你是否记得：
春天路过小巷时，杏花雨沾湿衣袖的柔；
夏天坐在湖边，看萤火虫落在蓼草间的亮；
秋天登山时，风卷落叶擦过耳际的凉；
冬天围炉时，雪落窗棂的静？
这些藏在四季里的细碎美好，古人早就写进了诗里。
不是那些人人熟知的句子，而是这20首冷门却封神的小诗：
春有志南的“沾衣欲湿杏花雨”的柔，夏有周熙元“倚阑闲看一池星”的甜，秋有唐珙“满船清梦压星河”的醉，冬有袁枚“风露渐凉人散后”的静……
20首诗，每一首都像一幅画，把四季的美，刻进了千年时光里。
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《山中杂诗》
【南北朝】吴均
山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
赏析：
吴均以白描之笔，将山居生活的清逸与空灵凝于短短二十字中。
山峦间，袅袅云烟悠然升起，竹影缝中，窥见落日余晖。
飞鸟轻盈地掠过屋檐，白云竟从窗棂间缓缓飘出。
吴均笔下的山居生活，如同一幅水墨画卷，将动静之美完美融合。
我们仿佛跟随着诗人的目光，在这片山水之间感受天地万物的呼吸。
全诗无一字言“隐”，却通过烟、竹、鸟、云的意象，悄然传递出超脱尘嚣的隐逸之趣。
读来如置身竹林，听风吟鸟语，见云卷云舒，方知“幽静”二字原是这般鲜活可触。
我们总盼着逃离城市，可吴均写的是我就在这里的自在：
不用看日历，不用赶行程，抬头见烟，低头见竹，连云都愿意跟你做邻居，这样的日子，连风都会走得慢些。
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《入若耶溪》
【南北朝】王籍
艅艎（yú huáng）何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫（xiù），阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
赏析：
泛舟若耶溪的人，大抵是先被“空水共悠悠”绊住了匆匆的脚步吧？
一叶扁舟在若耶溪上悠然漂荡，澄澈水面与辽阔天空连成一片。
远山间霞光渐起，粼粼波光追逐着回流，动静之间，全是闲情。
蝉鸣声反而衬托出深林的静谧，鸟儿的啼叫更显出山的幽静。
蝉叫得欢，鸟飞得脆，可耳朵里偏偏更觉得安宁，像你在闹市里突然听见一阵雨，反倒想在窗下静听。
还是这溪水解了人心里的困乏，让常年在外奔波的人，突然想找个地方停一停：原来我们寻求的“归处”，从来不是某座房子，而是这样能让耳朵静、让心平的地方。
注释：
艅艎（yú huáng）：本义指春秋时期吴王所乘的大型战船，后扩展为泛指各类大型船只及战舰。
岫（xiù）：指山洞或山。
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《江楼旧感》
【唐】赵嘏（gǔ）
独上江楼思渺然，月光如水水如天。
同来望月人何处，风景依稀似去年。
赏析：
独自登上江楼，思绪如烟波般渺茫。
“思渺然”三个字，不是撕心裂肺的想，而是像江面上的雾，慢慢漫上来的。
月光洒在水里，水又映着天，分不清是水裹着月，还是天抱着水，整个人都像浸在一片软乎乎的光里。
可这光越软，越让人想起去年，去年陪你站在这儿的人，如今在哪儿呢？
风还是去年的风，水还是去年的水，连月亮的模样都没改，可身边的位置却空了。
全诗无一字写思念，却以景语作情语，教人品出“物是人非”的千般滋味。
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《和袭美春夕酒眠》
【唐】陆龟蒙
几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，满身花影倩人扶。
赏析：
读这首诗，像撞见一个偷闲的文人，没什么大志向，就想好好醉一场。
多年来闲适地泛舟江湖，醉倒在黄公旧的酒垆边。
醒来时头还有点晕，抬头才看见月亮早挂在天上了，身上落满了花的影子，软乎乎的，得有人扶着才能站稳。
这种忙里偷闲的松弛感，就像我们偶尔跟朋友喝到微醺，出门看见路灯下的树影，突然觉得 “啊，原来生活还能这么软”。
没有什么大道理，只有此刻的月光、花影和满身的酒气，却比任何说教都让人想慢下来。
这种闲适自得的生活态度，或许正是我们在忙碌的生活中，可望而不可得的。
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《答人》
【唐】太上隐者
偶来松树下，高枕石头眠。
山中无历日，寒尽不知年。
赏析：
太上隐者的这首五绝，是返璞归真的生命宣言。
偶然来到松树下，以石为枕安然入眠。
深山中没有日历，寒冬过尽也不知年份。
这首诗展现了一种彻底超脱时空的境界。
远离尘嚣，没有时间的束缚，达到了天人合一的境界。
这般“不知有汉，无论魏晋”的洒脱，恰是喧嚣尘世中最奢侈的清欢。
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《题鹤林寺僧舍》
【唐】李涉
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。
赏析：
李涉以颓唐写顿悟，堪称禅意人生的注脚。
终日昏沉如在醉梦之间，忽闻春天将尽，勉强登山。
路过竹院与僧人闲谈，在纷扰世事中偷得了半日清闲。
“偷得浮生半日闲”已成为我们表达忙里偷闲的经典诗句。
诗人通过前后意境的对比，将世俗的浑噩与禅悟的清明相对照。
与僧人的一席话，仿佛点亮了内心的明灯，让人从琐碎生活中暂时超脱出来。
这种顿悟的喜悦，穿越千年依然能够引起我们的共鸣。
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《绝句》
【宋】志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
赏析：
志南和尚这首诗描绘了春日郊游的极致美感。
在古树浓荫下系好小船，拄着藜杖缓缓走过桥东。
细雨沾衣却似有若无，杨柳风拂面而不觉寒冷。
诗人对细微感受的捕捉令人叫绝：雨是“欲湿”而未湿，风是“不寒”而温和，这种恰到好处的舒适感，正是江南春天最迷人的特质。
他写的不是春天的“美”，是春天的“柔”：柔到让你觉得，连时间都愿意为这雨、这风，多停一会儿。
全诗充满禅意与生机，让人读后心生喜悦。
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《听雨》
【宋】方岳
竹斋眠听雨，梦里长青苔。
门寂山相对，身闲鸟不猜。
客应嫌酒尽，花却为诗开。
莫下帘尤好，恐好云往来。
赏析：
在竹斋里躺着听雨，该是多静、多舒适的事啊。
雨打在竹叶上，沙沙的，不是吵，是像有人在耳边轻轻说话，听着听着就睡着了，梦里都长出了青苔。
醒来时，门对着山，山也对着门，谁也不说话，鸟落在窗边，不怕人，因为知道你不会惊着它。
后来有客来，嫌酒喝光了，可转头一看，窗边的花开了，好像是专门为了你的诗才开的。
最好不要放下帘子，免得阻隔了云彩的到来。
这首诗里的“闲”，不是没有事做的无聊，而是有事也不想做的松弛，就像下雨天在家，不用起床，不用做饭，就躺着听雨，看云，连遗憾都变成了惊喜。
全诗如一卷水墨长卷，雨声、山影、落花、流云，皆是诗人心境的倒影。
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《又自赞》
【宋】杨万里
清风索我吟，明月劝我饮。
醉倒落花前，天地即衾枕。
赏析：
杨万里的自赞，是狂士与自然的狂欢。
清风邀我吟诗，明月劝我饮酒。
醉倒在落花丛中，以天地为衾枕。
这首短短二十字的诗，写尽了文人雅士的浪漫情怀。
全诗如狂草挥毫，不拘格律，却字字珠玑。
读此诗，如见诗人醉卧花间，笑对清风明月，将“诗酒趁年华”的洒脱演绎得淋漓尽致。
我们偶尔也应该这样：不用在意别人怎么看，不用纠结“该不该”，清风来了就吹风，月亮来了就赏月，醉了就睡，醒了就笑，跟自然凑个热闹，多痛快。
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《秋夜》
【宋】朱淑真
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
赏析：
读这首诗，像看见秋夜里一盏孤灯，灯旁坐着个孤独、睡不着的人。
秋夜是凉的，清得能听见自己的心跳，越静越睡不着，手闲不住，想做点什么来打发时间，就拿起剪刀不断的剪烛花。
月光透过梧桐叶，洒在床上，凉丝丝的，像铺了层薄霜；再抬头看月亮，月亮偏偏在梧桐叶的缝隙里亮着，不刺眼，却把孤单照得清清楚楚。
朱淑真的愁，是女性特有的细腻，像秋夜的凉，慢慢渗进心里，不重，却挥之不去。
就像每个人都有过这样的夜晚：明明困了，却睁着眼睛看月亮，心里空落落的，说不出为什么，只觉得月亮和梧桐，都在陪着自己熬夜。
全诗无一字言愁，却以景语织就愁网，教人品出“月是故乡明”的绵长怅惘。
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《题龙阳县青草湖》
【元】唐珙
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
赏析：
读这首诗时，总像跟着诗人，泛舟洞庭湖的秋夜。
西风轻轻拂过湖面，把水波都吹得有了年岁，让洞庭水有了白发苍苍的模样，连传说里的湘君，都像一夜之间愁白了头。
醉后的恍惚，分不清是天映在水里，还是船漂在天上，只觉得满船的梦都沉甸甸的，压在闪烁的星河之上。
这种醉酒后，卸下所有心事的松弛感，像极了加班到深夜，走出写字楼时，路灯的光晃在积水里，突然分不清脚下是路还是“星河”。
唐珙没有说一句“我好闲”，却用“清梦压星河”，把现代人求而不得的自在，藏进了洞庭的秋夜里。
这种物我两忘的境界，不正是我们可望而不可及的精神状态吗？
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《白云炼师山居》
【元】张可久
丹气溶溶生紫烟，石齿泠泠鸣玉泉。
住山不记年，看云即是仙。
赏析：
张可久山居的日子，是泡在仙气里的吧？
山里的灵气慢慢聚起来，紫莹莹的，泉水撞在石头上，声音脆生生的。
不用翻日历算日子，看云飘过来又飘走，就是一天；不用求仙问道，抬头见云、低头听泉，自己就成了仙。
住山愈久，愈觉岁月无痕；看云卷云舒，方知仙人不过闲云野鹤。
每每读这首诗时，总想起阳台外偶尔飘过的云，要是能像炼丹师那样，盯着云看，不用想“接下来要做什么”，或许也算偷来了半分仙气。
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《枕石》
【明】高攀龙
心同流水净，身与白云轻。
寂寂深山暮，微闻钟磬声。
赏析：
高攀龙以流水喻心，白云比身，短短十字，便勾勒出士大夫的精神图谱。
心如流水般澄澈明净，身似白云般轻盈自在。
深山的暮色寂静无声，隐约传来寺院的钟磬声。
读此诗，我们仿佛和诗人一样，卧于山石之上，感受天地间的宁静与祥和，听流水、看白云，心净了，人自然就轻了。
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《夜泉》
【明】袁中道
山白鸟忽鸣，石冷霜欲结。
流泉得月光，化为一溪雪。
赏析：
袁中道以月光为画笔，将山泉绘成流动的雪。
山色在月光映照下泛着白光，鸟儿突然啼鸣划破寂静。
岩石冰冷似要凝结霜花，流淌的泉水沐浴月华，化作满溪流动的冰雪。
他用画家般的眼睛捕捉夜泉的每一个细节，赋予其超凡脱俗的美感。
“化为一溪雪”的比喻，尤其精妙，既写出了泉水的清澈冷冽，又赋予其梦幻般的质感。
“化”字如点睛神笔，寒夜因月光而温软，冷泉因月色而皎洁。
这首诗仿佛一幅水墨小品，让我们在炎炎夏日也能感受到那份清凉静谧。
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与瀚公宿绿玉斋
【明】徐熥（tēng）
几年踪迹各西东，一点禅灯此夕同。
对坐空山天籁寂，满林花雨月明中。
赏析：
久别重逢的夜晚，原来不用多说什么，只是坐坐，就很好。
想起那些年各自奔波的日子，你往南、我往北，连消息都少了，今夜，一盏小小的灯，把两个人的影子拉在一起，就够了。
山里静得能听见彼此的呼吸，没有车声、没有人声，连风都轻轻的，怕打断这份安静。
月光洒下来，花瓣慢慢飘，落在衣服上、落在灯影里，美得像个不敢触碰的梦。
“满林花雨月明中”，视觉、听觉、触觉相交融，创造出一个晶莹剔透的诗意世界，让人读后心生宁静。
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《菊花》
【明】唐寅
故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
赏析：
唐伯虎笔下的菊花，不是用来赏的，是用来想家的。
想起老家院子里的小路，路边的菊花该开了吧？嫩黄的、雪白的，挤在一起，热热闹闹的；夜里的霜落下来，把天空都染得冷冷的，菊花却不怕，还在寒风里挺着。
而在外漂泊的人，哪里是在看菊花呀？他们是借着菊花，看向老家的方向啊。
诗中“借”字最显沉重，篱落本是归隐者的家园，于漂泊者而言，却成了隔望故乡的屏障。
唐寅没有说“我想家”，却用“借篱落看秋风”，把所有游子的乡愁，都藏进了那丛菊花里，又凉又暖。
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《高邮雨泊》
【清】王士禛
寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
赏析：
王士禛途经秦观故里，借景抒怀致敬前人。
高邮湖上的雨是冷的，夜是黑的，船停在水里，摇摇晃晃的，没个准头；湖水涨得跟天连在一起，分不清哪是水、哪是天，心里也跟着空落落的。
可这份空落，不是因为冷，是因为“风流不见秦淮海”，想当年秦观在这里写过“柔情似水，佳期如梦”，如今却见不到那样的才子了，“寂寞人间五百年”，这五百年的日子，该有多冷清啊。
王士禛写的不是雨，是对古人的想念，是时光过去后，留不下的遗憾和怅然。
注释：
秦淮海：指秦观，秦观字少游，号淮海居士。
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《夏夜》
【清】周熙元
芰（jì）荷圆盖擢青青，蓼草深丛聚晚萤。
风露渐凉人散后，倚阑闲看一池星。
赏析：
周熙元的夏夜，是文人雅士的理想国。
芰荷如盖，蓼草藏萤，铺陈出江南夏夜的丰饶图景。
人散风凉之际，独倚阑干看星垂平野。
池中星影与天穹星河交叠，虚实相生间，喧嚣尽褪，唯余天地清旷。
周熙元写的不是夏天的热，是夏天的凉，是热闹过后，独属于自己的那份闲。
读这首诗，我们仿佛跟随诗人一同倚栏，感受着夏日夜晚那份独有的宁静与美好。
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《夜过借园见主人坐月下吹笛》
【清】袁枚
秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
赏析：
袁枚秋夜去访友，还没见着人，就被笛声勾住了魂。
半空中洒下清凉的月华，一支笛曲诉尽心事。
袁枚用最精简的文字勾勒出一幅秋夜访友图。
后两句“半天凉月色，一笛酒人心”对仗工整而意境全出，将月色、笛声、人情完美融合，堪称绝妙。
月光清冷如酒，笛声醉人似秋，物我交融间，主客皆化入这月笛交织的禅境。
最惊艳的是这个“半”字：半空月色，半壶浊酒，半醒半醉间，方是文人风流的真滋味。
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《偶步》
【清】袁枚
偶步西廊下，幽兰一朵开。
是谁先报信，便有蜜蜂来。
赏析：
这偶然的一步，竟踩出了小惊喜。
随便在走廊上走了走，看见一朵幽兰悄悄地开了，淡紫色的，小小的，藏在叶子里，像怕被人发现。
才刚刚看见花，蜜蜂就来了，嗡嗡地绕着花飞，好像早就知道这里的花开了。
袁枚写的不是幽兰有多美，而是“偶步”带来的惊喜，是生活里那些不期而遇的美好。
有时，不用特意等，不用特意找，转个身，就能看见一朵花开，一只蜂来。
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诗意从来不在远方，就在这些藏在诗里的春夏秋冬。
读完这组诗，你是否也想起了自己记忆里的四季？
是“竹斋眠听雨”的某个雨天，还是“故园三径吐幽丛”的某片菊香？
欢迎在评论区说说，诗里的哪个季节，最像你心里的那片风景。
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