贾春明，津门之雅士也。幼承庭训，笃好丹青，初师易白石先生，习写意花鸟之妙；复从刘芷清、梁崎诸公，究笔墨精微之奥。其艺融众家之长，自成简净雅正之风，所作卡纸水墨雪景小画，尤见匠心，虽咫尺之幅，而乾坤万象、四时清韵尽纳其中，观者于溽暑之际展卷，亦觉寒意沁脾，恍若置身琼瑶之境。
夫雪景之绘，最难者在写寒天冻地之清寂，而不失生机灵动之趣。先生运笔，先以淡墨烘染苍穹，层层晕染，若阴云四合，雪意溟蒙。天际留白处，似见飞絮飘飏，簌簌然落于人间。远山则以枯笔皴擦，墨色由浓渐淡，若隐若现，恍如隔雾观岚，有米家山水之朦胧意态。近树槎枒，以焦墨勾勒枝干，苍劲如铁，其势嶙峋，恰似虬龙偃蹇。枝头积雪，或浓或淡，或聚或散，以淡墨轻染，复以白粉点簇，雪之轻盈、枝之坚劲，相映成趣，尽显造化之奇。
至若花卉之态，更见别出心裁。荷本夏令之葩，素以清妍著称，然贾君独运巧思，绘残荷覆雪之景。莲瓣凝霜，粉白相渗，虽经冰雪摧折，犹存高洁之姿。蕊心一点赭红，如寒夜星火，为冷寂之境添一缕生机。枯叶垂雪，脉络毕现，似诉岁月沧桑；残茎傲立，不屈不挠，尽显风骨铮铮。其构图疏密得宜，留白处若寒潭映月，空灵澄澈；敷墨处似墨梅缀雪，韵味悠长。
禽鸟之妙，尤足称道。林雀栖枝，缩颈敛羽，雪粒缀于毛羽，栩栩如生；寒鸦振翅，逆风翱翔，双翅开合之势，若挟风雷。或三五相偎，取暖于虬枝之下；或独觅残食，顾盼于寒汀之畔。其点睛之笔，如点漆生辉，禽鸟之警觉、闲适，皆现于方寸之间。先生以简练之笔，传生动之神，寥寥数笔，而羽毛之质感、动态之精妙毕现，诚得写意之真谛。
若论其笔法墨韵，更见深厚功力。墨分五色之妙，尽展于尺幅之间。湿墨写云霭，氤氲朦胧，若有若无；干墨皴山石，苍莽嶙峋，质感毕现。浓墨勾禽鸟之轮廓，遒劲有力；淡墨染积雪之层次，温润柔和。笔随心动，墨随笔生，或轻描淡写，或重墨皴擦，皆能曲尽物态，妙合自然。其线条如屋漏痕、如折钗股，刚柔相济，既见书法之骨力，复含绘画之韵致。
先生之画，非独写景，更寄情于笔墨之间。寒雪皑皑，万物蛰伏，而花卉禽鸟犹存生机，此乃对生命顽强之礼赞也。画中留白，非虚空无物，实乃天地之浩渺、心境之澄明；墨色浓淡，非徒为状物，更喻人生之起伏、世态之炎凉。观者展卷，如临其境，暑气顿消，俗虑尽涤，心神俱静，恍然若悟天人合一之妙理。
昔王维以诗入画，苏轼赞其“诗中有画，画中有诗”；今先生以情入墨，融四时之景于一纸，汇天地之灵于毫端。其卡纸水墨雪景小画，承传统之精髓，开创新之境界，虽尺幅小品，却具丈二之势；虽水墨清简，却含万种风情。诚可谓：一纸纳乾坤，片墨藏春秋；雪韵凝佳句，丹青写风流。
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