很多人学习草书，一上来就要去临摹二王或者张旭、怀素的法帖，忽视了“由易到难”“循序渐进”的原则。他们的字要么笔法过于丰富，要么气韵、神采难以模仿，都需要有一定基础再去学习。孙过庭的《书谱》虽说经典，但存在“一字万同”“闾阎之气”等弊病。
综合而言，有一位草书大师的字更值得学习，他就是唐太宗李世民御用代笔李怀琳。李怀琳长期担任皇帝的鉴书官，对宫廷所藏的二王、智永等人真迹都进行过细致临摹与学习。当时他伪造的王羲之作品，能瞒过褚遂良的法眼。
据张彦远《法书要录》记载：“李怀琳，洛阳人，国初时好为伪迹。其《大急就》称王书，及七贤书假云薛道衡作叙，及竹林叙事，并卫夫人’咄咄逼人’。”日本东京国立博物馆珍藏着他唯一存世的一件草书《嵇康与山巨源绝交书》。
此作为纸本册页，共17折、34页，每页纵31厘米、横16.5厘米，全卷109行、1200余字，字径大小约2厘米，以章草写就，兼有行草笔意。《与山巨源绝交书》以中锋行笔为主，虽快速书写仍保持笔画饱满，中段无纤弱之病，颇具骨力。绞转连带以及长笔画长处理上，不飘不滑，显见扎实的控笔能力。
尖锋起、圆锋收，也有侧锋斜切后顺势带出，与中锋主笔形成虚实对比，为张旭、怀素提供了技术铺垫。此作使转注重节点清晰，起收均有明显顿挫，提按节奏分明。
结字在平正与欹侧间构建张力，上开下合，即便在连笔较多的段落，每个单字的重心仍独立稳定。在稳定框架内制造细微变化，右倾左倚，形成斜正相拄，撇捺开张，重心下沉避免飘动感。这种“稳中求险”的处理，暗合王羲之《兰亭序“似欹反正”的规律。
《与山巨源绝交书》少见枯笔飞白，边缘清晰，摹刻精微，极为还原。窦臮《述书赋》评价“李怀琳翰，皆造微之绝”。
宋代文人书法“尚意”之风兴起后，李怀琳因“重法度”而遭冷落，这恰恰反映出此作笔笔有来处，情感与笔墨并重。李怀琳的书法被视为“初唐草书实用体系”的代表：其笔法的楷草互参；结字精微灵巧，成为衔接魏晋草法的潇洒自然与唐代草法雄健大气的“桥梁”。《与山巨源绝交书》为我们展示了古人草书的标准写法，其中很多细节处理在宋代以后便失传了。
而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！