在当代欧体楷书发展史上，任政与田英章是两座绕不开的高峰，田英章的楷书以欧楷为骨，却在血肉间藏着任政的影子。从《简化字大楷字帖》的规范启蒙，到《九成宫》临本的风格成型，任政的影响如潜流涌动，塑造了田英章楷书“既守古又适今”的独特面貌。
田楷（这里指田英章先生，并非田蕴章先生）自成一派，虽宗法欧阳询等传统，受王维贤等影响，但任政对楷书规范美化的探索、实用与审美的平衡理念，及教学普及思路，为田英章提供了关键参照，在笔画精致度、结字规整性及风格实用性上影响显著，是其风格形成的重要推手。
原来，田英章田体楷书的风格形成，这背后的核心推手，正是任政。
任政（1916.2.25-1999.8.30），字兰斋，浙江台州路桥人，著名书法家，被誉为“艺德双馨”。他曾任上海市文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书法家协会常务理事，以及复旦大学、上海外国语学院等校艺术顾问。7岁起随叔祖研习诗文书法，1938年赴上海，后凭借书法特长在邮电局任职，1947年作品入编《中国美术年鉴》，1961年成为上海中国书法篆刻研究会首届会员。
任政在书法实践与普及领域成就突出：为杭州西湖“柳浪闻莺”、淮海战役纪念碑等题字，为周恩来纪念馆、毛泽东纪念馆书写作品；1979年书写的7600字行楷字模纳入电脑字库，《中楷字帖》《兰斋任政行书帖》等多部著作发行量超数十万册，还曾赴日讲学，获世界中国书法大赛第六名、首届上海文学艺术奖等。
任政的楷书基本笔法教学体系，以系统的笔画分类为基石。从单一笔画看，点画细分上下点、冰旁点等多样形态，横画有左尖画等不同样式，竖画涵盖垂露、悬针，撇画包含平撇、斜撇等，捺画有平捺，钩画则有左向钩、右向钩等丰富类别 。
这些笔画在米字格中规范呈现，先聚焦基础笔画的精准书写，让习字者掌握起笔、行笔、收笔的要领，构建楷书笔画书写的扎实功底，为书写完整字体与提升书法水平筑牢根基，是一套科学且实用的楷书入门与进阶学习范式 。
笔墨同源：任政《简化字大楷字帖》与田英章楷书的传承脉络
在当代楷书发展史上，任政与田英章是两座绕不开的高峰。前者以《简化字大楷字帖》等著作奠定了规范楷书的普及根基，后者则以“田楷”体系成为千万学习者的启蒙范本。
细究二者的书法轨迹，不难发现田英章的楷书风格中，深植着任政书法的影响印记，这种影响既是技法层面的借鉴，更是审美理念的隔空呼应。
任政的《简化字大楷字帖》诞生于书法普及的关键时期，其核心价值在于将欧阳询楷书的森严法度与简化字的实用需求相融合。
字帖中，笔画的起收转折精准明快，横画的倾斜角度、竖画的挺拔力度、结构的疏密对比，都经过了细致的规范化处理，既保留了欧体的“险劲”骨架，又弱化了古帖中过于生涩的棱角，形成“规范而不死板，灵动而不逾矩”的独特面貌。
这种对“法度”与“美观”的平衡，恰恰为后来的田英章提供了重要参照。
田英章的楷书同样以欧楷为宗，但他笔下的字形更趋圆润饱满，结构的对称性与笔画的均匀性被进一步强化——这种“美化规范”的思路，与任政在《简化字大楷字帖》中展现的“实用优先、兼顾审美”理念一脉相承。
田英章对任政的借鉴，更体现在教学逻辑的深层共鸣。任政在字帖中通过“单字精讲+结构规律总结”的方式，将复杂的楷书技法拆解为可复制的步骤，这种“化繁为简”的教学智慧，被田英章发扬光大。
田英章的楷书教材中，对“主笔突出”“重心平稳”等规律的强调，与任政《简化字大楷字帖》中“偏旁部首组合法”“间架结构口诀”有着异曲同工之妙。
尤其在简化字书写上，任政率先探索出“保留楷书韵味，适应现代书写”的路径，田英章则在此基础上进一步优化，使字形更符合当代人的视觉习惯，成为中小学书法启蒙的常用范本。
当然，田英章的书法并非任政风格的简单复刻，他在任政“规范化”的基础上，融入了更强烈的个人风格——比如笔画的“铁画银钩”感更突出，结构的“紧凑感”更明显。
但追根溯源，任政以《简化字大楷字帖》搭建的“传统与现代衔接”的桥梁，无疑为田英章的探索提供了坚实的起点。
从任政到田英章，两代书家以笔墨为媒介，共同完成了一场对楷书规范之美的接力，也让传统书法在当代语境中焕发出持久的生命力。
