微精选

清风，是古诗词中最澄澈的意象——它不饰铅华，却能托起千般情思；它不索分文，却让文人墨客争相吟咏。从陶渊明“含薰待清风”的雅趣，到苏轼“明月清风我”的旷达，再到辛弃疾“一榻清风殿影凉”的幽然，清风始终是天地赠予的免费盛宴，取之无禁，用之不竭。本篇精选十首咏风经典，既见魏晋风骨的孤高，亦存唐宋雅韵的清逸。这些诗句如清风拂面，既写尽自然之趣，又暗藏人生哲理，邀君共赴一场与清风的千年对话，在字句间撷取那份永不褪色的清凉与自在。

题灌山小隐二绝 其二

王守仁〔明代〕

一自移家入紫烟，深林住久遂忘年。

山中莫道无供给，明月清风不用钱。

王守仁此诗以隐逸为题，写尽山居之乐。“一自移家入紫烟”，开篇即点出移居山林的超脱，“紫烟”二字晕染出缥缈幽静的意境。“深林住久遂忘年”则道出隐居日久，心与自然相融，连岁月流逝都浑然不觉的悠然。末联“明月清风不用钱”最是妙笔——山中虽无市廛繁华，却有清风明月这般无私馈赠，既显诗人对自然的珍视，又暗含“心外无物”的哲思。全诗语言质朴如话，却于平淡中见真意，将隐逸之趣与阳明心学“万物一体”的智慧悄然相融，读来令人心生向往。

鄂州南楼书事

  黄庭坚〔宋代〕

四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

清风明月无人管，并作南楼一味凉。

黄庭坚此诗以鄂州南楼夜景为画，绘出清风徐来的清凉之境。首句“四顾山光接水光”铺陈天地交融的壮阔，次句“凭栏十里芰荷香”以荷香暗渡，点染夏夜幽香。第三句“清风明月无人管”尤为精妙——清风本无形，却因“无人管”三字显出自由之态，与明月共成天地间最慷慨的馈赠。末句“并作南楼一味凉”将清风、明月、山光、水色熔铸为一味清凉，既写尽暑夜纳凉的畅快，又暗喻心无挂碍的超脱。全诗语言清逸如风，不事雕琢，却于自然景致中透出禅意，体现了宋人“以物观物”的审美智慧，读来唇齿生凉，心亦澄澈。

入 京

于谦〔明代〕

绢帕麻菇与线香，本资民用反为殃。

清风两袖朝天去，免得闾阎话短长。

于谦此诗以“清风”为骨，写尽为官清廉之志。首句揭露时弊：绢帕、麻菇、线香本是民生之物，却成官员盘剥之由，暗喻贪腐之害。次句“清风两袖朝天去”笔锋一转，以“两袖清风”自喻，既写实景——衣袖空空无物，又喻心境——心怀坦荡，不携一毫私利。末句“免得闾阎话短长”更见深意：唯有两袖清风，才能让百姓无议，让官场清正。全诗语言质朴如话，却于平淡中显铮铮铁骨，将“清风”从自然意象升华为人格象征，既是对自身操守的坚守，亦是对吏治的期许，读来如清风拂面，令人肃然起敬。

怡然观海

高克恭〔元代〕

日日依山看荃湾，帽山青青无颜改。

我问沧海何时老，清风问我几时闲。

不是闲人闲不得，能闲必非等闲人。

高克恭此诗以“清风”为镜，照见幽人心境。首联“日日依山看荃湾”写观海之常，帽山青翠如恒，暗喻自然永恒；颔联“我问沧海何时老，清风问我几时闲”以拟人手法，让清风与诗人互问，将自然之风化为心灵之问——沧海难老，而人何时能得闲？尾联“能闲必非等闲人”点破真意：闲非懒散，而是超脱俗务、心与天游的境界。全诗语言平实如话，却于清风问答间暗藏禅机，既体现元代文人“天人合一”的哲思，又以清风为引，写出隐逸之乐与超脱之志，读来如海风拂面，清逸中见深沉。

咏怀八十二首·其一

阮籍〔魏晋〕

夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？忧思独伤心。

阮籍此诗以“清风”为引，写尽魏晋隐士的孤愤与哲思。首句“夜中不能寐”直入愁绪，次句“清风吹我襟”以风喻心——清风拂襟，既显身外无物的超脱，又暗藏心潮难平的郁结。诗中“孤鸿”“翔鸟”的意象与清风相映，构成空寂之境，而“忧思独伤心”的结尾，将清风从自然之风升华为心绪之风。全诗语言凝练如寒刃，于清风明月间暗藏锋芒，既体现阮籍“口不臧否人物”的谨慎，又透露出对时代乱离的深沉忧思，读来如清风吹襟，冷冽中见热肠。

饮酒·幽兰生前庭

陶渊明〔魏晋〕

幽兰生前庭，含薰待清风。

清风脱然至，见别萧艾中。

行行失故路，任道或能通。

觉悟当念还，鸟尽废良弓。

陶渊明此诗以“清风”为媒，写尽幽兰的高洁与隐逸之志。首联“幽兰生前庭，含薰待清风”中，幽兰生于庭前，非为炫俗，独含芬芳以待清风——这“待”字暗藏禅机，既显兰之贞洁，又喻君子待时而动。颔联“清风脱然至，见别萧艾中”最是传神：清风骤至，兰香始散，顿使幽兰与杂草“萧艾”判然有别——此中“清风”不仅是自然之风，更是慧眼识真的象征，暗喻乱世中坚守本心者终将被时代所鉴。尾联“觉悟当念还”更见深意：清风既至，当知归途，否则如“鸟尽废良弓”，徒留遗恨。全诗语言冲淡如兰，却于清风起落间暗藏锋芒，既体现陶渊明“不为五斗米折腰”的傲骨，又以兰风相映之姿，写出魏晋隐士对自然真趣的执着追寻，读来如清风拂面，清逸中见深沉。

秋 斋

白居易〔唐代〕

晨起秋斋冷，萧条称病容。

清风两窗竹，白露一庭松。

阮籍谋身拙，嵇康向事慵。

生涯别有处，浩气在心胸。

白居易此诗以“清风”为引，写尽秋斋清寂中的浩然之气。首联“晨起秋斋冷”以秋晨的寒意起笔，“萧条称病容”暗喻时局之困，而“清风两窗竹，白露一庭松”则笔锋一转——清风穿窗拂竹，白露沾庭润松，将萧条之景化为清逸之境。此中“清风”非独指自然之风，更喻诗人心志：竹因风而显劲节，松因露而见贞姿，恰如白居易在“阮籍谋身拙，嵇康向事慵”的典故中暗喻的魏晋风骨——虽处江湖之远，仍怀浩然之气。尾联“生涯别有处，浩气在心胸”点破真意：清风竹露并非逃遁，而是心怀天下者的精神栖息地。全诗语言平实如秋渚，却于清风竹影间暗藏刚骨，既体现白居易“穷则独善其身”的隐逸智慧，又以“浩气”二字升华了“清风”的自然意象，读来如秋夜清风，清冷中见炽热。

南轩松

李白〔唐代〕

南轩有孤松，柯叶自绵幂。

清风无闲时，潇洒终日夕。

阴生古苔绿，色染秋烟碧。

何当凌云霄，直上数千尺。

李白此诗以“清风”为笔，绘出南轩孤松的雄姿。首联“南轩有孤松，柯叶自绵幂”写松之茂盛，次联“清风无闲时，潇洒终日夕”则以风写松——清风不歇，松枝摇曳，终日潇洒，既显松之挺拔，又见风之灵动。此中“清风”非独指自然之风，更是松之品格的映照：风因松而显劲，松因风而见贞。尾联“何当凌云霄，直上数千尺”更见深意：清风既是松的陪伴，也是其志向的见证——松之凌云，恰如李白“欲上青天揽明月”的豪情。全诗语言豪放如风，于清风松影间暗藏凌云之志，读来如临南轩，见松风共舞，豪气顿生。

鹧鸪天·鹅湖寺道中

辛弃疾〔宋代〕

一榻清风殿影凉，涓涓流水响回廊。千章云木钩辀叫，十里溪风稏香。

冲急雨，趁斜阳，山园细路转微茫。倦途却被行人笑：只为林泉有底忙！

辛弃疾此词以“清风”为脉，串起鹅湖道中的幽然之景与隐逸之思。上片“一榻清风殿影凉”以清风拂殿、影落生凉起笔，既写实景清凉，又暗喻心无俗尘的澄明；“十里溪风稏香”更见匠心——风过溪田，携来稻香，将自然之风化为丰收之喜的媒介。下片“冲急雨，趁斜阳”的行途奔波，与开篇的清风凉殿形成对比，末句“倦途却被行人笑：只为林泉有底忙”以戏谑口吻道出真意：世人笑我痴迷林泉，却不知这清风明月间藏着对纷扰世事的疏离与对精神自由的坚守。全词语言清逸如风，于清风溪香中暗藏辛词一贯的沉郁顿挫，读来如行鹅湖道上，见风过处，心亦澄澈。

点绛唇·闲倚胡床

苏轼〔宋代〕

闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。

别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。

苏轼此词以“清风”为友，写尽闲逸之趣。上片“与谁同坐？明月清风我”三句，将清风、明月与自我并立，构成天人合一的澄明之境——非独赏景，而是与自然对坐，心无挂碍。下片“风月平分破”更见巧思：别乘来访，风月不再独属一人，而是平分共赏，暗喻人间情味与自然之趣的交融。全词语言清逸如风，于“清风”起落间，既见东坡“一蓑烟雨任平生”的豁达，又藏“人间至味是清欢”的哲思，读来如坐胡床，与清风明月对饮，心亦澄明如洗。

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