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中国书协第八届主席团副主席、艺术委员会委员，新文艺群体委员会主任，陕西省书协名誉主席，西安美术学院书法系主任、教授。
陕西省宣传文化系统“六个一批”人才。第十、十一次全国文代会代表。著有书法理论专著《书艺》《云舍云–张胜伟书法课堂实录》，创作专辑《张胜伟书法作品集》，散文集《履痕》。书法作品参加第八、九、十、十一届全国书法篆刻作品展，第二、三、四、五、六届全国书法“兰亭展”，其中四次获奖。
张胜伟书法展开幕式还是一如既往的人山人海。张胜伟的作品一定要到现场来看，我指的是线条里有东西，他是吃粗粮的一路，钟鼎、简牍、北碑等一股脑儿地杂糅在一起，体现出多元取法的坚实基础，整个书法的风格是瘦硬天真，神气飞扬；筋骨雄毅，碑底帖面。几幅大作品，不在现场是无法感受到他的宏大气势以及对笔墨的操控能力的，在中国美术馆展览一定要有足够的能力把控好这种几乎一睹墙的作品。
张胜伟的作品不是用连带的方式来调动情绪，他首先给你震慑，然后是让你细品。他在线条的运行中有着很强的顿挫感，这样就出现了笔中带有涩势而不是那种光滑的一拖而过的线条。很多地方显现出斑驳感，使得整个笔致苍老而有力量。他的作品结构摇曳多姿，变化多端，略带时风又兼古意，有些用笔由于速度变化而出现虚实对比的美感。其章法以“势”来穿插，而不是用引带来牵连。每个字都会有自己独特的构造和性格，经得起细看，耐看。当然这正和白蕉吃细粮的方法形成对照。两者都是很纯粹的那种，不是每个人都适合粗细粮转换着吃，比如沈尹默就是，自从陈独秀说他其俗在骨，结果去练了三十年的北碑，我说到最后一点看不出他写过碑，鲍贤伦在湖南听我说了以后说：你说的太对了。这就是一个人的禀赋所在，有的人一生写个一二本帖完全可以了，而有的人就会像沃兴华一样，一生要临无数本帖，吃下无数粗粮，不喜欢上海的精致，却喜欢大西北天苍野茫的狂放，一泄畅快。
张胜伟好玩就在他吃的是北碑的粗粮，披的却是帖派的外衣，适合于南北兼容，碑帖合一。他追求自然的书写，不做作。写得很稳当，不激不厉，追求书人合一，直抒胸臆。但是他又是那种把锋芒藏在骨子里的写法。似乎显现了一种矛盾，但是更让他的作品具有气质郁勃的风姿。他的那种大气、从容、淡定、随意，使我想起了于右任的一句话“天上风云原一瞬，人间成毁不须惊”。其实，这也是中国书法文脉之一，通过书写来寻觅人的理性与感性的交融点。
张胜伟大的作品气势宏伟，夺人心魄，具有他所追求的“正大为尚”的审美理想。宏阔的《华山赋》迎面而来，气象万千，体现崇古法度与时代精神的高度统一。他在大作品的古厚调子中不断地与中、小作品的古雅古淡在转换。他的中、小作品则有一种写意的意趣，流露着一种自然天放、意态自足的浪漫形态。如果说他的作品有着杂糅性的古意十足，那么还有着写意性的真趣十足，呈现融草情隶意和金石趣味于一体的别样妙趣。他的几幅跨界作品，诸如隶书、篆书、石鼓依然保持着相当一致的水准，全部作品有着厚古、拙朴、苍老、自然的特性。当然，我在研讨会上也说了他尚可努力的三点：其一是写到了老成未写到老辣。其次是写到了淳厚朴茂未写到迹简意澹。最后是能写到了熔百家于一炉而未写到无为无不为。当然这也是一种期望啦。就像李刚田先生在研讨会上说的，他的那件外套“符号性”不强。因为他是获奖作者出身，早期吃进去的都是带有公共资源形制的诸如颜真卿、米芾、何绍基等的营养，所以，打造个人强烈的面目应该是首要任务。
以北派为底而作行书的有三位都是写墓志出身的，近代有于右任，他的最大特点在于厚而简约。当代有于明诠，他的扫帚笔法最大的特点是散而率性。还有就是洪厚甜，他的最大特点就是松而写意。张胜伟的最大特点则是老而雄毅。刘熙载在《书概》中有一句话，“书要心思微，魄力大”，移来说明张胜伟作品还是比较贴切的，所以我用作了题目。
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