No081：赵佶《草书千字文》卷
赵佶《草书千字文》卷是北宋徽宗皇帝于宣和四年（1122年）创作的狂草长卷，距今900年，写就于描金云龙笺之上，纵31.5cm，横1172.1cm，现藏于辽宁省博物馆。
帝王身份与艺术天才的独特结合-宋徽宗
赵佶宋徽宗赵佶（1082年11月2日—1135年6月4日），号宣和主人，是北宋第八位皇帝（1100年2月23日—1126年1月18日在位），宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。他是一位极具争议性和传奇色彩的人物，被后世评价为“诸事皆能，独不能为君”（元代史学家脱脱评价）。
意外当皇帝：赵佶本是宋神宗第十一子，被封为端王（就是那个喜爱蹴鞠，赏识高俅的端王），并无继承皇位的资格。元符三年（1100 年），宋哲宗病逝且无子嗣，在太后向氏的支持下，赵佶得以登基，次年改年号为 “建中靖国”，在位共 25 年。
艺术家：宋徽宗天赋异禀，造诣顶尖，其在书法、绘画等方面成就卓越。
独创“瘦金体”：赵佶书法在学黄庭坚、薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。其独特风格成为中国书法史上的标志性字体之一。
宋徽宗瘦金体成熟时期的巅峰之作《秾芳依翠萼诗帖》
瘦金体笔画细瘦挺拔，横画收笔带钩，竖画收尾顿锋，撇如匕首、捺如切刀，转折处棱角分明，锋芒毕露却不失力道。字形修长舒展，重心偏上，疏密有致，兼具楷书的规整与行书的流畅，自带清丽刚劲的气质。运笔提按分明，起笔多露锋，行笔劲健利落，收笔果断有力，需极强的笔力控制才能呈现其 “瘦而不弱、刚而不硬” 的特质。就连金朝的金章宗都是宋徽宗的“粉丝”，他一生都在摹仿赵佶的瘦金体。
宋徽宗瘦金体楷书《千字文》（上海博物馆藏）
宋徽宗瘦金体《夏日诗帖》
宋徽宗瘦金体《怪石诗帖》
宋徽宗瘦金体《欲借风霜二诗帖》
宋代墨宝 册 宋徽宗书牡丹诗（台北故宫藏）
宋人法书（一） 册 宋徽宗书诗（台北故宫藏）
宋徽宗对绘画极为重视，不仅将画院（相当于国家美术学院）地位提升至历史新高，还以诗词为考题选拔画师，培养出王希孟（千里江山图作者）、张择端（清明上河图作者）等一批名家。其花鸟画造诣最高，追求形神兼备，常用生漆点睛，让画作更显生动。传世名作《芙蓉锦鸡图》《池塘秋晚图》等，均体现了他精工富丽的绘画风格，同时他还推动了诗、书、画、印相结合的艺术形式。《画鉴》云：“徽宗性嗜画，做花鸟、山石、人物，入妙品，做墨花、墨石，间有入神品者。历代帝王画者，至徽宗可谓尽意。”
令人拍案叫绝的宋徽宗绘《芙蓉锦鸡图》，诗、书、画、印相得益彰
宋徽宗《池塘秋晚图》（台北故宫藏）
宋徽宗《瑞鹤图》
宋徽宗《听琴图》
宋徽宗画唐十八学士图（台北故宫藏）
珍图荟帙 册 宋徽宗花蝶写生（台北故宫藏）
艺苑藏真（上） 册 宋徽宗栗蓬秋绽（台北故宫藏）
宋徽宗“天下一人”画押
宋徽宗还著有《大观茶论》，系统总结了北宋的制茶技术与茶文化，对 “点茶” 的论述尤为独到。徽宗权臣蔡京在《延福宫曲宴记》中记载说，宣和二年（1120年），徽宗延臣赐宴，表演分茶之事。先是，徽宗令近侍取来釉色青黑、饰有银光细纹状如兔毫的建窑贡瓷’兔毫盏’，然后亲自注汤击拂。一会儿，汤花浮于盏面，呈疏星淡月之状，极富悠雅清丽之韵。接着，徽宗非常得意地分给诸臣，对他们说：’这是我亲手施予的茶。’
宋徽宗现存诗词约 300 首，涵盖宫词、道教题材等，后期被俘后的感伤诗作更是饱含真情。
他还组织编撰《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和博古图》等著作，为后世文物与艺术研究提供了珍贵资料。
《宣和书谱》是北宋徽宗宣和年间由官方主持、蔡京与蔡卞等人编撰的宫廷书法藏品目录，旨在系统整理内府所藏历代书法作品。全书以宋徽宗时期御府藏品为基础，收录汉魏至北宋197位书家的1344件作品 。该书共20卷，按书体分类编纂，首卷列历代帝王书，其后分篆书、隶书、正书、行书、草书及分书，并附录诏制诰命。每类书体前附叙论阐释源流发展，后列书家小传评析生平与书风，再录御府藏帖目录。其体例融合书体史论与藏品著录，部分作品如《伯远帖》《张好好诗》可通过卷内钤印及评述与书谱记载互证。
《宣和画谱》是北宋宣和年间由官方主持编撰的宫廷绘画著录著作，成书于宣和二年（1120 年），集中展现了北宋宫廷的绘画收藏规模与当时的艺术审美取向，对后世绘画史研究意义重大。全书共 20 卷，著录了魏晋至北宋年间的绘画作品 6396 件，涉及画家 231 人。书籍体例严整，按题材划分为道释、人物、宫室、番族等 10 大门类。
宋徽宗时期，皇室收藏的青铜器已颇为丰富，为了对这些藏品进行系统整理和研究，大观初年（1107 年）开始编纂《宣和博古图》，至宣和五年（1123 年）之后成书。该书旧题宋徽宗敕撰。全书共三十卷，著录了宋代皇室在宣和殿收藏的自商代至唐代的青铜器 839 件，分为鼎、尊、罍、彝等二十类。
亡国之君：他在位期间，先后重用蔡京、童贯、高俅等奸臣。这些人结党营私、横征暴敛，大肆搜刮民脂民膏，还设立专门机构掠夺百姓的奇花异石，通过运河运往开封，即 “花石纲”，此举不仅耗费大量国力，更让无数百姓家破人亡，社会矛盾急剧激化，也为后来的方腊、宋江等农民起义埋下伏笔。赵佶极度痴迷道教，不仅自封 “教主道君皇帝”，还耗费巨资修建大量道观，设立道官、道学制度，将道教推向国教般的地位。他整日沉迷于道教仪式与炼丹修仙之事，对朝堂政务漠不关心，导致朝廷行政效率大幅下降，统治秩序愈发混乱。面对北方崛起的金国，北宋采取 “联金灭辽” 的策略。虽成功灭掉辽国，但这一举措也暴露了北宋军事上的虚弱。辽国灭亡后，金国很快将矛头指向北宋，而此时的北宋早已因长期腐败与内耗，无力抵御外敌。
靖康二年（1127 年），金国大军攻破北宋都城开封，将宋徽宗、宋钦宗二帝以及大量宗室、大臣、宫女等掳往北方，史称 “靖康之变”，北宋就此灭亡。
客死他乡：被俘途中赵佶与宗室亲族受尽屈辱，昔日帝王沦为阶下囚，尊严被肆意践踏。抵达金国后，赵佶先被关押在韩州，后迁至五国城（今黑龙江依兰）。在漫长的囚禁生活中，他饱受精神与肉体的双重折磨，只能通过诗词抒发对故国的思念与亡国的悲痛。“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微，家山回首三千里，目断天南无雁飞。”便是赵佶在凄凉的幽禁之地写下的悲歌。绍兴五年（1135 年），宋徽宗在五国城病逝，享年 54 岁。直到绍兴十二年（1142 年），南宋与金国达成和议，宋徽宗的棺椁才被迎回南宋，最终葬于绍兴永佑陵。
千 字 文
《千字文》：南朝梁武帝萧衍为教育皇子，命人从王羲之书法作品中拓取一千个不重复的汉字，交由周兴嗣编撰成文。周兴嗣是个学识渊博的人，擅长文学创作，曾担任散骑侍郎、给事中，深得梁武帝萧衍赏识。周兴嗣需在有限字数内串联内容、兼顾韵律与内涵，据称 “一夕编缀进上，鬓发皆白”，可见创作难度极大。成书后因兼具识字、知识传授、道德教化功能，迅速成为历代启蒙教材，且被多位书法家（如宋徽宗、怀素等）选为创作蓝本，影响深远。
《千字文》以四字韵文形式，涵盖传统文化核心内容，是古代启蒙经典。内容涵盖：自然与宇宙，开篇描绘天地、日月、四时、万物等自然景象，奠定认知基础。人文与历史，梳理三皇五帝、夏商周等历史脉络，讲述圣君贤臣的治世之道。道德与修养，强调孝悌、忠敬、诚信、谦让等品德，倡导修身养性、向善向贤。社会与生活，涉及礼仪尊卑、家庭伦理、交友之道，以及饮食起居等日常规范。学习与志向，鼓励勤学苦读、建功立业，同时也包含淡泊名利、明哲保身的处世智慧。地理与物产，提及九州疆域、名山大川、珍宝特产，展现古代地理认知。全文将知识传授、道德教化与审美熏陶融为一体，既为古人提供全面的启蒙教育，也传递了 “天人合一”“修身齐家治国平天下” 的传统文化理念。
宋徽宗赵佶草书《千字文》内容与周兴嗣的《千字文》基本一致，全文共 250 个句子，每个句子由四个字组成。
以下是其全文内容：
天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。寒来暑往，秋收冬藏。闰余成岁，律吕调阳。云腾致雨，露结为霜。金生丽水，玉出昆冈。剑号巨阙，珠称夜光。果珍李柰，菜重芥姜。海咸河淡，鳞潜羽翔。龙师火帝，鸟官人皇。始制文字，乃服衣裳。推位让国，有虞陶唐。吊民伐罪，周发殷汤。坐朝问道，垂拱平章。爱育黎首，臣伏戎羌。遐迩一体，率宾归王。鸣凤在竹，白驹食场。化被草木，赖及万方。盖此身发，四大五常。恭惟鞠养，岂敢毁伤。女慕贞洁，男效才良。知过必改，得能莫忘。罔谈彼短，靡恃己长。信使可覆，器欲难量。墨悲丝染，诗赞羔羊。景行维贤，克念作圣。德建名立，形端表正。空谷传声，虚堂习听。祸因恶积，福缘善庆。尺璧非宝，寸阴是竞。资父事君，曰严与敬。孝当竭力，忠则尽命。临深履薄，夙兴温凊。似兰斯馨，如松之盛。川流不息，渊澄取映。容止若思，言辞安定。笃初诚美，慎终宜令。荣业所基，籍甚无竟。学优登仕，摄职从政。存以甘棠，去而益咏。乐殊贵贱，礼别尊卑。上和下睦，夫唱妇随。外受傅训，入奉母仪。诸姑伯叔，犹子比儿。孔怀兄弟，同气连枝。交友投分，切磨箴规。仁慈隐恻，造次弗离。节义廉退，颠沛匪亏。性静情逸，心动神疲。守真志满，逐物意移。坚持雅操，好爵自縻。都邑华夏，东西二京。背邙面洛，浮渭据泾。宫殿盘郁，楼观飞惊。图写禽兽，画彩仙灵。丙舍旁启，甲帐对楹。肆筵设席，鼓瑟吹笙。升阶纳陛，弁转疑星。右通广内，左达承明。既集坟典，亦聚群英。杜稿钟隶，漆书壁经。府罗将相，路侠槐卿。户封八县，家给千兵。高冠陪辇，驱毂振缨。世禄侈富，车驾肥轻。策功茂实，勒碑刻铭。磻溪伊尹，佐时阿衡。奄宅曲阜，微旦孰营。桓公匡合，济弱扶倾。绮回汉惠，说感武丁。俊乂密勿，多士实宁。晋楚更霸，赵魏困横。假途灭虢，践土会盟。何遵约法，韩弊烦刑。起翦颇牧，用军最精。宣威沙漠，驰誉丹青。九州禹迹，百郡秦并。岳宗泰岱，禅主云亭。雁门紫塞，鸡田赤城。昆池碣石，钜野洞庭。旷远绵邈，岩岫杳冥。治本于农，务兹稼穑。俶载南亩，我艺黍稷。税熟贡新，劝赏黜陟。孟轲敦素，史鱼秉直。庶几中庸，劳谦谨敕。聆音察理，鉴貌辨色。贻厥嘉猷，勉其祗植。省躬讥诫，宠增抗极。殆辱近耻，林皋幸即。两疏见机，解组谁逼。索居闲处，沉默寂寥。求古寻论，散虑逍遥。欣奏累遣，戚谢欢招。渠荷的历，园莽抽条。枇杷晚翠，梧桐蚤凋。陈根委翳，落叶飘摇。游鹍独运，凌摩绛霄。耽读玩市，寓目囊箱。易輶攸畏，属耳垣墙。具膳餐饭，适口充肠。饱饫烹宰，饥厌糟糠。亲戚故旧，老少异粮。妾御绩纺，侍巾帷房。纨扇圆洁，银烛炜煌。昼眠夕寐，蓝笋象床。弦歌酒宴，接杯举觞。矫手顿足，悦豫且康。嫡后嗣续，祭祀烝尝。稽颡再拜，悚惧恐惶。笺牒简要，顾答审详。骸垢想浴，执热愿凉。驴骡犊特，骇跃超骧。诛斩贼盗，捕获叛亡。布射僚丸，嵇琴阮箫。恬笔伦纸，钧巧任钓。释纷利俗，并皆佳妙。毛施淑姿，工颦妍笑。年矢每催，曦晖朗曜。璇玑悬斡，晦魄环照。指薪修祜，永绥吉劭。矩步引领，俯仰廊庙。束带矜庄，徘徊瞻眺。孤陋寡闻，愚蒙等诮。谓语助者，焉哉乎也。
宋徽宗赵佶《狂草千字文》全卷
描 金 云 龙 笺
既然是皇帝，其书法作品必须体现出皇家御制的品味与奢华，只有这样才能匹配宋徽宗的艺术才华。赵佶所书草书千字文使用的纸张便是宫廷特制的描金云龙底纹麻纸（泥金龙纹笺纸），其制作过程极为复杂，涉及上百道工序，其制作方法现已失传。据分析，当时可能是在江边将船舶一字排开，浇上纸浆，使其均匀分布，然后自然干燥而成。纸上的描金龙纹是由画师手工用金粉一笔笔精心描绘的，每组图案由 4 条龙和 24 层云纹组成，图案连绵不断，规整而生动。纸张底色洁白如雪，其上金粉勾勒的云龙纹若隐若现，与宋徽宗的草书墨色相互映衬，形成了强烈的视觉对比，既展现出皇家的富贵气派，又凸显了书法作品的艺术魅力。同时，纸张质地紧密而滑润，吸墨性强而不洇，能完整细腻地展现毛笔运动的细节，使宋徽宗的草书笔画尖刻锐利居多，偶有含蓄钝拙之笔，呈现出独特的艺术效果。
书 法 赏 析
《草书千字文》写于北宋宣和四年（1122年），恰逢四十岁整寿，赵佶可谓意气风发，前朝后宫众星捧月一般迎合着他。史籍记载，在与群臣宴饮之后，借着酒意，赵佶写下了此卷，也许这也是他一生中最洒脱的时刻，挥毫泼墨如有神助。
宋徽宗赵佶《草书千字文》的御制 “手卷别子”
宋徽宗赵佶《草书千字文》外锦（包首）
笔法：宋徽宗在《草书千字文》中主要采用今草风格，并夹杂着章草元素，显示了其草法上下连接的精熟技艺。他的书风格源于怀素的狂草，其笔势奔放流畅，像浩荡的江水，充满了动感和节奏，展现了跌宕起伏的艺术效果。在书法技巧上，宋徽宗赵佶的草书与怀素相比不分伯仲。历史上，由于草书通常书写较快，所以相比楷书通常更为细致和轻盈。然而，宋徽宗的草书却独树一帜，书写重且粗，这在草书中极为罕见。
点画：《草书千字文》的创作特点在于其书写在描金云龙纸上。这种纸张的光洁表面导致笔墨渗透缓慢，从而使得整幅作品中尖锐利落的笔画居多，而含蓄钝拙的笔画相对较少。在用笔方面，作品展现了极度的奔放和自由，体现在提按顿挫、轻重粗细、方折圆转等方面，笔画间的交叉配合形成了一种独特的旋律美感。整体而言，这幅作品具有一种自然而富于音乐感的气度，展示了书法艺术的独特魅力。
结体：《草书千字文》在结构上展现了字体大小的错落有致，字势时而稳重时而鼓侧，整体呈现出生动的意态。这部作品在风格上吸取了怀素的特点，笔力强劲而富有筋力。赵佶巧妙地运用了怀素的绵延之势，特别是在圆转的运用上达到了极高的熟练度，每个字都形成了一种独特的包围之势，结构和空间充满了坚韧的弹性。然而，作品中也存在一些笔法上的雷同，比如一些字中大圈套小圈的现象，这在一定程度上影响了作品的多样性。尽管如此，从用笔技巧、结构设计到书写的整体意境，赵佶的作品与怀素的风格相比堪称不分伯仲，展现了其在书法艺术上的高超造诣。
章法：宋徽宗在其书法创作中擅长使用穿插错落的章法处理手法。这种技巧可能受到了黄庭坚草书的影响。黄庭坚的草书以错落有致和飘逸的风度著称，特别是在他的代表作《李白忆旧游诗卷》中，黄庭坚善于利用线条的交错和穿插。这样的处理使得某些字跨越常规的区域，侵入到其他字的空间内，从而打破了传统的单行或单列的局限，为观者呈现出一种类似“乱石铺街”的美感，增加了作品的动态美和立体感。这种章法处理在赵佶的作品中得到了有效的运用和体现。
线条：《草书千字文》的笔法以中锋细线条为主，这些线条虽然细，但展现出强大的力度和弹性。在纵向空间相对较小的情况下，赵佶对长线条的运用表现出极高的技巧。例如，在“号”、“帝”、“也”等字的末笔部分，他采用了遥遥下垂的线条，这不仅平衡了空间比例，使作品看起来更为疏朗和灵动，还增加了跌宕起伏的动态美。这样的处理不仅提升了作品的情感表达，也增加了气势的远达感。此外，这种线条处理还起到了导气融通的效果，使整个作品的气脉看起来更加贯通和协调。整体而言，《草书千字文》不仅在技术上展现了高超的书法艺术，同时在艺术表达上也显现出深邃的情感和灵魂。
“牵连”在草书中是连接上下字的重要枢纽，成为这种书法风格的核心表达方式。从赵佶的这幅作品中可以看出，他擅长使用斜向拉扯的牵连手法。这一方面反映了他自信且沉着的书写状态，如怒猊抉石般势不可挡，激越而奔放。
意境：《草书千字文》在保持线条质量的基础上，呈现出迅速而有力的书写风格。这种风格具有一种宽广和强烈的气势，给人一种广阔无垠和奔流不息的感觉，有“舍我其谁”之势。全篇虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫无倦笔。作品在气势方面充满了活力，整体呈现出宏大的视觉效果，类似于自然而然流淌的奔腾水流，在观赏者面前展现出一种自信甚至有些张扬的感觉。在比例和布局方面，作品处理得当，既宽敞又灵动，气势连贯，布局恰到好处。整体效果令人印象深刻，仿佛一首优美奔放的交响乐通过书法的形式展现出来。
递 藏 经 历
《狂草千字文》作品创作完成后，首先被收藏于北宋宣和年间的内府，北宋灭亡后，此作转入金昌明内府，随后被南宋权相贾似道收藏，明代大收藏家项元汴曾珍藏此作，清初由著名鉴藏家梁清标递藏，最终进入清宫，钤有乾隆、嘉庆、宣统等皇帝的鉴藏。1945年8月，末代皇帝溥仪携带包括此作在内的一批珍贵书画准备逃往日本，途经辽宁沈阳时被截获。1950年，这件劫后余生的国宝与其他清宫散佚书画一同入藏东北博物馆（今辽宁省博物馆），并成为该馆的镇馆之宝。
宋徽宗赵佶的《草书千字文》是中国书法史上的杰作，以其独特的草书风格和流畅锋利的笔触体现了赵佶的艺术才华。作为一件文化和历史价值丰富的艺术品，它不仅展示了宋代高超的造纸技术和工艺美术，还对后世的书法家产生了深远影响。这件作品在书法教育和中国文化研究中占有重要地位，被视为研究宋代历史、审美趣味和书法艺术发展的重要资料。宋徽宗赵佶的书法作品与描金云龙底纹麻纸相辅相成，共同构成了《草书千字文》这一独特而珍贵的艺术品，因其独特的艺术价值和工艺水平，被誉为“天下一人绝世墨宝”。
至此，第二批禁止出境展览文物概览的书法作品部分已经全部写完，共十七篇。下一篇我们一起开启绘画部分的介绍，敬请期待！