谢景波先生写意花鸟画赞
作者｜山石日月
齐鲁之地，钟灵毓秀，代有才人。淄博谢景波先生，以丹青名世，擅大写意花鸟，其艺如长河奔涌，惊涛裂岸；似奇峰突兀，拔地倚天。身为中国楹联学会之员、齐鲁一级画师，又膺中华国粹艺术馆理事、青岛西海岸美协之职，更掌手拙书画院，桃李成蹊，名重艺林。其作也，墨韵纵横，笔力雄健，开阖有度，气象万千，诚当代画坛之翘楚也。
夫写意之道，贵在以形写神，以墨传韵。谢景波先生深谙此理，运笔如执雷霆，落墨似泼江海。观其画作，浓淡干湿，各得其宜；轻重缓急，妙合天机。古人云“墨分五色”，于先生笔下，墨非墨也，乃造化之精魄、天地之玄黄。浓墨处如苍岩坠地，千钧之重凝于毫端；淡墨处若轻云出岫，空灵之境跃然纸上。墨气氤氲间，万物生机勃发，观者恍若置身于水墨氤氲之化境。
其绘荷花也，取法青莲居士之高洁，更融自家襟抱。以枯笔皴染荷茎，如古松盘根，铁骨铮铮；用湿墨泼洒荷叶，似碧浪翻涌，生机盎然。荷瓣则以中锋细描，或展若玉盏承露，或卷似翠袖临风。尤善以留白之法，绘荷塘月色，烟霭朦胧处，隐见蜻蜓点水，蛙鸣数声，此乃“此处无声胜有声”之妙境也。昔人谓“出淤泥而不染”，观先生笔下芙蕖，亭亭玉立，不染纤尘，恰似君子临风，令人肃然起敬。
写竹之态，先生更具神妙。以篆籀之笔写竹干，顿挫转折间，尽显遒劲之姿；用飞白之法绘竹叶，浓淡相参处，暗合疏密之理。或作风竹，枝叶纷披，如闻簌簌之声；或写晴竹，挺然直立，若见琅玕之秀。竹节处，墨色浓重，如铁铸铜浇；竹叶间，留白生趣，似月映清辉。整幅画作，既有“咬定青山不放松”之坚韧，又含“清风吹我襟”之洒脱，文人风骨，跃然纸上。
至于翎毛走兽，先生亦能穷形尽相，各得其神。绘苍鹭，则以长锋细勾其颈，劲笔横扫其羽，或独立寒汀，顾影自怜；或振翅欲飞，逸态横生。鹭目点睛处，浓墨一点，如寒星坠水，刹那间赋予禽鸟以魂魄。画仙鹤时，取鹤之仙姿，融入书法笔意，鹤颈婉转若游丝，鹤足劲健如古篆。羽衣以淡墨轻染，若披霜带雪；红顶用朱砂点染，似朝霞映日。仙鹤或唳于松巅，或舞于云际，仙风道骨，超凡脱俗。
其笔下雄鸡，堪称一绝。以浓墨重彩写鸡冠，如火焰升腾，鲜艳夺目；用枯笔焦墨绘鸡爪，似铁钩利爪，遒劲有力。鸡身羽毛，则以破墨法层层晕染，黑羽间透出紫光，白羽中隐现青晕。雄鸡昂首高啼时，尾羽张扬若旌旗，双目圆睁似闪电，大有“一唱雄鸡天下白”之气势；低头啄食处，神态专注，羽翼收拢，又显农家田园之趣。
画梅之作，先生更寄寓豪情。以枯涩之笔写梅枝，如蛟龙腾空，苍劲嶙峋；用浓淡之墨点梅花，似繁星缀天，疏密有致。或作雪中红梅，以留白为雪，梅枝横斜，花朵绽放，大有“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘”之孤傲；或绘月下寒梅，淡墨晕染背景，梅影婆娑，暗香浮动，尽显“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之雅致。
先生之画，非独技法精绝，更因胸怀丘壑。每作一画，必凝神静气，物我两忘，以心观物，以情入画。故其笔下花鸟，非为描摹形似，实乃借物抒情，托物言志。其构图也，深谙虚实相生之妙，留白处如太虚之境，给人以无限遐想；笔墨处似惊涛拍岸，尽显艺术之张力。布局疏密得当，开合有度，虽尺幅之间，却有千里之势。
昔张璪云“外师造化，中得心源”，谢景波先生深悟此道。其遍历名山大川，观花鸟于自然，察万物之生息，故能取法自然而高于自然。又广涉诗书，涵养性情，其画中意境，既有唐诗之雄浑，又含宋词之婉约；既有魏晋之洒脱，又具汉唐之气象。此等境界，非积数十年之功、融诗书画印之妙而不可得也。
先生执掌手拙书画院，以传道授业为己任。课徒授艺，倾囊相授，不遗余力。其门下弟子，或工笔精妙，或写意传神，皆承先生之风，在画坛崭露头角。先生之功，不仅在于个人艺业之精进，更在于传承文脉，泽被后学，为齐鲁画派之兴盛、中华丹青之绵延，立下不世之功。