以古为师，悉心交流！敬请关注收藏“大成国学堂”！
一今生有幸见此神作！
《青衣江题名卷》，亦称《明瓒诗后题卷》、《戎州帖》、《牛口庄题名卷》，乃黄庭坚于贬谪戎州之际所书的巅峰之作。此卷为黄庭坚传世墨宝中规格最宏、单字尺寸最巨之楷书，今珍藏于中国国家博物馆。
当时，黄庭坚沿青衣江而上，途次借宿于牛口庄，受挚友廖致平款待。在廖府的宴席上，兴之所至，黄庭坚挥毫录下唐代懒残和尚明瓒之诗，继之以大字记叙此行经历及廖家之盛情。宴后，主宾又投壶对弈，畅叙幽情。此卷后分为二，诗卷佚失，而大字题款得以存世，即今之《青衣江题名卷》。
此卷每字约二十厘米见方，每行一字，总计四十九字，后附小字“此字可令张法亨刻之”，共三行九字，全卷凡五十八字，用纸三张拼接而成，大小不一。书于宋元符三年（公元1100年），时黄庭坚年五十六。其字法颜真卿、柳公权，破常法而自成一格，兼具遒劲与秀丽。此卷行书为黄庭坚传世墨迹中最为宏大者。
自宋以来，《青衣江题名卷》流传有序，备受珍视。千年间，经手无数名家，如南宋贾似道、元代赵孟頫、明代项元汴、清代和顺式，以及民国张弧、方若等收藏家，又得清末民初大学者罗振玉题跋，声名显赫。新中国成立后，此卷归藏今之国家博物馆。
常言道，人生须历经挫折，方能成就佳构。如宋代苏轼，贬至黄州，方有《赤壁赋》、《黄州寒食帖》等传世之作。其徒黄庭坚，亦因“乌台诗案”屡遭贬谪，于北宋元符三年贬至戎州。为解贬谪之苦，与友廖志平行船游青衣江，把酒吟诗，醉中挥就《青衣江题名卷》这一行楷巨制。
《青衣江题名卷》虽仅五十字，却横跨十米之长卷，单字之大，约有十八厘米。五十六岁所书。用笔爽利，字体精气十足，充满张力。其笔法之丰富，用笔之果断，提按转折之清晰，犹如刀斧之工。然而，其字又不失柔和之感，字体充满韧性，刚柔相济，和谐自然，章法布局大方得体，为学书者提供了观摩其技法之良机。
徐渭赞其书如剑戟，构密是其所长；赵子昂誉其如高人胜士，令人敬叹。黄庭坚之大字，艺术气韵浓厚，书法史上地位显赫。大字书写体系与小字截然不同。如“二王”书法，以婉约秀润为主，放大则显单薄，失其气韵。晋人书风妍丽，能写出浑厚之感者寥寥。颜真卿改变这一局面，其书法浑厚质朴，字体外紧内松，可放大书写。而真正将大字发扬光大的，则是黄庭坚。
黄庭坚大字主要取法《瘗鹤铭》，融合碑学与帖学，加入“二王”笔法，突破字体结构束缚，多用腕力书写，笔下似有千钧之力。其行笔开张，大撇大捺、长横长竖，节奏感强烈，字大如拳，气势豪迈。此作于醉中书写，更显“长枪大戟”之势，罗振玉赞为“法书第一”，为学习大字之经典范本。
二黄庭坚与青衣江的意与神会
【青衣江题名卷释文】元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣。廿四日宿廖致平牛口庄。养正置酒弄芳阁，荷衣未尽，莲实可登，投壶弈棋，烧烛夜归。（此字可令张法亨刻之。）
涪翁：黄庭坚别号；
戎州：今四川宜宾；
溯流：逆着水流，逆流而上；
青衣：青衣江；那里北通乐山，西接峨眉，也就是苏轼眉山老家 ；
廖致平：嘉佑二年(1057)，廖琮成为宜宾史上首位进士京官，并与二苏交契而名垂史册 ；19年后，其子廖致平也中进士，因与黄庭坚友善，且善于栽种绿荔枝而被誉为“绿荔祖”；
荷衣：传说中用荷叶制成的衣裳 ；亦指高人﹑隐士之服 ；指旧时中进士后所穿的绿袍；
莲实：莲子；
元符三年七月，
元符三年七月指的是公元前2年的七月份。
涪翁自戎州溯流上青衣。
涪翁从宜宾出发，沿青衣江逆流而上。
廿四日宿廖致平牛口庄。
在二十四日，涪翁在廖致平的牛口庄过夜。
养正置酒弄芳阁，
廖致平设宴款待客人，在芳阁中欢乐畅饮。
荷衣未尽，莲实可登，
即使荷花的花瓣还没有完全开放，但莲蓬已经成熟。
投壶弈棋，烧烛夜归。
涪翁在这里与主人投壶、下棋，直到深夜才返回家中。
从《青衣江题名卷》中，我们可以窥见黄庭坚彼时的心境。在此之前，黄庭坚因党争之祸，长期被贬至戎州，心情沉重。然而，在这卷作品中，他终于得以释放，玩得兴致盎然。这一点，从“投壶弈棋”四字中尤为明显。特别是“弈”字，黄庭坚不自觉地运用了他一贯的颤笔技法，这一细微的波动，透露出他书写那一刻心态的跃动。这不仅仅是对小确幸的描绘，更是他内心深处小雀跃的真实写照。在经历了长期的压抑与困顿之后，这一刻的欢愉与自在，对于黄庭坚而言，无疑是极为珍贵的。
青衣江畔，夜色初秋，黄庭坚与知己廖致平共度良辰。设宴、投壶、对弈、烧烛，直至夜深，乘兴挥毫，留下了《青衣江题名卷》，这幅作品展现了宋代文人的优雅生活。在这里，他没有流露出被贬戎州的失落颓废，反而展现出顺应自然、随遇而安、轻松闲适的生活情趣，达到了超然物外的精神境界。
青神县，苏东坡的故乡，历史悠久，文化底蕴深厚。青衣江，源远流长，见证了历史的变迁。黄庭坚在此泛舟，灵感涌现，创作出《青衣江题名卷》。这卷墨宝流传千年，成为书法艺术的不朽之作，让我们得以一窥这位北宋江西诗派创始人、大词人、书法大家的卓越风采。
三煌煌大卷，怎能错过？
黄庭坚的一生中，最后二十年尤为璀璨。在这期间，他结识了苏轼，并在生命的最后十年逐渐脱离苏轼的影响，成就了自己作为文学与书法大家的声望。
他的“荡桨笔法”在其传世之作《青衣江题名卷》中展露无遗。此卷笔法迅疾，巧妙运用“锥画沙”、“折钗股”等技法，笔画内敛而锋芒暗藏，恰似“绵里裹铁”。黄庭坚在醉酒之中仍能挥洒自如，其笔法源自“二王”，却又独具匠心，达到了前所未有的境界。结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。
黄庭坚的书法，在用笔上展现了沉着痛快与周到圆满的特点，其点画既雄健豪迈，又气魄宏大。他的笔力劲健中透露出凝重清醇的意趣，使得每一笔都显得既有力量又不失灵动。
在结体上，黄庭坚的作品呈现出欹侧的体势，左低右高，肩膀宽挺而中宫收紧，展现出一种伸展大度的姿态。他的撇捺洒荡，既有力度又不失流畅，使得每个字都显得既稳健又生动。
章法上，黄庭坚的书法行列无定规，大小无定矩，穿插错落，节奏鲜明。他的作品如星罗棋布，每个局部都有新意，变化丰富，整体上却又和谐统一，韵律节奏感强烈。
在气韵上，赵孟頫曾评价黄庭坚的书法得到了长史圆劲飞动之意，宋徽宗赵佶则称赞黄书如抱道足学之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意。黄庭坚本人也非常重视书法中的“韵”，认为只有俗气未尽者，才不足以言韵。他的书法正是这种追求“韵”的完美体现，既有深厚的学养，又不失生动的气韵。
在书法意境上，黄庭坚的作品常达到“无我之境”。他不仅凭借深厚的学养心领神会，更能在酒醉之后将书法境界提升至新高度。在这种状态下，器物、心手、神明相合，酒醒后再书，也难以重现此境。
尽管《青衣江题名卷》并非黄庭坚最著名的作品，如《松风阁诗》、《华严书卷》等更具盛名，但它却以其独特的魅力和精湛的技艺，成为黄庭坚作品中的一颗璀璨明珠。
学习黄庭坚的笔法，可以通过临摹《青衣江题名卷》来深入理解毛笔的使用，掌握笔法的奥妙，使自己的书法更加自然流畅。这不仅有助于提高书法技艺，还能在练习大字时更清晰地看到自己的不足，及时改正，为书法之路扫清障碍。
我们将《黄庭坚青衣江题名卷》精确复制，作为极其重要的“法帖3.0”藏本以飨书友！请注意，“法帖3.0”出品是原汁原味、无限接近原件超精复制品，不是网上通行的严重调色的低精度图片形态！
欲购专业级《黄庭坚青衣江题名卷》超清复制件的书友，可点击下面商品卡，品鉴与激赏！