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书法堪称中国的“第四宗教”，是中国传统文化艺术发展五千年来最具有经典标志的民族符号。余军的书法传承了中国传统书法艺术的醇厚、沉实、古朴、典雅、隽永之美，看似信手拈来，实则随手出奇。品读余军的字，便能感受到其笔端跨越千年流传的、独属于中国文人的静谧淳雅与坚毅笃定。

“择王宠的古雅为突破，上溯汉魏，兼及’二王’及宋元明清诸家，路径清晰，取法极高”，获得“上海市十大青年书法家”称号时的提名理由可谓言简意赅地概括了余军的艺术风格。

他是国内为数不多的将小楷写的带有神韵古味的书法家，其小楷最大的特点就是改变了过去或古拙或飘逸的单一取法范式，在保持拙雅风规、追求线条质感、沿袭沉稳书写的同时，又吸收了潇洒妍美的成分以及文徵明作品横向拉长的特点，增强了书写的灵动感。在笔墨线条的追求上强调沉稳而有变化的质感，紧致而不死板，空灵而规避轻滑，将汉魏风神和元明人的雅意在颖末毫端自由挥洒，驾轻就熟、游刃有余。王炳学先生曾言，“阅读余军的小楷，印象最深的就是古雅沉实与萧散洒脱风格的有机融合”。

虽有三十四项全国展入展获奖和兰亭佳作奖，但艺高人胆大的余军从未停止在艺术领域的深耕。他的作品豪迈与细腻兼具，笔墨老辣，颇有颜筋柳骨“结体遒劲，字字严谨，一丝不苟”的气势，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，字里行间厚重雄浑，笔下体势瘦劲有力。余军既主张传统，又力求创新，将费力耗神的小楷书写得潇洒舒展，清秀俊逸，毫无拥挤乏力之感。

笔法纯熟，章法更精。余军在章法布局上不计字距行距，顺势而书，笔过之处虽相互连接却密而不乱，字中结构疏朗大气。真正做到了“远观则气势绵绵，清爽空灵；近看而笔笔到位，筋骨血脉在线条中喷薄，有看头、有嚼头”，可谓章法韵律皆显古典雅致，选题涵义皆具高洁风骨。

艺无止境，小楷之外，余军广泛涉猎。在2012年以小楷荣获第四届兰亭奖之后，他又开始研习其它书体——他在唐楷的基础上充分借鉴北碑的用笔和取势，用楷书写出了较强的个人风格；其行草书取法二王及宋元诸家，自有一股清隽和雅致；偶涉隶书，用笔灵活，线条质感强烈，岁月的斑驳和金石气息隐隐可见，尺幅之间可见汉魏之气象。

余军所临摹的《石门铭》，体势开张恣肆，雄浑排奡，点画意态刀笔相生且不失文人的书卷气。其所书诸如《虞恭公》《孔子庙堂》《雁塔圣教序》等大字，每一卷皆是煌煌巨制，十数米的阵势震慑人心，何况上书之字将圆融爽逸的笔法与郁郁勃发的力道贯穿始终，毫无一丝懈怠。其点画间的虚实断连如同生命力的体现，呼吸一般生动而不乖张，于自然抒怀中诠释出唐法的古雅淡泊。2018年，余军以苍劲、雄浑、开阔的大字魏碑入展全国第二届大字书法艺术展，彰显着余军在自己擅长之外的领域提升完善，用不同的艺术风貌诠释古法和意趣的孜孜以求的艺术精神。

艺术创作时的兴趣和轻松心态往往能营造出作品的美感，倘若没有真实情绪的融入，就只能是简单的物象拼凑而成，其妙处是不会超乎于笔墨之外的。勤学苦练外，余军也十分重视用心去感悟书法之道。在他看来，没有独上高楼的苦苦求索，没有三更灯火的韧性与执着，就不能走入书法的殿堂。

余军用笔多逆势藏锋，以篆籀气胜，一拓直下。墨色的纷披苍涩和笔势的起伏跌宕中蕴藏着其创作时的激越心情；朴茂多姿的创作基调中仍可感受到他对古贤人格上的尊崇。数十年的学书生涯，余军正走着前人“笔成冢，墨成池，笔秃千管，墨磨万锭”的成功之路。

正如余军所说，“每每独坐于灯下，展一卷碑帖，去读，去品，去书写，去与古人对话，那是一种多么惬意的享受啊。无数个夜晚，我都是处于这种状态中，书法已经成为我生命中不可或缺的重要组成部分，使我无数次掩卷沉思，无数次醉心细品”。他沉浸在书法博大精深的人文世界中，将对书法的追求刻入骨髓，深植于心，一笔一划书写着人生感悟与浮世沉思。