8月20日，上海博物馆“珠归海上：庄万里家族捐赠两塗轩书画展”正式向公众开放，展览将持续至2026年4月19日。如今上博人民广场馆已取消预约政策，只要带着身份证来到人民广场馆，就可入馆欣赏这批书画精品。
上博的众多珍贵藏品，来自国内外各界人士的捐赠，在馆藏书画中，来自菲律宾华裔企业家庄万里先生（1899–1965）捐赠的233件“两塗轩”书画珍藏尤为珍贵。
这些书画大多为庄万里先生陆续从日本购得，经启功、刘九庵、杨仁恺、傅熹年、钟银兰、单国霖等专家细查鉴定。涵盖宋、明、清、近现代的诸多作者和流派，包括不少小名家的作品，填补了上博藏品的不足，晚明书法尤多精品佳作。
如今，随着上博东馆的开放，人民广场馆的大部分展厅得以腾出空来，3楼原本的书法馆，则被用来展示两塗轩藏品。此次特展展出作品约40件，上博将在后续展览中分批展出两涂轩的其他藏品，让大家一饱眼福。
在这篇文章里，我将按时间顺序，分享此次特展陈列的所有绘画作品。
宋，佚名，秋山萧寺图卷。
这是两塗轩收藏中年代最早的作品。图中描绘秋日山寺，草木萧瑟的景象，构图开阔，用笔质实，有北宋范宽风貌，而峰峦细巧，淡墨渲染处又兼具南宋韵致。
明，林良，竹禽图轴。
林良（1426-1500后），字以善，南海（今广东佛山）人，善花鸟，以画供奉内廷，与吕纪齐名。此图遥接南宋院体风格，水墨抒写，用笔奔放，开明代水墨花鸟风气之先。
明，谢时臣，万里无云诗意图轴。
谢时臣（1487-1567后），字思忠，号樗仙，吴县（今苏州）人。善山水，尤能经营大幅，笔墨兼师吴门与浙派，风格独特。此图描绘山中月夜景色，笔致工整劲健而不失松秀灵动，熔宋元风格于一炉。
明，佚名，松下听瀑图轴。
此图颇具江夏派面貌，后加吴伟款印。山石多用斧劈皴，笔法率放，皴染交作，水墨淋漓；人物衣纹用折芦描勾斫，迅捷爽利，应为宗学吴伟的明代画家所作。
明，蓝瑛，秋林觅句图轴。
蓝瑛（1585-1664后），字田叔，号蝶叟，钱塘（今浙江杭州）人，山水、花鸟、人物兼善，在晚明画坛影响甚大。此图作秋山红叶，设色明媚，用笔疏简而苍润，格调醇厚丰腴。
明，陈洪绶，探梅图轴。
陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚号悔迟，诸暨（今浙江绍兴）人，人物、山水、花鸟皆善，造型夸张古拙，与崔子忠并称“南陈北崔”，影响深远。图绘文士山间寻梅，人马形象高古，松石造型富于装饰性，设色古艳。
明，葛徵奇，水阁听泉图轴。
葛徵奇（?-1645），字无奇，号介龛，浙江海宁人，官至光禄寺少卿，善山水。图绘林泉水阁的清雅景致，远宗倪黄，近效董其昌，颇见品格。画于崇祯庚辰。
明，史颜节，溪山万竿图轴。
史颜节（1596-1674后），字睿容，一字睿子，山阴（今浙江绍兴）人，善画竹。此图作高山流水，万竿修竹，远近掩映，清冷凄迷，有水晕烟笼之妙。长幅大轴山水只描绘竹一种植物，十分少见。画于康熙乙巳，时年七十岁。
清，王鑑，仿陈惟允山水轴。
王鑑（1598-1677），字玄照、圆照，号染香庵主，江苏太仓人，善山水，格古功深，与王时敏、王翚、王原祁合称“四王”。此图仿元未文人画家陈惟允，墨色清厚而用笔绵密，得王蒙之气。
清，査士标，古木竹石图轴。
査士标（1615-1697），字二瞻，号梅壑、懒老等，安徽休宁人，流寓扬州。善山水，为新安画派代表。此图作寥落树石竹枝，简逸荒率中有文秀之气，得倪云林遗韵。
清，罗牧，古木竹石图轴。
罗牧（1622-1708），字饭牛，号云庵等，江西宁都人。寓居南昌，善山水，创江西画派。图绘木石伴生，笔墨简澹，意在黄公望、董其昌之间。
清，蒋廷锡，墨荷图轴。
蒋廷锡（1669-1732），字扬孙，号西谷、南沙，江苏常熟人，官至文华殿大学士。善画花卉，风格端庄典雅。此图作淡雅的水墨荷花，时年四十七岁。图上有张廷玉、陈邦彦等多人题跋。
清，华喦，东山携妓图轴。
华喦（1682-1756），字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，流寓杭州、扬州，山水、花鸟、人物兼善。图绘东晋名士谢安隐居东山行乐的故事，人物开相端秀，线条疏放飘逸，树石笔墨潇洒。
清，李鱓，苍松菊石图轴。
李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂、懊道人，兴化（今江苏泰州）人。曾为知县，晚年寓居扬州鬻画，善意笔花卉，为“扬州八怪”之一。此图笔墨苍雄浑厚，有徐渭、八大韵味。画于康熙王寅，时年三十七岁。
清，金农，观音图轴。
金农（1687-1763），字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓扬州。博学多才，诗书画印俱能，书画风格古朴，异于俗流，为“扬州八怪”之一。此图绘白衣观音，低眉闭目，身后祥云宝光缭绕，质朴而艳丽。画于乾隆辛巳，时年七十五岁。
清，郑燮，竹石图轴。
郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，兴化（今江苏泰州）人，曾任县令，晚居扬州。诗、书、画并称，为“扬州八怪”之一。郑燮最善画竹，取法徐渭、石涛，此图以水墨画竹石，用笔劲峭。画于乾隆丁丑，时年六十五岁。
清，余省，桃花双绶图轴。
余省（1692-1774后），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。曾师蒋廷锡，乾隆年间供奉内廷，善花鸟，风格艳丽。此图造型严谨，赋色鲜丽，寓意富贵吉祥，是典型的宫廷画风。
清，万上遴，秋江野渡图轴。
万上遴（1739-1813），字殿卿，号辋冈，江西分宜人。善山水，能以指墨作梅花。此图作江树渡舟，浅绛色调，似有秋意。笔墨疏简，受到倪瓒、弘仁的影响。
清，钱杜，梅花图轴。
钱杜（1764-1845），初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，钱塘（今浙江杭州）人，官主事。善山水、花卉，风格清幽。此图作双色梅花，画法远绍王冕，近法金农，清俊淡雅。画于道光戊戌，时年七十五岁。
清，朱昂之，松溪高逸图轴。
朱昂之（1764-1841后），字青立、津里，江苏武进人，侨居吴中（今苏州），善山水，学恽寿平、董其昌。此图用笔峻峭爽利，气韵酒脱。
清，吴昌硕，四季花卉屏（之一）。
吴昌硕（1844-1927），初名俊，改俊卿，字昌硕，号缶庐，七十后以字行，安吉（今浙江湖州）人，寓居上海。善书画，精篆刻。此四条屏作牡丹、梅花等四季花卉，笔墨苍辣雄浑，以书入画，满含篆籀意趣。画于壬戌，时年七十九岁。
现代，溥儒，山水人物册。
溥儒（1896-1963），爱新觉罗氏，字心畬，号西山逸士、羲皇上人、松巢居士等，清宗室。工书画，尤以北宗山水享誉。树石多宗马远、夏圭，而笔墨更加潇洒灵动。画于辛未，时年三十六岁。
现代，齐白石，酒坛寿桃图轴。
齐白石（1864-1957），原名纯芝，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、寄萍、老萍等，湖南湘潭人。善画，工书法篆刻，艺术风格开一代风气。此图画酒坛寿桃，老笔雄健泼辣，色彩鲜艳，天真质朴而余味无穷。作于1954年。
现代，赵叔孺，双骏图轴。
赵叔孺（1874-1945），原名润祥，字叔孺，易名时棡，号纫苌、二驽老人，以叔孺行世，鄞县（今浙江宁波）人。曾任福建同知，民国后居上海，金石书画皆善，尤长画马。此图作柳荫双骏，学赵孟頫而参郎世宁法，笔工而有逸气。画于甲申，年七十一岁。
现代，金城，六时燕喜图轴。
金城（1878-1926），原名绍城，字鞏北，号北楼、藕湖，吴兴（今浙江湖州）人。工书画篆刻，精于摹古，筹建古物陈列所，创办中国画学研究会，影响深远。图绘柳燕，寓意吉庆，笔墨秀逸，格调温雅。画于丙寅，时年四十九岁。
现代，高奇峰，白荷鲤鱼图轴。
高奇峰（1889-1933），名嵡，字奇峰，番禺（今广东广州）人，以字行。早年留学日本，归国后致力于美术运动，曾任岭南大学教授，画风融合中西，与其兄剑父、陈树人同为岭南画派代表。图中荷叶用传统没骨法，鲤鱼则参以西法。