文◎赵磊
小知识
“方劲古拙，斩钉截铁”这一隶书审美观念的明确提出，见于元代书法家吾衍的《三十五举》。
据元代盛熙明《法书考》所引，吾衍云：
“八分者，汉隶之未有挑法者也。比秦隶则易识，比汉隶则微似篆。若用篆笔作汉隶即得矣。”
随后提出
“括曰：方劲古拙，斩钉截铁备矣。挑拔平硬，如折刀头，方是汉隶。”
“方劲古拙”涵盖了隶书的形态与气质特征。
“方劲”指笔画方折有力，结构端正严谨。与篆书相比，隶书的最大变化在于“易圆为方”，将篆书婉转的曲线变为方折的直线，此转变不仅提高了书写效率，也创造了新的视觉形式。
“古拙”则指隶书所具有的朴素、浑厚、不事雕琢的审美特质，这种特质在早期汉隶中尤为明显。
“斩钉截铁”是对用笔方法和力度的形象化描述，强调行笔果敢坚决，收笔干净利落，不拖泥带水。
清代书法理论家在一篇题跋中进一步阐释：“隶虽变繁趋易，要其用笔，必沈劲痛快，斩钉截铁，而后可以为书。”这表明隶书虽较篆书简便，但仍需保持笔力的沉雄劲健。
为实现“方劲古拙，斩钉截铁”的效果，古人总结出一套完整的隶书笔法体系。其中，“蚕头雁尾，笔必三折”是对隶书特征笔画的精要概括。
“蚕头雁尾”指隶书波画起笔似蚕头，收笔如雁尾，通过笔锋的藏露与提拔，形成独特的笔画形态。
“笔必三折”则强调每个笔画的完成需经历起笔、行笔、收笔三个阶段的丰富动作，通过笔锋的转换与力度的变化，营造出浑厚饱满的线条。
在结构上，隶书追求“如龟如鳖”的扁方形态，横向取势，左右舒展。这种结构特点与“方劲古拙”的审美要求相契合，通过重心平稳、比例均等的安排，营造出稳重敦实的视觉感受。
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