【清风后素·海报】南村乙巳写意小扇汇雅

王羲之在六角竹扇上书写

    扇子的起源可以追溯到尧舜时期，晋代崔豹的《古今注·舆服》记载，舜为了“广开视听，求贤人以自辅”，制作了五明扇。扇面画的早期形式见于晋代，如王羲之在六角竹扇上书写的轶事所示。

周昉 挥扇仕女图

    唐代是扇面画发展的重要阶段，张彦远在《历代名画记》中记录了当时扇面画的盛行，代表人物有周昉，他的代表作《挥扇仕女图》现藏故宫博物院，这幅作品描绘了唐代宫廷女性的生活，展示了她们的优雅和奢华，也反映了当时社会背景下贵妇们的精神困境。

宋徽宗赵佶《枇杷山鸟图》

       宋代，随着绘画艺术的蓬勃发展，文人画与扇面画的结合更加紧密，出现了许多著名的扇面画作品，如宋徽宗赵佶的《枇杷山鸟图》、马远的《竹涧焚香图》、李唐的《长桥卧波图》等。

沈周《溪山访友扇》

文征明《游山扇》

       明清时代，由于江南制扇工艺高度发达，由此留下了许多具有江南特色的扇画及扇书。明清两代，几乎所有的文人书画家都有在扇面上写书作画的典型经历，著名的文人画家如沈周、文征明等都在扇面上创作了大量作品。到了清代，扇面书画继续发展，特别是在康熙、乾隆两位皇帝的推动下，扇面书画成为宫廷文化的一部分，并在民间广泛流传，形成了扇面艺术发展的全盛时期。

齐白石 陈半丁《四景诗意扇》

齐白石《荷风书画扇》

    近现代1924年始创于京城的杨仁雅集书画扇面会，曾多次在中山公园水榭举办扇展，梁启超、溥心畲、齐白石、陈半丁等一代名流均有作品参展，开启了扇面艺术面向公众展览的历史。

一苇渡江 吴震寰 成扇

    当下文化复兴正值盛世，扇面书画更是得到众多书画艺术家以及文人雅士的青睐，折扇以其独特的形式既便于携带、又适合展玩、更方便收藏的多重意义和价值深得世人喜爱。一度成为文房、茶事与日常的长物，更有“三九读书不忘折扇”的风雅之说。

    值此乙巳仲夏，与颐堂主人前往苏州文进扇庄精心选购折扇七十余把，并与南村吴震寰先生分享选扇视频、请先生为扇作画后印书展览，先生欣然应邀。所谓文人折扇一相逢，精品佳作信手拈！

日有喜 吴震寰 成扇

    特别感谢为这次扇面书画展倾情创作人南村吴震寰先生，也在此稍作介绍，先生南人北相，肩宽二尺半，声如洪钟，奇力惊人，一次农场一大石头需四人合力方能抬下，先生一人双手举石置于地上，后又一人将石举起放回石盆动作干脆利落。我目瞪口呆，一旁的师娘一脸淡然，问答曰“经常看到，不以为奇”。

清风明月 吴震寰 成扇

    先生放旷豁达不拘小节，有次看先生衣服开线拿去缝合，先生一把抢回说这样凉快。先生包容随和风趣幽默，他能让几乎所有在一起的人都舒服开心。与先生在一起无时无刻都能学习，有次在瓷坊画瓷，临近午饭时间，我放下手中的活儿起身去南屋吃饭，回头看到先生坐到转盘前继续做应该是我未完成的活计，先生没有说教却给了我最深刻的教化。

驱牛莫不觅 吴震寰 成扇

    坊间传闻先生是杂家，也有很多人问我吴先生诗、书、画、印、理论哪个最厉害？我想说当然是理论排第一，诗书画印再难也有迹可循，有师可承，经过反复学习和锤炼是可以不断提升的。而理论不在技术层面它是形而上的，是思想之树开出的花蕾结出的硕果。

如是观 吴震寰 成扇

    历代以来杰出的书画家多，能提出对人类有历史贡献价值的理论的人少，这也是能成为一代宗师和巨匠的必要条件之一。如唐代王维主张“水墨最为上”，宋代苏轼主张“论画以形似，见与儿童邻”，明代董其昌提出“南北宗论”，清代石涛提出“一画论”，近现代齐白石主张“学我者生，似我者死”。

清风后素 吴震寰 成扇

这一理论的加持奠定了齐白石近现代四大家之一的历史地位。吴震寰先生提出“大国画论”可谓是有史以来最振聋发聩的一次呐喊，这一理论也是《中国梦》强有力的备书，是中国文化艺术打开国门走向世界的一个新起点，也是重要里程碑。当然除了这个理论吴先生还提出“空象论”、“古典表现主义”和“未完成绘画”三个理论，自人类有史以来能够提出一个有贡献的理论的人都是了不起的大人物大英雄，何况四个理论。

【清风后素】南村乙巳写意小扇汇雅

东坡先生诗意 吴震寰 成扇

    爆料一个吴先生的故事，他创作了一副“古典表现主义”理论的代表作，并为了这幅作品请了韩国的当红女星演女一号，他自己演男一号，自编、自导、自演、自拍、自剪辑了一部长达两个小时的电影，妥妥的文艺片。

羁尘 吴震寰 成扇

    坊间传闻不虚，杂家名不虚传，吴先生也是故事先生，他的故事和作品一样传奇和精彩，他的生活就是艺术，他的艺术也是故事，他把喜怒哀乐、爱恨情仇、家国情怀、担当抱负都写成诗画成画……

悲欣交集 吴震寰 成扇

    让我们循着吴先生的这批扇画作品走进吴先生的艺术世界。扇面书画不仅是中国艺术的重要组成部分，也体现了中国传统文化的深厚底蕴。

一叶浮舟是我家 吴震寰 成扇

    借此文人雅事、文房雅器答谢藏友、也兴艺事、顺颂季节。

居高罔色空 吴震寰 成扇

应无所住而生其心 吴震寰 成扇

何曾有佛 吴震寰 成扇

    执手方寸，清风后素。

    文/范范

云居道膺禅师意 吴震寰 成扇

云居道膺禅师曾问雪峰义存：门外雪消未？答曰：一片也无，消个什么。此画未合是意，却似了八大诗谓：兀个愚驴，如何忘了归时路。南村

赏心 吴震寰 成扇



孤芳自爱不为群 吴震寰 成扇



风物四时好 吴震寰 成扇



天道默默遂人意 吴震寰 成扇



不群 吴震寰 成扇

山居存太古 吴震寰 成扇


潜龙在渊 吴震寰 成扇

吴震寰 号南村。当代文人画大家。1968年生于广东，历任北京《当代主义》、《前哨艺术》、《盗画空间》杂志主编，北京上上国际美术馆执行馆长，北京当代艺术馆执行馆长，现任合肥大地美术馆馆长、宋庄书法院院长、北京现代美术馆馆长等。当代富有文人抱负和家国情怀的诗书画大家。

在美国、马来西亚、德国、澳大利亚等国外报刊发表、被转载连载文学作品近四百篇（首），作品被翻译成德语、法语、英语。

作品被山东省美术馆、山东左右艺术馆、国家图书馆、北京当代艺术馆、陕西师大美术馆、韩国国防部、北京上上国际美术馆、山西晋商书画院、北京宋庄等美术馆与国内外收藏家收藏。
著作：
《生明月-朵云轩书画展》（朵云轩 2024年）《吴震寰画集》（荣宝斋出版社 2023）《四城记》（画册2021）、《古典表现主义》（画册2020）、《阜阳绘事》（画册2020）、《黄永玉、非马双个展画集》（画册2020）、《春风与·吴震寰诗书画印》（画册2019）、《中国绘画》（画册2019）、《忽惊思量》（画册2019）、《如是·吴震寰》（画册2013）、《孤独者》(长诗集，2O17）、《气象．吴震寰》（画册，2014）、《如是．吴震寰》（画集，2013）、《文脉．状态》（画、评论三人合集，2010）、《向罗斯科致敬》（画集，2010）、《上上坐标．吴震寰油画》（画集，2008）、《吴震寰、李志鸿国画》（合著，2004）、《吴震寰书画集》（2003）、《吴震寰艺术》（2003）、《神仙人物卷、神仙出游图》（2003）、《梦中的鲜花》（文集，1997）、《书法教学论稿初编》（1996）、《女人与鸟》（长诗集，与人合著，1995）、《黑暗的吉它》（诗集，1994）、《狮子》（长篇小说，199）、《吴震寰书法集》（1990）等。

编著：
《大国画论》、《明月怀抱 相见美人——朱新建 吴震寰学术研究特展》、《长歌行一吴震寰诗书画印研究》、《吴震寰雕塑》、《致敬八大》、《白石再见》、《空相论》、《古典表现主义》、《阜阳绘事》、《黄永玉、非马双个展画集》、《春风与．吴震寰诗书画印》、《中国绘画》、《忽惊思量》、《孤独者》、《神秘．南村谈艺录》、《气象．吴震寰》、《无原》、《新国画论》、《修画记》、《龙门引》、《如是．吴震寰》、《笔记．吴震寰》、《表现一代／北寺岁月》、《中国以上》、《转折》、《中国绘画研究／刘国松上下卷》、《集体通道》、《南岭春韵／中国当代名家作品集》、《宋庄诗画》、《散构水墨》、《传统以上》、《佩斯50年》、《宽度5／框里框外》、《东江湖画语》、《中国意志》、《涉事》、《历史新宋庄》（架上绘画、当代水墨等九卷）、《文脉中国》、《文脉．状态》、《向罗斯科致敬》、《宽度：片山16年艺术清零活动档案》、《梦回故园》、《宽度：布鲁斯．蒂姆档案》、《中国表现》、《时光．恍惚》、《宽度》、《沉静的绝少数》、《上上坐标：吴震寰油画》、《宋庄．原创》、《与传统打一照面》、《水墨主义》、《上上坐标：李广明画集》、《前哨艺术》、《吴震寰、李志鸿国画》、《吴震寰书画集》、《吴震寰艺术》、《神仙人物卷、神仙出游图》、《梦中的鲜花》、《书法教学论稿初编》、《女人与鸟》、《黑暗的吉它》、《吴震寰书法集》等近200部著作。

艺术与人文并行，学术与市场并重

道邦艺术馆出品

主编：颐堂
编审：范范
编辑：张笛 张德娟 焦君 高晓
事务：王杰奥 刘志康 艺霖
地址：中国·北京 中国·诸城

#artContent h1{font-size:16px;font-weight: 400;}#artContent p img{float:none !important;}#artContent table{width:100% !important;}