当秋风裹挟着丝丝凉意席卷而来，世间万物在这季节的更迭中悄然变幻。草木摇落，露水凝霜，秋霜，宛如大自然这位神奇画师手中的妙笔，在天地间勾勒出一幅幅清冷孤寂又意境深远的画卷。它不仅是自然现象的呈现，更是文人墨客情感的寄托。古往今来，无数诗人以秋霜为墨，在诗词的宣纸上挥洒才情，或抒羁旅愁思，或叹人生沧桑，或寄壮志豪情。接下来，就让我们一同走进这十首描写秋霜的古诗词巅峰之作，去探寻那藏在霜华背后的无尽诗意与深情。
别储邕之剡中
李白〔唐代〕
借问剡中道，东南指越乡。
舟从广陵去，水入会稽长。
竹色溪下绿，荷花镜里香。
辞君向天姥，拂石卧秋霜。
李白在唐开元12年出蜀远游，两年后便从广陵到剡中，在开元14年写了此诗。全诗无离愁别绪，唯见对山水清欢的炽热向往。首联“借问剡中道，东南指越乡”，以问答起笔，友人遥指东南，暗合诗人心驰神往之态。颔联“舟从广陵去，水入会稽长”，铺陈水路迢迢，暗藏对江南烟雨的期待。
颈联“竹色溪下绿，荷花镜里香”最见匠心：竹影倒映溪中，绿意浸染水面；荷香随风荡漾，倒似镜中生香。诗人以倒影写静，以虚香衬实，将江南水乡的澄澈与空灵凝于笔端。尾联“辞君向天姥，拂石卧秋霜”则陡转豪情：天姥山乃道教仙山，传说有仙人踏歌；秋霜既点明时令，又以霜之洁白喻隐士之高洁。诗人想象自己拂去石上尘土，卧于秋霜之中，既有对超然物外的向往，亦含对生命本真的追寻。此诗以秋霜收束，非独写景，更见诗人于盛世中守志如霜的孤高心境。
秋晓行南谷经荒村
柳宗元〔唐代〕
杪秋霜露重，晨起行幽谷。
黄叶覆溪桥，荒村唯古木。
寒花疏寂历，幽泉微断续。
机心久已忘，何事惊麋鹿。
贞元二十一年（805），柳宗元因参加王叔文革新集团被贬为永州司马，因无施展才华的机会，更加重了他的孤独、愤懑之感。此诗是写作者在一个秋日的早晨赴南谷路经荒村的所见。首联“杪秋霜露重”以“霜露”点明深秋清晨的寒凉，更暗喻诗人内心的孤寂与凄冷。颔联“黄叶覆溪桥，荒村唯古木”中，黄叶堆积的溪桥与孤立的古木，将南谷的荒寂勾勒得触目惊心。颈联“寒花疏寂历，幽泉微断续”以寒花、幽泉的衰微之态，映衬诗人仕途失意的落寞。尾联借“机心（机巧之心，奸诈之心）”典故，表面写自己已忘却机巧之心，实则以麋鹿（又名四不像，一种珍奇动物）受惊的细节，暴露出久居穷荒的无奈与愤懑。秋霜不仅是时令的标记，更成为诗人内心寒凉的镜像。
朔风诗五章·其四
曹植〔魏晋〕
子好芳草，岂忘尔贻。
繁华将茂，秋霜悴之。
君不垂眷，岂云其诚！
秋兰可喻，桂树冬荣。
曹植此诗以“秋霜”为笔，直刺魏明帝猜忌之痛。此诗作于太和二年冬，曹植一年间两度徙封，复还雍丘时，北地“素雪云飞”，恰似其政治生涯的凛冽寒冬。诗中“繁华将茂，秋霜悴之”以“芳草”喻忠臣，“秋霜”比小人，暗指明帝曾许以重用，却如秋霜摧折，使其壮志凋零。末句“秋兰可喻，桂树冬荣”更显骨气：秋兰经霜愈香，桂树凌寒愈茂，恰似曹植身处逆境仍坚守“捐躯济难”之志。此诗以自然意象承载政治悲愤，秋霜之寒，既是时令之冷，更是君臣隔阂的具象化表达。
从军行
张玉娘〔宋代〕
三十遴骁勇，从军事北荒。
流星飞玉弹，宝剑落秋霜。
书角吹杨柳，金山险马当。
长驱空朔漠，驰捷报明王。
张玉娘此诗作于南宋末年，彼时元军南侵，江南战火纷飞。诗中“宝剑落秋霜”一句，以“秋霜”喻剑刃寒光，既写兵器之利，又暗含岁月流逝、征人思乡的深沉况味。开篇一、二句写对戍边将士严格挑选，主人公因骁勇敏捷，在三十岁时便远离故乡来到荒凉的北疆。次联“流星飞玉弹”以流星喻箭矢，凸显战场激烈；颈联借《折杨柳》曲与险峻的马当山，渲染边塞孤寂；尾联“长驱空朔漠”则将全诗推向高潮，展现将士们横扫漠北、捷报传京的豪迈气概。张玉娘以女子之身，将家国情怀融入刀光剑影，使此诗既有边塞诗的雄浑，又多了几分细腻的悲悯。
经破薛举战地
李世民〔唐代〕
昔年怀壮气，提戈初仗节。
心随朗日高，志与秋霜洁。
移锋惊电起，转战长河决。
营碎落星沉，阵卷横云裂。
一挥氛沴静，再举鲸鲵灭。
于兹俯旧原，属目驻华轩。
沉沙无故迹，减灶有残痕。
浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。
世途亟流易，人事殊今昔。
长想眺前踪，抚躬聊自适。
这首诗前十句回忆往昔扫灭薛举的征战，追述诗人当年满怀壮气，仗节破敌；后十句描述诗人即位后暂停华轩，瞩目俯视旧日战地的情景，字句间尽显帝王气魄与英雄豪情。“心随朗日高，志与秋霜洁”一句，以“秋霜”自喻，既显其志向高洁如霜，又暗含杀伐决断的锐气。诗中“移锋惊电起，转战长河决”等句，生动再现当年激战场面，剑影刀光似在眼前。而“沉沙无故迹，减灶有残痕”则由壮阔转入苍凉，透露出对世事无常的感慨。李世民以诗回顾往昔峥嵘，既是对自身功业的铭记，亦是对历史沧桑的喟叹，秋霜之志，终化作大唐盛世的基石。
寒闺怨
白居易〔唐代〕
寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
白居易此诗以细腻笔触勾勒出了深闺女子的孤寂与辛劳。此诗大约写于唐穆宗李恒长庆二年（822）前后。穆宗长庆元年（821），河北地区的朱克融、王廷凑和史宪成等兵将又乘机拥兵割据。朝廷发兵十五万人平叛，但财竭力穷，毫无建树，只是给广大百姓造成了极大的痛苦。“寒月沉沉洞房静”，营造出清冷寂静的氛围，“真珠帘外梧桐影”更添几分萧索。而“秋霜欲下手先知”一句，借“秋霜”既点明时令，又暗喻生活的寒苦——女子在灯下裁衣，手触剪刀已觉寒意，实则是秋霜般的凄冷浸透了生活。末句“灯底裁缝剪刀冷”，以物写人，将女子长夜劳作的艰辛与内心的孤寂融为一体，读来令人心生怜惜，亦见诗人对底层女性命运的深切同情。
秋词二首·其二
刘禹锡〔唐代〕
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。
试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
刘禹锡此诗作于他被贬朗州期间，彼时政途坎坷，却未消磨其豁达心境。诗中“山明水净夜来霜”，以“夜来霜”点明秋之清冽，霜降之后，山更显明净，水愈见澄澈，尽显秋日高爽之态。“数树深红出浅黄”，深红浅黄交织，描绘出秋色斑斓却不杂乱的美感。后两句“试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂”，诗人登楼感受秋的清冷入骨，与春色的撩人轻狂形成鲜明对比，借秋之肃穆沉稳，抒发自己历经磨难后，对淡泊宁静、沉稳自持的追求，尽显高洁品格与豁达胸襟。
望阙台
戚继光〔明代〕
十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。
繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。
戚继光此诗作于他镇守福建抗倭之时。彼时，他率军在沿海与倭寇苦战多年，“十年驱驰海色寒”，道尽征战之久与海疆环境的艰苦，“海色寒”既写实景，又烘托出战斗的严峻。
“孤臣于此望宸銮”，一个“孤”字，尽显他远离朝廷、孤立无援却坚守使命的悲壮。而“繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹”最为震撼，以“繁霜”自比，将自己为国操劳、忧思成疾的心血，化作那染红千峰秋叶的霜华，既展现出他对国家的赤胆忠心，又借秋叶之红，抒发了愿以热血换山河安宁的壮志豪情。
冬夜赠别友人
卢纶〔唐代〕
愁听千家流水声，相思独向月中行。
侵阶暗草秋霜重，遍郭寒山夜月明。
连年客舍唯多病，数亩田园又废耕。
更送乘轺归上国，应怜贡禹未成名。
卢纶此诗，作于其羁旅漂泊之际。诗开篇“愁听千家流水声”，以流水声衬托离愁之深，“相思独向月中行”更显孤独。颔联“侵阶暗草秋霜重”中，“秋霜”不仅点明冬夜寒凉，更以霜之重暗喻内心愁绪的浓重，阶前暗草被霜覆盖，一片萧索，恰似诗人此时的落寞心境。颈联写自己连年客居、体弱多病，田园荒废，尽显生活困顿。尾联借友人归京，抒发自己怀才不遇的感慨。全诗情景交融，借冬夜之景与秋霜之寒，将离情别绪与身世之悲抒发得深沉动人。
燕歌行二首·其一
曹丕〔魏晋〕
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，
群燕辞归鹄南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，
何为淹留寄他方。
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，
不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
这是今存最早的一首完整的七言诗。它叙述了一位女子对丈夫的思念。笔致委婉，语言清丽，感情缠绵。诗开篇“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，以秋风、霜露勾勒出深秋的萧索凄凉，草木摇落更添衰败之感，为全诗奠定哀伤基调。“群燕辞归鹄南翔”，借燕鹄南归，反衬游子滞留他乡。“贱妾茕茕守空房”以下，写女子独守空房，忧思难忘，泪下沾裳。末以牵牛织女隔河相望作结，将思妇的孤独与怨恨推向极致。全诗借秋霜之景，抒发了乱世中人们对团聚的渴望与离散的悲苦，情感真挚动人。
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