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张大千《巨然晴峰图》
镜心 设色纸本 116×49.5 cm.
题 识：巨然晴峰图。丁亥闰二月朔，临似恂侯仁兄法家正之。大千弟张爰。
钤 印：张爰之印、大千
出 版：1《先生归来·吴隐和他的时代》，第222页，西泠印社出版社，2023年版。
 2.《二十世纪美术作品档案·大师合卷一》，第263页，河北教育出版社，2024年版。
元代佚名《万山积雪图》（藏无锡博物馆），属李郭派余脉，描绘雪景苍山，笔墨刻板但气势恢宏。三、四十年代，因清宫旧藏散佚，大千得以大量接触宋元名迹。此画或为其中之以巨然的长披麻皴（中锋圆笔）替代李郭派的侧锋劈斫，增强山体质感的柔韧性与墨色层次；融入元人王蒙的繁密苔点与苍莽意境，使画面从“雪景寂寥”转向“晴峰浑厚”。
此时的张大千已从敦煌归来，致力于整理敦煌未完成的作品。同时因战乱流散在市场上的宋元名迹，大千亦竭力搜罗，这让他的临古愈加精进。在这个时期，他逐渐从董巨化出，兼得王蒙茂密蒙茸，直登宋元堂奥，堪称临古创作的巅峰时期。此作堪称张大千“仿古”艺术的终极形态——以古画为食材，以己意为厨艺，烹出一道既似曾相识又焕然一新的盛宴。它不仅是1940年代中国画“复古创新”潮流的缩影，也为我们理解张大千从传统主义者到现代主义者的蜕变提供了关键钥匙。张大千的仿古绝非简单摹写，而是通过“明修栈道，暗渡陈仓”的策略，以古画章法为躯壳，注入个人笔墨灵魂。此幅《仿巨然晴峰图》正是这一创作哲学的典范：“仿巨然”是借五代巨然的披麻皴法确立正统性。实质是脱胎于元人《万山积雪图》，以李成、郭熙的“山重水复”构图为基础，融合巨然、王蒙笔意，完成对古画的“创造性篡改”。
1947年5月9日至13日张大千于上海成都路中国画苑举办“张大千近作展”，轰动一时。展览上的拟古作品包含《巨然松溪归棹》、《仿石溪山水》、《临黄鹤林泉清集》、《临黄鹤夏山隐居》、《仿巨然溪山云屋》、《临北苑江隄晚景》等等，让世人见识了大千血战古人的全面成就。观全幅，主峰巍峨，山脉如龙蛇盘绕，溪涧纵深穿插，将“冬景肃杀”转化为“夏山葱郁”，以巨然的长披麻皴，替代李郭派的侧锋劈斫，增强山体质感的柔韧性与墨色层次，融入元人王蒙的繁密苔点与苍莽意境，清润流畅，墨色均匀，燥润相生。空间节奏上从“雪景寂寥”转向“晴峰浑厚”。
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