气清景明，万物皆显
跟随三彩黑釉马

一起去踏青

♞不是踏青吗？♞

这匹马咋“踏雪”了？

这匹马全身大部分施黑釉
马面、马背、鬃尾和四蹄为白色
是文献中

“龙种神驹，四蹄踏雪”的艺术再现

细看马的一身行头也很讲究

绿、黄、白三色釉彩装饰了马鞍鞯

在褐色的革带上
共系有15枚圆形骑马浮雕纹饰

可以看出唐朝时人们对马的喜爱

马尾不是飘逸或下垂的状态
而是打了结
古人这样做是为了避免马尾扫动
影响兵器或马球杆的使用

同时也相对美观

这匹马膘肥体壮
矫健而不失俊雅
每一个细节
都呈现出力与美的和谐统一

体现出大唐的审美与风范

唐朝的黑釉工艺

♞全靠“运气”♞

唐三彩泛指一类陶器

踏青游春，遇此良驹……被它帅到了！
但不是专指哪三种彩
除了黄、白、绿三彩最为普遍外

蓝、褐等色彩也多有见到

△文博日历丨蓝衣少年骑着骏马，来长安追梦啦！
在这个五彩斑斓的“三彩宇宙”里
黑釉并不易得
这匹三彩黑釉马
最为珍贵之处
便是它的“美黑”过程
唐朝时，黑釉并不能直接烧制而成
而是反复施釉，层层加深
深到一定程度
颜色才会非常偶然地呈现出黑色
这种工艺在当时并不是人为可控的
几乎全靠“运气”

因此黑釉极为罕见

△唐 三彩黑釉陶马 中国国家博物馆藏

目前唐三彩黑釉器并不多见

两匹“黑马”全都是从洛阳出土

除了我们今天介绍的这件

还有一件收藏在中国国家博物馆

“文博界”的黑马

♞还有这些♞

古人喜欢马
它们随人们征战沙场或游春踏青
在驿道上奔跑、在丝路上陪伴
是人类忠实的朋友
文物中马的形象众多
其中的黑马可能由于颜色不够“出挑”
容易被忽略
比如我们非常熟悉的
《虢国夫人游春图》
虽然画中“主角”众说纷纭
但那匹黑马无可争议
△文博日历丨传世名画竟藏未解之谜 到底谁是“她”？
再比如随李世民征战的昭陵六骏中
有一匹就叫“白蹄乌”

△昭陵六骏·白蹄乌，西安碑林博物馆藏。昭陵六骏刻于唐贞观十年（公元636年）。李世民为了纪念开国战争中曾骑过的六匹战马，令画家阎立本先画出六骏的图形，再由雕刻工艺家阎立德依形复制刻于石上。

△赵霖作《昭陵六骏图》卷（局部） 故宫博物院藏
再向前推到西魏时期
我们在莫高窟还能看到
一个狩猎场景
山林间有一猎人身骑黑马
追逐一群野鹿
△莫高窟第249窟顶北披 狩猎图

乘上神驹，信马由缰

天地宽广，任你徜徉

来源丨央视新闻
编辑丨甘小博