在金庸武侠小说《神雕侠侣》中，有一位世外高人，他打遍天下无敌手，最终隐居山林，与神雕相伴，此人就是独孤求败。而在草书界，也有这么一位“独孤求败”，他吸收前人笔法化为己用，并自成一家，自唐末以来至今无人超越，他就是怀素。
学界认为，论大草水平，他比王羲之更胜一筹，再论笔法之精到、气韵之脱俗，又胜过了张旭。何绍基就曾说：“怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕。前张（旭）后黄（庭坚），皆当让素师独步。”
怀素传世作品极少，其中《风流帖》是他最为得意之作，此作又名《王献之王洽王珣书评》，韦涉盛赞这幅字：“此沙门札翰，当振宇宙大名。”此作写于唐贞元元年（785年），怀素49岁时，笔法已臻纯熟，内容评述王献之、王洽、王珣的书法，被收录于墨缘堂藏真刻本，是现存最接近原作的版本。
《风流帖》全文近500字，字径大小错落，在2至7厘米之间，雄奇奔放，大开大合。全卷笔法、结字、章法变化丰富。第一列中，“王”字看似露锋铺毫入纸，实则是空中作势下笔之后的迅速震动藏锋起笔，这就是王羲之书论所说的“落锋混成，无使毫露浮怯”的道理。其余地方起笔皆与此同。
对于字组的处理，将全列串联在一起，并且轴线摇摆，如风摆荷叶一般。“王”字与“献”字左侧连缀，“献”字右侧部分与“之字子”三字垂直，最后“敬”字承接上方瘦长之态势。
“羲之”二字，转折较多，细细观察不难发现，其所有转折处的用笔动作皆不相同，处处求变。“第”字的空间处理更为高级，上下部分，如同两张背向的弓箭一般，力量感十足，同时空间上做出强烈的疏密变化。下面的“七子”二字嵌合其中，如同一字一般，下方“官至”二字轴线倾侧以平衡上方欹侧之势。
第三列当中，“中书”二字，连缀书写，成为字组，形成上下密中间疏的变化，下面“令”字营造出舒朗的空间感，下面的“清峻”二字，笔画加重与上面两字形成对比，同时在空间上做出中疏边密之状，目的是使左侧与左边一列构成联系，右侧与上下字构成连缀之势，而下方的“由美”二字，轴线倾斜以变化上方过于垂直之势。
第四列当中，“誉而高迈”四字彼此借势嵌合，构成字组，且“迈”字为了平衡上方雷同之势，做出夸张的空间留白，以破除整列的空间雷同之感。在轴线上更显精微之变。
如果我们能将此作临摹通透，大草书的诀窍也就尽数掌握了。
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