重点展品
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黄公望 剡溪访戴图
元 绢本设色 立轴 纵75厘米 横56厘米
《剡溪访戴图》是黄公望晚年以浅绛法绘制，写晋代著名书法家王徽之行船到剡溪访问人物画家戴逵时，被途中雪霁美景迷住，一路慢慢走、慢慢欣赏，直至夜幕降临时才到达目的地，已觉兴尽而返的故事。画家采用“借地为雪”的艺术技法，表现群山被大雪覆盖，雪中伸出的枝桠用浓墨点写，山脚下庭院积雪寂无一人，湖面小舟中一人披蓑衣撑船，一人成缩颈拢袖之状，烘托出清寒萧瑟的气氛。图中题款“至正九年正月□王贤画，二十五日题。大痴道人时年八十有□”。此幅为黄公望去世前的珍品。钤印：黄子久氏（白文方印）。
黄公望（1269-1354），字子久，号一峰、大痴道人等，江苏常熟人。工书法，通音律，尤善画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然等，水墨、浅绛俱作。其浅绛山水浑厚圆润，水墨山水则潇洒苍秀，笔墨洒脱，境界高旷。与王蒙、吴镇、倪瓒并称“元四家”。
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董其昌 山水册
明 绢本 册页 纵39厘米 横28.7厘米
《山水册》设色、水墨各两开，是董其昌仿米芾、赵孟頫、倪瓒等宋元诸家笔意而作的小品，尺幅虽不大，但用笔秀逸，意境幽雅，不失其为佳作。自题“仿倪高士笔，玄宰”、“董玄宰画”、“米家墨戏，玄宰画”、“赵文敏秋山图小册，近得之陆文定家，因擬为此，玄宰”。钤印：董其昌印（白文方印）。
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海）人。善画山水，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，对后世影响深远。为“华亭派”代表。
查士标 疏树清溪图
清 纸本墨色 立轴 纵171.3厘米 横75.4厘米
《疏树清溪图》绘一文士在山石溪流间等待归家之人的景象。画面为典型的“一江两岸”式构图，近景石滩、树木师法倪瓒，笔法荒率，墨色浓淡干湿互用。远山生峭劲利，又现董氏笔意，粗拙简逸。画面右上方自题“疏树清溪里，虚亭尽日闲，归来山色好，正在夕阳间。查士标”。钤印：查士标印（白文方印）、梅壑氏一字二瞻（朱文方印）。
查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）人，后寓居江苏扬州。明末秀才，入清不应举，以书画自娱。家富收藏，故精鉴别，善画山水。与孙逸、汪之瑞、弘仁一起被称为“新安四家”。
唐寅 溪桥访友图
明 绢本墨笔 立轴 纵96.7厘米 横35.7厘米
《溪桥访友图》表现文人雅士游山玩水、吟诗作画的悠闲生活。虽取法宋人，但工整中寓潇洒之意。画面左上方自题“秋色苍凉怀抱开，古松泉石总诗材。平头鞋子方春盛，枯木桥边散步来。唐寅”。钤印：唐寅私印（白文方印）。
唐寅（1470-1524），字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人，弘治十一年（1498）中应天府解元，诗文书画皆能。绘画早年师承周臣，后集宋代院体、元四家之长，兼工带写，潇洒清逸，自成一派，为明代“吴门四家”之一。
朱耷 秋山图
清 纸本墨色 立轴 纵106.7厘米 横37.2厘米
《秋山图》以干笔写奇险绝壁下荒坡乱石间的两株枯树和一株枝叶残留的高松，笔墨苍简，整个画面显得冷寂和凄楚。画面左上方题款“八大山人”。钤印：八大山人画押印、何园（朱文方印）。
朱耷（1626-1705），字个山，号雪个、人屋、驴汉、何园、八大山人等。明宗室后裔，其祖封藩南昌，遂为南昌人，明亡后出家为僧。善画山水花鸟，笔墨纵姿，不拘成法。花鸟简帅奇异，用极少笔墨表现复杂意境，对清代花鸟画影响极大，其作品多署八大山人。朱耷与原济、弘仁、髡残合成“清初四僧”。
王原祁 仿黄公望山水图
清 绢本设色 立轴 纵97厘米 横52厘米
《仿黄公望山水图》为王原祁七十三岁时所作。以堆砌法绘山石，组成各种不同形状的大小山坡，远山丛林中屋宇楼阁布局错落有致。笔力苍劲，风格显得拙朴而简率。画面右上方自题“康熙乙未清和，仿大痴笔似子翁老都掌科正，娄东王原祁”。钤印：王原祁印（白文方印）、麓台（朱文方印）。
王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏之孙。康熙九年（1670）进士，官至户部侍郎。擅山水，承董其昌和王时敏之学，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物，形成“娄东派”。与王时敏、王鉴、王翚合称“清初四王”。其论画著作有《雨窗漫笔》和《麓台题画稿》，主要讲笔墨章法，奉董其昌、巨然、黄公望、倪瓒等为正宗。
金农 绣球花图
清 纸本墨笔 立轴 纵35厘米 横24厘米
《绣球花图》绘一簇盛开的绣球花，线条拙朴有力，墨色浓淡相间，构图简略而别致。自题“三月尽花放，晴廊笑不休，笑鼠姑香谢，春去难留。眉心眼角绝少一些愁，老也风流。绿鬓团团都白头。龙梭旧客小笔，并自度一曲书其上”。钤印：金吉金印（白文方印）。
金农（1687-1763），字寿门，号冬心先生、稽留山民、曲江外史等，钱塘（今浙江杭州）人，流寓扬州。因历经康熙、雍正、乾隆三朝，自封“三朝老民”的闲号，布衣终身。为“扬州八怪”之首。
佚名 搜山图卷（局部）
元 纸本设色 手卷 纵43.5厘米 横549厘米
《搜山图卷》描写神兵神将搜山捉妖的情景。全画分为左右两个部分，每个部分又可分为若干组。其表现手法主要为线描勾勒，然后敷以重彩。笔墨技法水平略欠，但形象刻画及构图颇为精致。此图为旧摹本《搜山图》中保存较为完整的一卷。
陈道復 前赤壁赋草书卷（局部）
明 纸本 手卷 纵27.5厘米 横2109厘米
《前赤壁赋草书卷》书苏轼《赤壁赋》，风格率意纵横，笔势纵逸但法度严谨，融合绘画皴、擦技法，形成独特的“狂野草书”风格。
陈淳（1483-1544），字道復，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。善词翰，尤工草篆，笔法洒脱。画师文徵明，并以宋元为法。善画花卉，偶作山水，皴法极简洁。画花卉淡墨欹毫，极尽疏斜历乱之致，当属文人隽雅一路。与徐渭并称“白阳青藤”。
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资料提供：保管部
排版：陈金珊 图片：邢毅 杨成书
编辑：杨粟 审校：郭帧 曾天华
终审：叶之声
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