文◎赵磊
小知识
“作隶书，须有拙笔，乃古”这一书学观点，指出了拙笔与古意之间的联系。
在隶书创作中，“拙”并非指笨拙粗劣，而是指一种质朴无华、大巧若拙的审美。
黄庭坚在《论书》中明确提出：“凡书要拙多于巧。”这一观点体现了书法艺术中“拙”与“巧”的辩证关系。
在隶书创作中，拙笔表现为用笔上的藏锋敛锷，结构上的宽博开张，行笔的沚涩。
《张迁碑》作为汉隶中拙笔的典范，其点画起止处多采用藏锋逆入的笔法，行笔过程中强调阻力感与镌刻感。宋代郑樵对此评述：“篆通隶僻，篆巧隶拙。”
隶书相对于篆书而言，在书写上增加了阻力，显得不那么流畅，正是这种“僻”与“阻”，成就了隶书独特的拙朴之美。
隶书的拙笔主要通过方笔、涩势与金石味来表现。康有为在论及魏碑时曾言：“魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像，而骨血峻宕，厚拙中皆有异态。”这种“厚拙”正是方笔所赋予的美学内涵。
在书法理论中，“拙”与“古”常常互为表里。翁方纲在《复初斋文集》中强调：“书法以质厚为本。”“质厚”即是“拙朴”，也被称为“厚拙”。
“质”指的是审美对象朴素的风格特征，唐代窦臮《述书赋》有言：“彦先尚质，无而不有。”质朴的艺术风格，旨在追求艺术的自然美。
金石味是隶书拙意表现的重要方面。“金石味”指刻在甲骨、浇铸在青铜器、刻于石碑之上的文字，由于器物质感和历史沧桑所形成的局部剥落、残缺而形成的苍劲古老的效果。
这种效果体现了 “老”与“拙”的“残损之美”。
接下来让我们一起欣赏，第十三届国展隶书撷英高清小集。
一
打开今日头条查看图片详情
二
打开今日头条查看图片详情
三
打开今日头条查看图片详情
四
打开今日头条查看图片详情
五
打开今日头条查看图片详情
六
打开今日头条查看图片详情