冬至大如年 人间小团圆
传/统/二/十/四/节/气
当北风裹挟着初雪掠过灞桥的枯枝，冬至的寒意便悄然渗入文人的笔端。董其昌的《雪赋》以行云流水的墨色，将南朝谢惠连笔下“联翩飞洒，徘徊委积”的雪景化作纸上韵律，字里行间似有冰晶簌簌而落；沈周的《灞桥风雪图》则以淡墨勾勒出寒林独钓的孤影，雪浪翻涌间，旅人踏过拱桥的跫音仿佛穿透绢本。而范成大在峡州舟中挥就的《冬至夜发峡州舟中作》，用“愁里光阴掷”的平仄，将冬至长夜的孤寂凝成诗行——这三幅跨越时空的作品，恰似冬至的三种面相：雪赋的哲思、雪图的寂寥、诗作的温存，共同织就了节气里最深邃的文化经纬。
冬至 古帖
董其昌《谢惠连雪赋》
董其昌的《谢惠连雪赋》书法长卷，是融合晋唐风骨与个人风格的典范之作。他用圆劲秀逸的笔法，把谢惠连笔下“霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多”的雪景，写得既细腻又舒朗，平淡中见古朴。
这幅作品现藏于纽约大都会博物馆，尺寸为26.7×183.7厘米，内容节选自南朝谢惠连的《雪赋》。董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家之长，自成一体，笔画圆劲秀逸，平淡古朴。此帖笔法细腻，结体舒朗，极具董其昌草书特色。
释文：若乃玄律穷，严气升。焦溪涸，汤谷凝。火井灭，温泉冰。沸潭无涌，炎风不兴。北户墐扉，裸壤垂缯。于是河海生云，朔漠飞沙。连氛累霭，揜日韬霞。霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多。其为状也，散漫交错，氛氲萧索。蔼蔼浮浮，瀌瀌弈弈。联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍而冒栋，终开帘而入隙。董其昌书。
沈周《灞桥风雪图》
这幅《灞桥风雪图》是明代沈周创作的纸本墨笔画。整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法温和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作。
《灞桥风雪图》局部
《灞桥风雪图》局部
“灞桥风雪”为古代长安八景之一，古代诗人多有描写，沈周此作即为依据古人诗意而作。图中描绘了平静的灞河水从远处山涧缓缓流来，河流近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在寒冷的空气中瑟瑟抖动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰耸立似屏。山上冬树瑟缩，冬苔遍植。
《冬至夜发峡州舟中作》
宋·范成大
舟中万里行，灯下一阳生。
不减在家好，都忘为旅情。
霜乾风愈劲，云淡月微明。
况有诗兼酒，樽前莫问更。
身处羁旅的范成大，内心却有着一种“任它东西南北风”的从容潇洒。
霜风猎猎，云淡月昏，这并不是一个晴朗的好天气，反而十分寒冷，令人失了站在船头看风景的雅兴。
诗人泛舟飘荡于江湖之上，自然比不得在家团圆的欢喜与美好，可他并没有觉得孤凄悲凉。
相反的，因为心中自在、不为外物所扰，以至他陶醉于诗酒之间，甚至忘记了身在旅途。
这才是真正的通达之人，不否认家的温暖，却也不会因为无法归家而痛苦忧愁，不匆匆加快自己的步伐，也不抱怨外在的环境寒冷潮湿、昏暗不明。
在家也好，在外也好，只要内心清静自在，何处不是乐土呢？
冬至大如年，人间小团圆。
愿所有漂泊，都有归途；
愿所有等待，都有回应。