微精选

古帖里的立冬节气

汉简书风的恣肆、率意，不事雕琢，令千年后的我们，怦然心动。这些震撼人心的原大字迹，不过是厘米之内而已。一旦放大，便有一种摄人心魄的力量。因为作者不可计数，遗于后世的汉简作品，风格蔚然大观。汉简不仅有非凡的艺术价值，更具有无可替代的史料价值，涉及到社会生活的方方面面。

西汉 敦煌马圈湾简牍

这枚敦煌马圈湾汉代烽燧遗址出土的简牍，其实是一份出关“申请书”——“元康元年十月壬寅朔甲辰，关啬夫广德、佐熹敢言之：敦煌寿陵里赵负趣自言，夫訢为千秋燧长，往遗衣用，以令出关。敢言之。”“元康”为西汉宣帝年号，“十月壬寅朔甲辰”即公元前65年十月初三日。这位女子的丈夫在玉门关外值戍，她在立冬前请求出关，为丈夫送御寒衣服。虽然暌违两千余年，却仍能感受到亲情、爱情之美，嘘寒问暖，一如当下。时间仿佛凝固了数千年。

清 王铎《澹圃山房阔》 诗轴

清 王铎《赠文吉大词坛》诗轴

王铎是学“二王”的高手，在明末异军突起。他的书法来源主要是颜米王三家。王铎没有辜负自己，极其勤奋，冬夜试笔，呵冻研墨，自抒胸臆，一件是《澹圃山房阔》 诗轴，款字中有“庚寅冬日书”，去世的前两年，笔走龙蛇，万马奔腾。另一件是《赠文吉大词坛》诗轴，对于王铎来说，又是一个不眠的冬夜。书风苍茫博大，然时有怪诞之姿，无疑与心境的压抑有关。

北宋 苏轼《孟冬薄寒帖》

这件《孟冬薄寒帖》出自《郁孤台法帖》，为南宋聂子述在绍定元年（1228）汇刻于江西赣州府赣县郁孤台。“孟冬”又称“小阳春”，即每年冬季的第一个月。其中写道：“孟冬薄寒，恭惟门下侍郎台候万福。轼即日蒙免，罪戾之余，宠命逾分，区区尺书，岂足上谢。又不敢废此小礼，进退恐栗。未缘趋侍，伏冀上为宗社精调寝兴，下情祝颂之至。谨奉手启，布陈万一，不宣。”这是苏轼对朋友表示感谢的一封信，没有具体特别的事项。虽为刻本，但笔致圆润丰腴、酣畅古雅，为苏轼传世作品中少见。

清 伊秉绶 临《裴岑纪公碑》

嘉庆十二年(1807)，伊秉绶的父亲去世，丁忧回乡，一呆就是八年时光。这是仕途的寂寞之期，却是伊秉绶艺术创作的高峰期。临《裴岑纪功碑》虽说是临，其实乃典型的创作风貌。用笔饱满雄健，结字古拙厚朴，整体气势恢宏。正文共两行，行距靠近，字距稍离，两两相对。“敦、煌、竟”等字笔画虽多，但布白均匀，从容不迫，“大、守、此”等字笔画虽少，但小中见大，厚重磅礴。尤其值得一提的是，此幅书曾被转赠。左边留有题跋：“馨圃大兄过小斋，见墨卿太守书此帧，甚好之，因以转赠，己卯春仲，叶尊并识”。题字笔法精到，一气呵成，与正文珠联璧合，成就一段佳话。

清 吴鼒 试论况世联

在整个清代书家群体中，吴鼒（zī）可谓名不见经传，但因为“鼒”字难写而记住了他。吴鼒是清嘉庆四年（1799）进士，官侍讲学士，善书能画，工骈体文。最主要的代表作是《墨林今话》。此书比作者本身名气更大。从“试论当酒亦名将，况世说诗存古经”对联来看，主要取法集王《圣教序》，唐代虞世南、褚遂良，兼学董其昌，得俊逸之气，因为诗文修养深厚，字里行间极见文气，所以能在当时的馆阁潮流中独具一格。由其所学，可见当时取法的普遍常态。

近代 吴昌硕手札，癸亥立冬

近代 吴昌硕刻 还读书庐，丙寅立冬

近代 吴昌硕刻 大壶，甲申立冬

吴昌硕有“诗书画印”四绝之称。其大篆成就最高，影响最大，行草书成熟最早，应用最广泛。笔致老练，收放自如，篆、隶、楷、行、草各种笔法熔于一炉，用墨润燥相宜，结体中宫收紧、四面辐射，风格雄浑苍劲、恣肆老辣，虽是尺幅小品，却有排山倒海之势。吴缶庐一生精力旺盛，创作势头强劲，作品数量丰沛，含金量极高，诗书画印都达到巅峰之境。“甲申立冬”刻“大壶”，边款写道：“甲申立冬日，大壶先生嘱，仓石”，时年41岁。“丙寅立冬”刻“还读书庐”，已经83岁，“老缶不治印已十余年矣，今为大仓先生破格作此，臂痛欲裂。方知衰暮之年，未可与人争竞也。”由此印可知，吴昌硕因为臂膀疼痛，十多年不刻印，对于鉴定其代刀和伪作，具有一定的作用。两枚印章相距近四十年。吴印风格成熟早，但始终没有结壳，勇猛精进，可见大师风范。

古画里的立冬节气

在静谧的初冬，赏雪斗诗、烹雪煮茶、踏雪寻梅、寒江垂钓等冬日雅事在人间烟火中体验诗意生活。

 南宋 马远 寒岩积雪图

在南宋画家马远（一说钟礼）的《寒岩积雪图》中，古人正“围炉煮茶”。画面中皑皑白雪覆盖了山峰、溪岸、楼阁和树木，银装素裹，呈现出天地渺茫、山林幽寂的景象。长松挺立在庭园中央，屋宇周围有梅花绽放，为静谧的寒夜增添了生机。屋内案上摆放几本书籍，烛光暗弱，二位文人围着火炉相对而坐，火炉上正在煮茶，一童子在旁侍立。

明 陆治 寒江钓艇图

明代画家陆治的《寒江钓艇图》中，在大雪纷飞的季节，老翁身披蓑衣，头戴斗笠坐于船头，蜷缩着身子，用蓝色的布包裹着双手，拿着鱼竿，画面透出一股冷意。整幅画的构图采用截景的方法，将钓船、枯树与辽阔的江面形成了一种强烈的对比，画面兼工带写富有诗意，给人以超凡脱俗之感。

明 王谔 踏雪寻梅图 轴

此幅《踏雪寻梅图》中，一主三仆于雪天前往深山寻梅，画面展现了一片静谧而祥和的景象。白雪皑皑，银装素裹，远山近水皆被白雪覆盖。主人身着长袍，手持拐杖，步履稳健地走在前面，而身后的仆人们则顶风冒雪，步履维艰，但眼神中透露出坚定的信念和期待。

北宋 李迪 雪树寒禽图 轴

此图描绘了覆雪的竹叶，轻染薄雪的棘枝，以及悄立枝头栖息的伯劳。图中山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双勾写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及勾勒相结合绘出，写实生动。对于积雪的表现，直接将白粉厚涂在枝干与竹叶上，表现出积雪压枝的凝重感，清空灵逸。

诗词里的立冬节气

立冬节气，诗人们以细腻的笔触，捕捉着这个时节的每一处细微变化，将其化为永恒的文字。

宋·钱时《立冬前一日霜对菊有感》

昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。

园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。

昨天夜里下了清霜，躲在被衾中都感到寒冷；早晨起来，门前台阶落满了红叶。

花园里的草木在寒冷的西北风中逐渐凋零；只有那金菊凌霜绽放，不负秋光。

明·王穉登《立冬》

秋风吹尽旧庭柯，黄叶丹枫客里过。

一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多。

等到秋风吹尽，旧庭树木，也就该到冬天了。树叶黄了，枫叶红了，我还客居他乡。

夜里一盏青灯，窗外半轮秋月，伴我左右。立冬来了，今宵寒冷，更甚昨宵了。

南宋 林椿 山茶霁雪图

宋·陆游《今年立冬後菊方盛开小饮》

胡床移就菊花畦，饮具酸寒手自携。

野实似丹仍似漆，村醪如蜜复如齑。

传芳那解烹羊脚，破戒犹惭擘蟹脐。

一醉又驱黄犊出，冬晴正要饱耕犁。

将胡床移到菊花畦中，拎着寒酸的酒具，自斟自饮。

山中野果如丹漆般鲜艳，村里自酿的酒，如蜜般甜，却又带着点儿姜汁的辣味。

香飘最浓的当属烤羊腿，惭愧破戒吃了只螃蟹，膏肥肉嫩。

酒足饭饱，醉醺醺地牵着黄牛出门，趁着冬日晴朗，为春耕做些准备。

宋·范成大《立冬夜舟中作》

人逐年华老，寒随雨意增。

山头望樵火，水底见渔灯。

浪影生千叠，沙痕没几棱。

峨眉欲还观，须待到晨兴。

岁月匆匆，催人老去，一阵风雨，一阵寒凉。

雨夜朦胧，只能模模糊糊地看到山上的樵火和江中的渔灯。

雨水打在江面，激起千层浪花；江水冲到岸边，抹去几道沙痕。

立于舟头，本想远眺峨眉山的夜景，但只能默默等到天亮。

南宋 王定国 雪景寒禽图 页

宋·紫金霜《立冬》

落水荷塘满眼枯，西风渐作北风呼。

黄杨倔强尤一色，白桦优柔以半疏。

门尽冷霜能醒骨，窗临残照好读书。

拟约三九吟梅雪，还借自家小火炉。

荷塘的水已经干了，满眼都是枯黄的荷叶，呼啸的西风渐渐变成了北风。

倔强的黄杨依然保持着青翠，白桦树落叶纷纷，已经变得稀疏。

门上冰冷的白霜让人清醒。借着窗边透进来的残光正好读书。

准备等到三九寒天，在家里生上一个小火炉，玩雪赏梅吟诗作对。

宋·张侃《立冬后述情》

山城并水寒较早，鸳瓦新霜写花草。

五朝三朝风萧萧，九日十日云飘飘。

秋将归去冬又至，寒色不遮万山翠。

小窗倚徙片时间，有美人兮隔江水。

江南的冬日来得晚，即使是靠水的山城寒意更早，

也只有薄薄的轻霜，落在屋顶的鸳鸯瓦和庭中的花草枝叶上。

立冬之后天气阴晴不定，三五日便有北风萧萧，大部分日子都白云飘飘。

秋去冬来，寒意微微，遮不住层山青翠，生机盎然。

小窗徘徊，流连山水，想到江对岸的美人，蒹葭苍苍，微茫不可求。

南宋 李东 雪江卖鱼图

宋·释文珦《立冬日野外行吟》

吟行不惮遥，风景尽堪抄。

天水清相入，秋冬气始交。

饮虹消海曲，宿雁下塘坳。

归去须乘月，松门许夜敲。

立冬之日到野外赏景，边吟诗边慢行，美景可堪玩赏。

远处天与水清光相接，秋冬之气在今天开始交融。

云销雨霁，海面上升起彩虹，栖宿的鸿雁也已经落在池塘。

趁着一轮明月，恋恋不舍的往后走，希望山中的朋友允许我夜间敲门探访。

宋·仇远《立冬即事二首》

细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。

小春此去无多日，何处梅花一绽香。

一场细雨带来了许多寒意，却没有结成霜冻。庭院前树上的叶子，已经一半青一半黄了。

十月小阳春，已经没有多少时候了，不知哪里的梅花提前绽放，送出缕缕清香。

立冬之际，寒风乍起，天地渐寒。此时，围炉煮茶，暖心暖胃，是岁月的安然；踏雪寻梅，悠然自得，是生活的诗意。愿你在立冬的节气里，收获满满的温暖与美好。