核心理念：三矾九染
通过多次薄层渲染，积染出厚重、丰富、通透的色彩。每染数遍后，刷一层极淡的胶矾水固定底色，以确保后续渲染不会将下层颜色搅起。
🪄第一阶段：准备与墨底（奠定筋骨）
👉🏻步骤一：裱绢与过稿
1. 选择质地优良的’熟绢’，将其平整地裱在画板上。
2. 将精心绘制的底稿（如铅笔稿）放在绢下，用’极淡的墨线’（可加入少许赭石，使线稿柔和）将形象精确地勾勒在绢上。线条需体现物象的质感：
– 荔枝鳞片： 用顿挫的笔法勾勒出龟裂感的轮廓。
– 伯劳鸟： 用流畅而精准的线条勾勒羽毛、喙、爪。
👉🏻步骤二：墨底分染（建立体积）
这是至关重要的一步，决定了后续设色的立体感和空间感。
– 荔枝：
– 伯劳鸟：
用淡墨分染出鸟的身体结构。头部、背部、翅膀、尾羽的覆羽部分为重染区，胸腹部为浅染区。仔细染出喙的结构、爪的关节和鳞甲。
– 枝叶：
用“淡墨”分染叶子的叶脉两侧，区分正反面，染出枝干的圆柱体感。
👉🏻步骤三：首次固色（一矾）
在墨底完全干透后，用排笔均匀地刷一层’极淡的胶矾水’。目的是固定墨线和水墨底稿，防止后续上色时将其冲开。
👉🏻步骤四：荔枝设色（从底色到质感）
1. 铺底色：
2. 分染结构：
3. 罩染统一：
4. 提亮与点斑：
– 用“薄白粉”（蛤粉为佳）在鳞片最凸起的尖部轻轻提亮，增强其粗糙坚硬的质感。
– 用“胭脂调少量墨”，在关键部位的鳞片间隙点上小斑点，增加真实感。
👉🏻步骤五：伯劳鸟设色（丝毛点睛）
1. 铺底色与分染：
– 背部/头部/翅尾：用’淡墨青’（花青 淡墨）或’淡赭墨’进行分染，进一步强化羽毛的层次和体积。
– 胸腹部： 用’极淡的白粉’进行分染，表现出蓬松柔软的白色绒毛的暗部。
2. 丝毛（核心技法）：
– 选用’极品狼毫笔’，蘸取适量颜色。
– 背羽：用’墨青色’，一根一根地顺着羽毛生长方向丝毛，要求“虚入虚出”，密而不乱。
– 胸腹羽：用’白粉调入少许赭石’，丝出蓬松柔软的绒毛质感。这是体现鸟类生动与否的关键。
– 飞羽与尾羽：
– 点睛：
‘焦墨’点出圆形瞳孔，边缘要清晰。用**藤黄**或**赭黄**淡淡地染眼睑（眼白）。最后用**浓白粉**在瞳孔边缘点出高光，鸟儿瞬间神采奕奕。
– 喙与爪：用“淡墨”分染出结构，干后用“淡藤黄”或“淡赭石”罩染，表现出角质的半透明感和硬度。
👉🏻步骤六：枝叶设色（衬托主体）
1. 正叶：
– 分染： 用“花青”分染叶脉暗部和叶与叶之间的重叠处。
– 罩染： 用“汁绿”（藤黄 花青）罩染整个叶片。
– 提染：在叶子的亮部或嫩叶部分，可用“四绿”（三绿 白粉）轻微提亮。
2. 反叶/嫩叶：
– 用“三绿”或“汁绿”打底。
– 叶尖和边缘用赭石或胭脂进行分染，表现自然的变化。
3. 枝干：
– 用“赭石加墨”进行皴擦，表现出老干的粗糙质感。暗部多皴，亮部少皴。最后可用“重墨”在结构关键处复勾并点苔。
👉🏻步骤七：深入调整与醒染
1. 全面审视画面，对不够精神的地方进行加强。
– 用“稍浓的胭脂”在荔枝的最暗处再次小面积分染，强化空间感。
– 用“浓白粉”在伯劳鸟的胸部丝出几组最亮的绒毛。
– 检查鸟爪、叶尖等细节是否需要强化。
👉🏻步骤八：背景与空间处理
– 宋画背景多为绢本原色（留白），但会通过’烘染’来营造空间。
– 用’极淡的墨’或’极淡的赭石/花青’，在物体周围，尤其是轮廓线外侧，进行非常轻柔的烘染，使主体物更加突出，融入空气之中。
👉🏻步骤九：题款钤印
– 在精心构思的位置，用秀劲的书法题写画名、诗文、年代和作者名。
– 盖上姓名章、闲章、压角章，完成画面的最后构图。
通过以上九个阶段，层层深入，一幅色彩古雅、质感逼真、神形兼备的《荔枝伯赵图》便宣告完成。这不仅是技术的展示，更是对宋代美学“理、法、趣”统一的极致追求。