆一些。
第12节课
一、课程名称:八怪之首金农
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、仿古皮纸（45cm*34cm）朱砂、朱磦、赭石、酞青蓝
第12节课笔记:
1.整幅画面构图上疏密有致，左右对比强烈，大开大合的感觉要找准；
2.线条上十分文气，转折的地方不多，整幅画面的线条柔中带刚；
3.设色清新淡雅，切勿用浓重的颜色；
4.提款对于这幅画面来说十分重要；
5.画面的形式感很强，和之前所学习到的知识要有取有舍，不要被之前所学习的知识束缚。
第13节课
一、课程名称:八怪之首金农
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、仿古皮纸（40cm*50cm）朱砂、朱磦、赭石
第13节课笔记:
1.整幅画面的构图比较平稳，气息流畅，用笔干脆利落；
2.线条部分比较古拙，整体比较圆润，没有太多的转折；
3.人物和马的造型变化都比较微妙，没有很多非常明确地起伏变化，尤其是外轮廓形，容易画的过于简单；
4.线条组织上非常简洁，整幅画面没有任何一根无用的线条，并且每根线条都需要一气呵成，不能复笔；
5.落款对于这幅画面非常重要，形式上可以变化，穷款长款都可以。
第14节课
一、课程名称:亡国贵族溥儒
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、皮纸（136cm*23cm）赭石、花青、三青、朱磦
第14节课笔记:
1.画面构图比较长，一定要控制好整幅画面的山石比例关系，疏密有致；
2.用笔干脆利落，溥儒的线条复笔的地方很少，墨色层次要交代清晰；
3.整幅画面的颜色清新淡雅，切勿浓重；
4.皴法结合了披麻和斧劈，用笔可中侧锋并用。
第16节课
一、课程名称:平淡天真丰子恺
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、生宣纸（68cm*45cm）赭石、花青、三青、朱磦
第16节课笔记:
1.丰子恺的画面趣味性强，画面具有故事性；
2.用笔以及用墨方面变化不多，浓墨中锋为主，辅以部分侧锋；
3.设色淡雅，切勿浓重；
4.画面是包裹性构图，要注意周围一圈石头内圈造型上的变化；
5.画面中间的小房子方向多变，不要雷同。
第17节课
一、课程名称:人民画家齐白石(人物)
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、兼毫毛笔大号、生宣纸（100cm*36cm）赭石、朱磦
第17节课笔记:
1.构图上大开大合，松紧变化要明确；
2.齐白石的线条力量感很强，篆书用笔，行笔速度宁慢勿快；
3.头发用散锋的技法，由淡到浓层层叠加；
4.颜色浓淡变化丰富，不要平涂。
第18节课
一、课程名称:人民画家齐白石(山水)
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、兼毫毛笔大号、生宣纸（100cm*33cm）赭石、花青
第18节课笔记:
1.线条上中锋行笔为主，山石皴擦等辅以侧锋；
2.竹林和水波纹的疏密变化非常重要；
3.整幅画面没有太多种颜色，但是层次非常丰富；
4.齐白石的线条注重力量感，用笔尽可能扎实一些，多提案变化。
第19节课
一、课程名称:人民画家齐白石(花鸟)
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、羊毫毛笔大号、生宣纸（100cm*30cm）曙红、藤黄、酞青蓝、赭石
第19节课笔记:
1.鸳鸯的造型上要多留意，外轮廓凹凸变化要到位；
2.荷花、荷叶的枝干用笔要干脆利落，一笔成型不可重复多次；
3.荷叶的用笔要利索，浓淡变化明确，不能含糊；
4.水波纹画的不要太密集，画面下方和上方的疏密对比要体现明确；
5.整幅画面的线条书写性很强，用笔的起行收要明确。
第20节课
一、课程名称:朽者不朽陈师曾
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、羊毫毛笔大号、生宣纸（100cm*40cm）、藤黄、朱磦、赭石、花青、曙红、三绿
第20节课笔记:
1.这幅清供图的画面构图比较偏，右侧较重，需要控制好整幅画面的重心；
2.线条不要过于流畅，长直线里面要画出顿挫，节奏感稍强一些；
3.颜色种类多层次丰富，浓淡变化很多，染色也要有用线的感觉，不要平涂；
4.石头的造型比较奇特，皴法不同于山水画中的山石皴法，写意性会更强，用笔中侧锋交错，要大胆一些来画；
落款和印章起到了平衡整幅画面的效果，不可忽略。
第21节课
一、课程名称:老顽童梅墨生
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、羊毫毛笔大号、生宣纸（69cm*46cm）、赭石、花青、藤黄、胭脂
第21节课笔记:
1.这幅作品的整幅画面构图开合的节奏明快，疏密有致；
2.线条上梅墨生的笔墨曲线偏多，藏锋为主；
3.颜色清新淡雅，染色要以书写的方式来染，切勿平涂；
4.画面的墨色变化比较明确，干笔为主；
5.整幅画面的线条非常松动，用笔要干净利索，中侧锋转换灵活。
第22节课
一、课程名称:修己正心李苦禅
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、羊毫毛笔大号、生宣纸（69cm*34cm）、赭石
第22节课笔记:
1.李苦禅的鹰是充满气势的，要画出鹰跃跃欲试要起飞捕猎的动态；
2.要用大笔，干脆利索的摆出鹰身上的几大笔，注意水分的控制；
3.线条上可以多找一些抖动的用笔方式，让线条的变化更多；
4.墨色变化很明确，层次上没有太多，但是要一次到位；
5.颜色淡雅一些，切勿浓重。
第23节课
一、课程名称:戏痴关良
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、羊毫毛笔大号、生宣纸（69cm*46cm）、藤黄、酞青蓝、曙红、三绿、朱磦
第23节课笔记:
1.关良的戏曲人物造型夸张，动态丰富，要画出人物的神韵；
2.用笔要大胆豪放，在画的时候要用笔利落，提按转折明确；
3.颜色可以浓淡兼施，是的整幅画面的颜色变化也很丰富；
4.关良的画面高度概括，用笔极简，要注意画面的线条组织，不要乱；
5.眼珠要用最浓的墨色点出来，关良的戏曲人物讲究“传神首在眼”。
第24节课
一、课程名称:笔简意繁李老十
二、
工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、狼毫毛笔中号、羊毫毛笔大号、生宣纸（50cm*40cm）、赭石、花青
第24节课笔记:
1.李老十的画面多给人以凄凉、惨淡的感受，在画的精神表达；
2.线条比较粗壮，可以用中号的狼毫毛笔，大胆地按下去，中锋行笔；
3.颜色上不要太鲜艳，适当的多加一点墨色来调和颜色，让颜色稍稍灰一点；
4.人物造型上不必过于拘谨，整幅画面的造型是比较放松的；
5.墨色浓淡关系变化不是非常明确，李老十的画面墨色变化上比较微妙。
第25节课
一、课程名称:亦正亦邪朱新建
二、工具：
绘画工具：狼毫毛笔小号、羊毫毛笔中号、生宣纸（45cm*35cm）、赭石、酞青蓝、藤黄、曙红、朱磦、钛白。
第25节课笔记:
1.朱新建的线条灵活多变，在画朱新建作品的时候精力多放在线条上；
2.颜色丰富但是非常清透，颜色之间的冷暖对比比较强烈；
3.造型放松一些画，不要过于在意造型的原画是否类似；
4.题款的字是画面的重要组成部分，把它理解成线条的穿插，不要拘谨；
5.这幅美人图给人的感受是非常慵懒，十分放松的，要把画面所透露出的文人情怀尽可能表现出来。