2025年度主题：源远流长的广东人物画
清代以来广东绘画以花鸟画、山水画见长，相比而言，人物画处于弱势。众所周知，广东画坛发展至20世纪初进入了一场国画改良的论争和运动。在这样一个大变革时代，广东人物画反而悄然发生变化，毫不逊于其他画科，出现了融合古今、中外的多种观念和画法。有些画家如黄少强，其人物画简化传统技法、融合西洋画法，题材选择以关注民生疾苦为主，仍遵循“成教化”的传统价值；有些画家如方人定，其人物画以西方绘画写生法为造型基础，巧妙运用传统工笔勾线设色画法，于写实中透露出现代审美。然而，更普遍的情况是，很多画家一专多能，虽以花鸟或山水见长，也兼擅人物，各科都能信手拈来，他们呼应时代的发展在人物画创作上走出了一条既继承传统、又充满创新的变革之路，岭南画派第二代画家关山月是其中的典型代表。
10月25日，“美读之镜”系列讲座即将举办2025年第4期活动，由深圳市关山月美术馆馆长陈俊宇先生以“从人文到教化：关山月人物画观念研究”为题，带领观众领略广东人物画发展至20世纪呈现出的新面貌。
1935年，23岁的关山月拜高剑父为师。1937年抗日战争爆发后，广州持续遭受了14个月轰炸，关山月先跟随高剑父转移到四会，后与老师失散，历经两个多月流浪至澳门，再次与高师会合。在澳门期间，关山月与高剑父一起居住在普济禅寺，悉心临摹古画，受高师影响，关山月亦尊崇宋画。其远师燕文贵、许道宁等，对描绘寒林雪景、溪山渔猎等颇有心得，这个阶段的经历为关山月打下了传统绘画的基础，其山水画构图常模仿宋人意境。逃难途中的所见所闻给关山月留下深刻印象，虽然不能投身战场保卫国家，画家坚持以手中画笔记录国难，“举倭寇之祸笔之书，以昭示来兹，毋忘国耻！聊以斯画纪其事”。该时期作品中，关山月从各个角度描绘了战时苦难的场景，其中有他擅长的山水、船只，但最有兴味的是他笔下的逃难人物，他以一介画家的视角，通过人物刻画表达了对战时同胞苦难的人文关怀。
著名的《从城市撤退》中，近景的枯树残雪、远景的山林房屋无不告诉观众，这是一幅浩渺雪景图。但是，在这幅7米多的手卷中，关山月在画面中景位置描绘了一支长长的难民队伍，他们穿插于河景、路桥、山林中，从城市走来，向山野走去。如画幅中段简陋的木桥上行走着二十多个逃难的百姓，他们或挑或扛或抬着家当，自右向左走去。人物采用传统山水点景人物画法，描绘看似逸笔草草，却生动自然，姿态各异，令人想起宋代“行旅图”。南宋萧照《关山行旅图》中描绘了一行人马，自近处向远处行走，暗喻北宋遗民逃难的情景。关山月在此作品中描绘的人群正是逃难队伍，与萧照将行旅安排在画面一角不同的是，关山月将逃难的人物置于最重要的位置，人数众多，横贯整个画面，而画面右端的城市建筑、左端的荒滩野钓呼应了从城市撤退到农村的逃难主题。虽然《从城市撤退》不能算严格意义上的人物画，但毋庸置疑的是，这件作品突显了画家对人物画的全新思考，人物不仅仅是山水画的“点缀”，他们也是叙事的主体，人物画甚至比其他画科更利于表现战时苦难。可以说，关山月这一时期抗战主题的创作使他把兴趣逐渐聚焦于人物画，这既是对宋画“行旅图”的学习致敬和发展，也是其在战乱时期产生的真实创作思想。
◉ 《从城市撤退》（局部），关山月，1939年，纸本设色，40cm×766cm，深圳市关山月美术馆藏
同一时期的《渔民之劫》描绘了战火中的渔船，硝烟弥漫的场景中渔民们慌乱张皇，画面右侧近景处重点刻画了一位渔家母亲试图将孩子从大船抱至小船上逃生。从画面构图明显看出，此作品已不是传统意义上的中国画，叙事性成为画家着力追求的目标，他仍采用传统线描设色画法，却扩大了人物在画面中的尺寸，使观者一眼被画中人物吸引。在其他一些单幅作品中，关山月开始尝试以人物为主体的创作，同为1939年创作的《修鞋匠》《游击队之家》等即是这样的作品。从点缀到主体，反映出关山月对人物画的兴趣转移和创作自信，画法变革和创新蕴含在其中。
◉ 《渔民之劫》（局部），关山月，1939年，纸本设色，93cm×1038cm，深圳市关山月美术馆藏
◉ 《修鞋匠》，关山月，1939年，纸本设色，81cm×85cm，深圳市关山月美术馆藏
◉ 《拾薪》，关山月，1939年，纸本设色，93cm×167cm，深圳市关山月美术馆藏
1943年，关山月携妻与赵望云、张振铎等同赴敦煌考察临摹壁画。一路西行，其笔下的人物画创作也逐渐发生变化，设色更为饱满，线条更加遒劲，少数民族游牧生活常常成为其表现的题材，但是，贯穿其中的仍然是其特有的人文色彩。
◉ 《蒙民游牧图》，关山月，1944年，纸本设色，85cm×222cm，1944，深圳市关山月美术馆藏
建国后，关山月一边投入中国画教学工作，一边坚持创作，他的人物画在传统基础上再次发生变化，形成新的创作观念。他强调线描和线条的表现力，认为白描应成为中国画造型的基础训练，与此同时，他更多关注现实生活，创作了大量表现新时代人民的作品，工、农、渔、学、兵等各行各业和各民族人物常常成为他的描绘对象。关山月这一时期人物画构图逐渐脱离中国画传统，多采用摄影式瞬时构图，画面独立、完整，更利于普通人观看，线条苍劲自如，富有表现力，作品产生独特的时代教化功能。
◉ 《在祖国的海岸线上》，关山月，1954年，纸本设色，171cm×87cm，深圳市关山月美术馆藏
◉ 《朝鲜姑娘》，关山月，1957年，纸本设色，67cm×30cm，深圳市关山月美术馆藏
本期讲座中，主讲人将围绕关山月的人物画艺术，带领观众欣赏其不同时期的人物画作品，讲述关氏人物画创作历经时代洪流，如何变得意态饱满而富于人性。对比其早期人物画中表现民族苦难时刻的人文色彩，和中年之后因学院教学探索而产生的教化意味，探究其背后的观念变化。讲座透过解读关山月人物画随时空变迁而产生的自我革新，品味近百年广东人物绘画特有历史厚度和精神品格。
主讲人简介
陈俊宇，男，汉族，1972年生于广东阳江，1985年迁居深圳，1996年毕业于广州美术学院中国画系，师从关山月先生。1996年在深圳市关山月美术馆工作至今，长期从事中国画创作、关山月艺术研究。现任深圳市关山月美术馆馆长，国家一级美术师，兼任深圳市青年美术家协会会长、广东省美术家协会理论艺委会委员、深圳市美术家协会理事，中国美术家协会会员。
温馨提醒
本期讲座将于10月25日（周六）下午3:00在关山月美术馆二楼报告厅举行。10月16日（周四）10:00开放预约报名，届时扫描下方二维码，点击“活动预约”即可报名。“美读之镜”系列讲座一直以来受到公众喜爱，报名踊跃，请大家在预约开放当天10:00及时报名，以免错过。
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*特别说明：
本馆图书文献馆在提供美术专业图书借阅服务的同时，还开展多维度的阅读推广活动，目前已形成3个系列品牌活动：
1、“美读之镜”是图书文献馆倾力打造的以中外艺术史和艺术鉴赏为主题的系列学术讲座，每年举办5期。艺术是形象的、直观的，艺术欣赏不仅仅需要兴趣的引导，还需要一定的知识积累和信息储备。“美读之镜”系列讲座力求在读书与观展之间建立相关性，以期为读者的品读与鉴赏活动提供专业的指引。
2、“特藏赏阅”活动是将本馆珍藏的大型画册有计划地向读者开放。这些大型画册一般价格昂贵，不便搬移携带。它们大多成套收藏、内容经典、印刷精良，可作为美术专业人员创作和研究的参考资料，也可作为美术爱好者开拓眼界的重要资源。为活化馆藏，让这些珍贵的图书服务于更多读者，本馆从2023年开始，每两/三周从书库调配2-3册特藏图书至“美读空间”供读者到馆赏阅，并在本馆的微信公众号上发布导赏信息。
3、“美读品书”是设在“深圳图书馆”官方网络平台“深图书单”下的图书推荐栏目，每年发布10期，每期发布5本美术类好书供读者借阅，以专业的角度为读者撰写推荐语和导读。
*图片由主讲人提供