上世纪70年代，意大利摄影师安东尼奥尼拍摄了《中国》；80年代，日本歌手佐田雅志自筹资金拍摄了《长江》。两部珍品，险险留下了当时中国自然和社会的真实影像。以往政府只拍宣传片和摆设片，民间又哪有力量和胆量去真实纪录社会。即便俩片多显浮光掠影，民众本真的面孔已透露精神的状况。不论城乡，人们躲躲闪闪，眼里满是好奇惶恐羞涩木然，镜头扫过的日常衣食住行和街景房舍，无不简陋和清贫，而八十年代的眼神和境况又明显亮过七十年代。这是比长篇的社论报告更直截了当的指标。人的眼神透露时代，真的纪录揭底宣传。
这是让中国影视人敬佩又汗颜的纪录片。还有，中国社会欠他们一个道歉和感谢。《中国》在四人帮时代禁播却又被大加讨伐，安东尼奥尼至死悲催地想不明白，他是那般热爱和同情中国和中国人民，怎么就成了大号敌对势力；佐田雅志是另一种精神的亢奋和经济的苦役，为偿还拍摄款用了几十年含辛茹苦的演唱，财大气粗的cctv在大量采用《长江》素材时，就没想过补偿扛了《长江》几千里的人？
纪录两个大时代的两部纪录片，是功德远超三门峡、三峡水库的巨大记忆库，为历史中国储存真实，为未来中国留下启迪。
以上《长江》
最后一张是佐田拍摄的鬼城酆都民众。而今酆都已在三峡水库里，城民四散。