春日的桃花映着少女的笑靥，宫廷的月光照着贵妃的霓裳，桑间的清风拂过采桑女的罗袖……翻开中国古诗词，从《诗经》的“巧笑倩兮”到唐诗的“人面桃花”，从不缺对佳人的描摹。诗人笔尖落下，不仅是眉眼、衣袂的细致刻画，更是将女子的灵动、娇羞、孤高与怅惘，酿成了能醉倒千年的诗意。今天，我们循着十首经典诗词，去遇见那些在文字里鲜活了千百年的美丽身影，感受那份穿越时光依然动人的纯粹美好。
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《诗经·卫风·硕人》-无名氏
诗词原文：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
解析：这是中国文学史上最早、最经典的美人赞歌。诗人以工笔重彩的手法，从身份、容貌、仪态多角度刻画了齐国公主庄姜的绝世风华。通过一连串生动的比喻，如“手如柔荑”等，将庄姜的外在美展现得淋漓尽致，同时“巧笑倩兮，美目盼兮”又传递出其灵动的气韵。
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《李延年歌》-李延年
诗词原文：北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。
– 解析：这首短歌以夸张手法塑造了一位空前绝后的佳人形象。“北方”赋予佳人神秘疏离气质，“绝世独立”奠定其孤高品格。“倾城倾国”本是讽刺典故，李延年却反用之，极言美色的震撼力，形成“危险的吸引力”悖论，精准捕捉了人类对极致美的复杂态度。
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《美女篇》-曹植
诗词原文：美女妖且闲，采桑歧路间。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。
解析：曹植以乐府笔法写采桑美女，表面咏美人，实则寄托才士不遇的感慨。诗中从服饰、仪态、神态多角度刻画美人形象，“顾盼遗光彩”呼应《硕人》的“美目盼兮”，“行徒用息驾，休者以忘餐”的侧面描写强化了美色的震撼力。
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《清平调·其一》-李白
诗词原文：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
解析：天宝年间，李白奉诏为兴庆宫沉香亭盛开的牡丹与伴驾的杨贵妃赋诗。诗人以超凡想象力，将云、花等自然物象转化为杨贵妃的审美符号，“群玉山”“瑶台”的仙境比喻，将人间美人提升至神话维度，既符合宫廷应制诗的颂美需求，又不失李白特有的浪漫气质。
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《西施》-白居易
诗词原文：一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱。
解析：白居易以寥寥数语道尽西施的传奇人生与悲剧命运。“倾城”暗合李延年歌的典故，“逐浪花”暗示其结局缥缈。诗中对比吴宫繁华与“忆儿家”的乡愁，揭示了美人作为政治工具的无奈，后两句以“东村女”的“效颦”与“头白浣纱”形成对照，暗含对世人追逐虚华的讽喻。
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《题都城南庄》-崔护
诗词原文：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
解析：据记载，崔护赴考落第后郊游，遇一倚桃少女，次年重访不遇，遂题此诗。“人面桃花相映红”将美人容颜与春日桃花并置，形成色彩与生命力的双重辉映，成为“情象交融”的典范。
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《长恨歌》-白居易
诗词原文：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
解析：此句描写的是杨贵妃，她回眸一笑千姿百态娇媚横生，宫中的其他妃嫔都显得黯然失色。通过对比，突出了杨贵妃的美貌绝伦。
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《杂诗》-曹植
诗词原文：南国有佳人，容华若桃李。
解析：曹植用“容华若桃李”来形容南方的这位佳人，将其容貌比作桃花和李花，生动地展现了佳人的美丽娇艳。
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《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》-张先
诗词原文：风鬟雾鬓，清眸流盼，樱桃小口一点。
解析：张先通过“风鬟雾鬓”“清眸流盼”“樱桃小口一点”等描写，从头发、眼睛、嘴巴等方面刻画了一位佳人的形象，展现出其迷人的风姿。
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《东风第一枝·倾国倾城》-吴文英
诗词原文：倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。
解析：吴文英用“倾国倾城”来形容佳人的美貌，又说她“非花非雾”，比花更美丽，比雾更神秘，“春风十里独步”则强调了她的独特魅力，在春风中独领风骚。