微精选

文/老鸿

当代为什么写草书的那么多呢？其实这个问题也不难理解，并不是我们所说的楷书太难，很多人会找一些捷径，写草书别人很难看懂，更容易遮丑等等的。其实楷书与篆书、隶书都是属于那种详而静的书体，要求每一个笔画都要写准、写到位，它的美也是建立在这种基础之上的。

虽然后人也想把一些简而动的书体，给它去增添一些生动，比如增强书写的连贯性、与点画之间的呼应关系等等，但到了最后往往把一些书体，写的不伦不类的。这方面就有很多人做了不少尝试，结果大都是无功而返。就像傅山要把篆书写出来动感，写出像行草一样的那种生动，用笔上更随意快速，看起来更流畅生动了，而篆书的那种意味却没有了。

什么书体其实都有它们自己最基本的东西，这种东西也是千百来以来形成的一个标准。书法家可以在这种标准内去进行风格上的变化，但却不能去改变字的基本的构造与准则。就像楷书一样，楷书就是有楷书的规则，想去写快写生动，有行书、行楷在那里等着的，能改变的只有在楷书规则以内。

很多人写草书并不意味着楷书写不好，才去写草书的，有这种想法的人，可能对于书法或对于草书上的理解，还是比较片面的。楷、隶、篆，其实都是详而静的书体，在表现上都有自己的局限性。而草书则刚好打破了这种局限，可以更大程度的去发挥自由，去表现自己的性情。

前些年接触过一位书坛名家，属于那种比较内敛安静的那种。与之闲聊也说过一些这方面的话题。其坦言一辈子不写草书，究其原因是性格使然。你对于性格内敛喜欢安静的人，写草书对他们来说可能并不是挥洒，也是一种闹腾。

当然草书也是有一定规矩与法度的，虽然有时候我们去看一些狂草作品，很多字甚至简化到很难辨认，有些书友可能认为是不尊重法度之类的想法，其实小草与狂草之间的区别也是有的，狂草更在乎于意、更在乎整体的流动与宣泄，对于一些结字上也会有不同的简化与改变，你不能去按欣赏其它书体那样，去看待狂草。

这一段时间关于“小明同学”写的草书《将进酒》火了，至于他写的草书够不够准确，这里咱不做探讨，但其书写当中的挥洒劲肯定是没问题的。

下面来看祝枝山的一幅草书《将进酒》。祝枝山可以说是天才型书法家，不管是草书楷书大字小字，都能够轻松驾驭，其拟古的能力更是少见，可以说下真迹一等应不为过。其草书的取法虽源自二王，但整体上风神来说，从黄庭坚处得来的好像更多。

黄庭坚写草书老成持重，线条极具生涩动荡之意，结字左右盘旋参差错落非常有味道。祝枝山在用笔上相对快捷，甚至能感受其挥运之时笔的弹性与跃动。并且其舍去了黄庭坚草书当中的一些盘旋缠绕，用一种较为直接的书写方式去书写，虽然不及黄字老辣纵横，但却多了信手挥洒时的自由与畅快。

比幅作品笔酣墨饱元气淋漓，用笔极直接迅捷而不失雄浑之气，也是祝枝山草书的一件精品。习草不只是靠临，也需要多看、多观、多去感受才行。