秦始皇统一六国以后，为巩固其政权，推行了“书同文”政策。“秦兼天下，丞相李斯乃奏罢不合秦文者。
泰山刻石，又称“封泰山碑”，始皇帝二十八年(前219)，为“颂秦德而立”。四面环刻，刻辞均传为李斯所书。
原石现存山东泰安岱庙。此石的最佳拓本是明安国本，存165字，现已流传日本。
《泰山刻石》书法严谨浑厚，平稳端宁；字形平正匀称，修长宛转；线条圆健似铁，寓圆于方；结构左右对称，横平竖直，外拙内巧，疏密适宜。《泰山刻石》上承两周籀文之遗绪，下开汉篆之新风，历来习小篆者莫不奉为圭臬。
一、笔法窥见
《泰山刻石》的笔画较为简单，只有直画和弧画两种基本笔画，用笔藏头护尾，笔笔中锋，裹锋行笔并微有提按，因而线条浑厚圆劲，字势通达。
尤其在行笔中和弯曲处的处理，或用提转之法，以见圆畅；或用先停后转，以见外圆内方；或用顿挫之法，而显方劲。
《泰山刻石》的收笔，采取的是“平出”之法，也就是在毛笔运笔至笔画的末端时便戛然而止，稍停后即回锋提笔。
在《泰山刻石》的笔法中，较为困难的是弧笔，其用笔方法是在转弯处笔锋略驻，进行调整，略驻后用捻笔，保持圆转的笔势，不出现棱角。在临习时会遇到大量不规则的弧形，这就要求我们在书写时可针对其环转的程度，分作两笔或者多笔来完成，只要能做到在搭笔处不露痕迹就可以了。
二、结体特征
《泰山刻石》是秦“书同文”政策之结果的小篆在文字应用上的典范之作。平正、工稳、整饬、匀称是《泰山刻石》带给人们的审美感受。
1.修长飘逸
《泰山刻石》中的字在形体上呈长方形的结体，有人曾用数学中的“黄金分割”法来分析其长与宽的比例是3:2，因而是长方形中最具美感的一种形式。
上密下疏，笔画上下舒展而贯通，不少字还有较长的垂脚，更增添了婀娜飘逸的风采。
2.稳定对称
《泰山刻石》中的字在结体特征上稳定对称，完美运用了中轴分割的方法，以中轴为核心左右对称呼应，既保证了字的中心稳定，又使左右和谐一致，相得益彰，不偏不倚，充分体现了“中和”的美学思想。
3.曲直相益
《泰山刻石》结构的线条搭配合理地运用了曲直反差的对比手法，横必平，竖必直，而斜线均采用弧线的形式，曲直互映，静动相宜。
因此，《泰山刻石》在结体上虽然极为秩序严密，但丝毫不会给人以板滞的感觉。
三、章法布局
《泰山刻石》采取纵成行、横有列的纵横行俱分式布局方法。这种章法看似简单，没什么可以考究的地方，实际上并非如此。因为“纵横行俱分”的章法，缺少了藏拙补缺的遮掩，对技巧的要求也就反而要高了。
通篇诸字的结构形式不同，每个字繁简有别，要达到形式的统一，不能靠单字的大小以及线条粗细的对比来解决，这就要求书写者必须有着较高的驾驭字形的能力，拥有巧妙调节字与字之间关系的方法。
要达到这些要求，就只有靠平时对名作的认真揣摩和临习，靠长期的书写实践来实现。