如果说圆笔是在抚摸物体，那么方笔就是在切割。
方笔，以严峻的直线和折角取代了圆笔产生的柔和，显示出态度的决绝和意志力的强大。方笔源自汉代整饬严谨的八分隶书，随后在南北朝时期的北魏得到了充分的继承与发扬。例如在龙门造像的石刻文字上，将方笔运用到了极致。
《始平公造像记》拓片局部
徐渭也喜欢使用方笔，但他书写大字与小字时会有差别。在荣宝斋这件《杂花图》卷上的题诗中有一首体现得较为明显。
天街雨夜翻盆注，江河涨满山头树。
谁家园内有奇事，蛟龙湿重飞离去。
“雨”、“盆”、“满山头”、“园”，都有方笔的运用，从而放慢了整行的行笔速度，在视觉上造成了些许的凝重感。当然，这些都不够明显，因为受书写空间的影响，限制了方笔的运用。而且题诗为了配合每段的画面，故不必过于突出。
在这首诗的书写，还出现了徐渭书法中的第三个技法特点，那就是顿挫用笔。“天”的最后一笔，撇在一顿之后稍稍上挑；“夜”的最后一笔采取了同样的笔法。
而最具特色的是“山”的写法，正中一笔短促而有力，有没有感觉像一小段竹节。这个“山”字写得很重，用了四笔完成，于顿挫中显出的托举之势，稳稳地承接住了上面流淌下来的水流——“注”“江”“河”“涨”“满”，五个字全是三点水偏旁，不仅在含义，而是在视觉上，形成了河水涨满下流的感受。因此，必须有一座山把水挡住，有一个盆把水接住。
“奇”字的顿笔表现在“可”的第一笔横画上，向左伸出，像锋利的矛头刺出。这一笔最是徐渭书写时的特色，可以将此作为他的字体标识。细心的读者可以在他的其他作品中找一找。
比如在他著名的草书《春雨帖诗》卷中
另一个有趣的顿挫用笔体现在竹叶的画法上。这就是徐渭绘画的一大特点，以书入画。