微精选

作品创作手记：

全国第五届隶书展评审结果出炉之后，应墨池约文，从学书经历、创作方向、创作过程和寄语书友等四个方面作一个简要的总结。

于我而言，书法学习纯粹源于内心的热爱。2005-2010年五年期间的书写主要是围绕中国书协的展览展开，目的很明确，就是希望能够成为中国书协会员。然而，我不愿意简单模仿老师们的作品去投展，正因如此，我的成长速度比同门之中的许多人要慢上一拍。当时的我虽然常有急躁情绪，但回顾过往，却觉得自己走过的每一步都很踏实，这也算是对自己的一种宽慰吧。

局部一

自2012年加入中国书协后，我便很少参加投稿比赛。虽然可能因此错失了许多上展的机会，但十几年来，不再为展览而书写，我进入到一种自我独立思考、寻找全新创作元素的学习状态之中，这样的坚持，也让我的作品有了自已的笔墨意境。所以，即便错过了一些国展机会，从个人成长的角度来看，我认为这一切都是值得的。

书法学习的过程是艰辛的。我自幼喜爱书画，那时只是信手涂鸦，不入经典，难登大雅之堂。直到2003年，一次偶然的黄山之旅，我遇到了中国书协在黄山举办的全国书法集训班，有幸结识了海上柳曾符、周志高、吴门言恭达、豫章喻贵森、潇湘陈曦明等诸位老师。正是他们，让我告别了自由随性、胡乱书写的阶段，开始深入经典，夯实基础，为日后的书法学习奠定了较好的专业基础。 ‌

局部二

2005年之后，我有幸师从李双阳、王增军两位先生，北上学习期间，又得到刘文华、崔胜辉等老师开化，从此深入篆隶体系学习，逐步走上专业的书法学习之路。在创作方向上，受李双阳先生五体兼修教学理念的影响，平时对篆、隶、楷、行、草均有所涉猎。篆喜石鼓之朴，隶求大汉之象，同时对魏楷的方峻恣肆、二王手札的魏晋风度，旭素大䓍的挥洒自如亦多有探究。最近的十年间，尤以篆隶用功最勤。遍临汉代经典，博取广纳，充分吸收多种营养，悟化融合，逐步形成“秦汉吉金韵致”的个人书风。

拙作能够入展第五届全国隶书展，我深感幸运，首先要感谢评委老师们的认可，更要感恩多年来老师们指路点灯，以及众多师友同道们的鼓励与支持。本次投展作品我选取了陶潜的五言田园诗作为创作内容。这首诗作描绘了陶渊明迁居南村后与邻人谈古论今、登高赋诗、饮酒谈笑的生活场景。我一直很喜欢读陶渊明的诗，喜爱他对淳朴邻里情谊和闲适田园生活的喜爱与享受；钟情于他笔下的那种节奏之感和韵律之美，更迷恋他对田园生活与邻里情谊的眷恋和珍视。

局部三

多年来，我对书法创作内容的选择是有着严格的要求，尽量避免为了书写而书写。事实证明，只有书写那些能与自己情感产生共鸣的内容，并运用自己擅长的书体和风格，创作出的作品才有可能鲜活生动。

在隶书创作方面，我偏爱摩崖石刻的风格。其书法风格的自然雄浑与率意开张，其篆籀笔意与金石气韵的同存共现等等，这些都是我追求的艺术之境。在笔法上，我借鉴《石门颂》“屋漏痕”般瘦劲的线条，起笔藏锋、收笔逸出，营造出熔金凝铁的质感‌。行笔时强其筋骨，回腕涩行，让苍劲古朴之美跃然纸上‌。又如《开通褒斜道刻石》的“横画不平、竖画不直”，我通过逆势涩行增强线条张力，避免线质流于平滑，如此种种，各美其美，美美与共‌。

局部四

在章法布局上，我喜爱‌奇崛开张‌、宽博舒展的风格，追求通过欹侧取势达到动态平衡的“沉郁浑穆”之境‌。平时创作时，我多采用大开通和石门颂以及杨淮表的风格，‌因势赋形‌、大小参差、茂密充盈，既展现磅礴之势又追寻雅逸之韵‌。最后，我想说几句我的习书观与同道们共勉：“崇尚经典，与古为徒”是一切艺术学习的不二法门。战国先贤庄子在《人间世》有语云：“内直者与天为徒，外曲者与人为徒；成而上比者，与古为徒”。

书法是文化的，书法是艺术的，书法是有法的，一切的信马由缰、任笔为体，都只能停留在表面，最终不过是聚墨成形，徒劳无功罢了。 

乙巳八月初一朱海澄

记于山阳如居‌

作品创作手记：

这次隶书展非常幸运能够入展，看到征稿启示心里大概设计了两种形式，一种是类似十三届国展那种三公山风格，有列无行，上下字之间距离较小，加强行轴线的摆动，另一种风格也是有列无行，但是更注重上下字的距离，尽量拉大，格式疏朗，加强上下左右字的大小对比，整体章法体现一种更加浪漫，自由，天真之趣。这种章法比前种要复杂些，更加注重章法的布局，特别是上下左右字的穿插布局，字大小矛盾关系，相邻字的外形变化。综合考虑下来决定用第二种章法，我本身是一个喜欢挑战的人，而且我觉得学书之路也是一个充满挑战和折腾的道路，需要我们离开舒适区，摒弃自己熟悉的入展模式，勇敢的去尝试更多可能。

局部一

学隶多年，我时间百分之八十以上都是在写大字类的，对于中小字的投展风格之前关注不是特别多，更加喜欢大字的气象，所以这次开始的内容选择也是五六十字的，选定了一篇自己比较喜欢的内容，开始创作，开始几遍感觉还不错，写了一个多月没有体会到非常大的进步。突然萌生了改用中小字的想法，连续入两次国展，这次我的心态比较平静，对于入展并没有追求，大字入了，小品展特别小的字也入了，我觉得我可以再多些挑战，检验一下自己中小字隶书能否入，想把大，中，小字的隶书都可以打通，也是在还有一个月不到的时间决定以中小字投展，开始找内容，定形式，风格。

局部二

这次小小遗憾是时间比较仓促，在全部定稿认真书写已经到了截稿前一天，写了一件相对成熟的，第二天一定要投出去了，提前叫好了晚上九点的快递，照前一天的边写边修改，感觉比前件好非常多，当天感觉也很好，觉得再写一遍会更满意，可惜时间也不允许了，落款只写了一遍，也稍有遗憾。

局部三

这次能入展自己心里还是有点底的，后面看作品照片，再单独看字，觉得还是比较精彩的。

局部四

作品创作手记：

全国第五届隶书展评选结果近日揭晓，拙作有幸入选，欣喜之余，更多一份意外之勉。于我而言，隶书所下功夫远不及行书，多属案头自课，未敢轻示于人。此次参展，也算是一次静默耕耘后的小小呈献。深知艺途无涯，虽不能至，然心常向往。愿自己能于各体书法间从容穿行，日有所进。 

局部一

此次参展作品取清代大家邓石如对联之风骨，配以同期王文治先生联句，力求文气与书韵相融。前期反复临摹推敲，最后七八遍，皆伏地而书。友人笑问：“是否更能使出浑身解数？”或许如此——唯有身心全然投入，笔墨方能透纸生韵，接通古今。邓石如作为清代碑学中兴之重镇，其艺术实践深具学术厚度。其隶书植根汉碑，尤得《祀三公山碑》《张迁碑》等朴厚之气，却能化古为新，易圆为方，转飘逸为沉雄，终成气象苍茫、意蕴淳古之格。其开拓之路，示后人以金石入笔墨之可能，影响深远。然书写一事，终究需心存敬畏而不失己意，落笔有根，亦须有温。

局部二

愿与诸位同道共勉。书法是慢功夫，不必急于求成。临帖要沉心，创作须用心。每一笔落下，都是与古人的对话，也是与自己的和解。让我们在笔墨中见天地，见性情，见生生不息的文心。

局部三

作品创作手记：

 余读书未尽百卷，行止限于一隅，世之碌碌者也。惟自志学之年，即留心翰墨，昧秦汉之古韵，挹晋唐之前规，寒暑相易，已过四十余年。其间或有微绩，忝列三届兰亭奖提名奖、二届隶书展获奖提名、中国书协展览三十余次，加入中国书协亦二十余载矣。

局部一

习书多年，尤喜汉隶，西汉刻石、东汉诸碑或有涉猎。鄙以为，学习汉隶如何取舍极为关键，既要广涉博取扩大视野，又要求同存异自出见解，追求独特的审美方向、个性的艺术语言和情感表达方式。此次创作康南海《广艺舟双楫》句，余以东汉古厚一路隶书为基调，以求用笔浑厚凝重，结字朴茂古拙，章法和空间安排上，尽量摒弃状如算子、毫无生气之排列，借鉴西汉刻石之有行无列、参差错落之势，集实成虚，自然书写，无心求工而工，无意求新而新，所谓意料之外、情理之中也。

局部二

当代隶书虽然在师承上已经丰富和多元，但过度强调视觉冲击力的创作方式，导致丧失了隶书应有的历史厚重感和文化深度。这种追求表面效果的风气，使隶书创作存在逐渐偏离了中国书法的本质精神之忧，当须广大有识之士觉醒与反思。 

局部三

然余受学识修养所限、笔墨功力所束，有乖入木之术，难入佳境也，终为鄙俗之书耳。今执一隅之见，求教于大方之家！

局部四