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战火燃起时，有人投笔从戎、奔赴国难，也有人选择留步，继续埋首于“故纸堆”中。尽管在旁人看来，他保护的不过是些不值钱的“破烂”。

连至交叶圣陶都写信来劝阻：“现在只要看到难民之流离颠沛，战地之伤残破坏，则那些古董实在毫无出钱保存之理由。”

可面对大量古籍被劫卖出国，他却坚持认为：“史在他邦，文归海外，奇耻大辱，百世莫涤。“

这就是郑振铎，文化界百科全书式的全才。

郑振铎先生

他救古籍善本于危境，更一手促成了中国图书馆体系的迅猛发展。在他身后，十万册平生藏书尽数捐献，入藏北京图书馆（今国家图书馆）。

国图藏清刻本《一笠庵新编一捧雪传奇》

钤有“长乐郑振铎西谛藏书”

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“一息尚存，决不放下”

一个文人守护文物古籍的传奇历程

1937年上海沦陷，租界成为“孤岛”。多数文人撤离后方，启蒙民众抗日，而时任国立暨南大学文学院院长的郑振铎选择留在上海，抢救旧书。

这一选择绝非懦夫之举。当时侵略者劫掠、毁坏我国文物本是有组织的行动。早在1932年，日军空袭闸北时，就特意轰炸商务印书馆及其创办的东方图书馆，几十万册书付之一炬，其中不乏价值连城的古籍珍本。在市场中，也出现了藏家抛售藏书，古董商哄抬古物物价，大量珍品流失海外的情况。

日军轰炸闸北

在郑振铎的心中，这些古籍是民族文化的根脉，是不可再得的瑰宝。他以敏锐的眼光、精湛的学识和高度的民族责任感，自觉承担起了抢救文物的这个重担：“我要把这保全民族文献的一部分担子挑在自己的肩上，一息尚存，决不放下。”

郑振铎手录龚自珍诗

作为资深编辑，郑振铎保护古籍的方式不止收藏，他相信“纸墨更寿于金石”，只有将这些善本古籍编印出版、公之于众，才是在乱世保留文献的最好方法。在这期间，他将历年收集的版画珍品整理成册、分批出版，最终形成了《中国版画史图录》这一巨著。

《中国版画史图录》是中国版画史研究的奠基之作，共五函二十册，凝结着郑氏二十年的心血，收录自唐、五代以来至明清的一千七百余幅版画珍品，涵盖典籍、佛经、山经、地志、小说、戏曲插图，以及墨谱、画谱、笺谱，蔚为大观。

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中国美术史之新页，世界木版画之丰碑

二十年四处求索，二十册皇皇巨著

郑振铎痛心于中国版画长期被学界忽视的境遇：“惟世人毕竟罕知我国版画在美术史上之重要地位，亦无留意及其发展之过程者。于我国明清之际，版画之黄金时代作品，尤少述及。……夫以世界版画之鼻祖，且具有一千余年灿烂光华之历史者，乃竟为世界学人忽视、误解至此，居恒未尝不愤愤也！”

基于他对明清版画的宏富收藏，以及他与鲁迅合作编印《北平笺谱》的既往经验，他下决心完成一套大书，一雪世人忽视我国版画之耻。

《中国版画史图录》征订广告

在凡例中，郑振铎谈及自己选图的标准：“于宋元及明初之作，每选其足以代表者；于乾嘉以来之作，则仅择其重要者；于传本尚多，访求尚易之书，则仅取十一于千百……版本之书，贵于得初印之本，凡本书所收，务择其精良者。非初印本必不可得，不以次印本入录。”

书中图片大多出自郑振铎的私藏，部分则辑录自各方藏书家的孤本，以及公私图书馆的珍稀馆藏。经过兵火，有些孤本已然被毁，有些已辗转流落海外，幸赖这部图录的出版，才能幸存片羽。

书中选图籍尤见其学术洞见，择取唐、宋、元珍本精粹，如唐懿宗咸通九年（八六八）王珍施刊《金刚般若波罗蜜经》卷首扉图、南宋刊《碛砂藏》卷端扉图、南宋陈祥道所纂《礼》《乐》等。

《金刚经》卷首扉图

是我国有确切年代可稽考的首幅木刻版画

南宋刊《碛砂藏》卷端扉图

线条流动，结构庄丽，允为初期版画之杰作

书中对明清精刻亦有大量收录，如徽派黄、刘、汪、鲍诸家刊刻之书，胡正言辑选的《十竹斋画谱》，黄肇初所刊《陈老莲水浒叶子》及黄子立所刊《陈老莲博古叶子》，这些图绘刻工精致无比，毛发神情，逼肖墨本。

《陈老莲水浒叶子》

《陈老莲博古叶子》

郑振铎在《劫中得书记》中曾单辟一文对萧尺木《太平山水图画》大加赞赏：“细阅一过，图凡四十三幅，无一幅不具深远之趣。或萧疏如云林，或谨严如小李将军，或繁花怒放，大道骋骑；或浪卷云舒，烟蔼渺渺。或田园历历如毡纹，山峰耸叠似岛屿；或作危岩惊险之势；或写乡野恬静之态；大抵诸家山水画作风，无不毕于斯，可谓集大成之作已……几乎幅幅皆精，故不忍舍去一幅。竟全收于《版画史》之图录中。”

萧尺木《太平山水图画》

书中还收录了小说、戏曲及杂书中的插图如万历年间金陵版画，富春堂唐对溪所刻《列女传》《三宝太监下西洋记》等，线条流动、结构庄严、图绘精妙、刻工絶伦。

富春堂《三宝太监下西洋记》

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珂罗版+木版水印

“下真迹一等”的印刷技术

版本学家、散文家黄裳评价《中国版画史图录》时说：“这是一部开山之作，所收之富和印刷之精都是了不起的。”话中所指的“印刷之精”，便是郑振铎钟爱的珂罗版印刷。

不同于现代印刷技术，珂罗版都是手工操作， 一次仅能印二三百幅， 需一天时间。且珂罗版的使用寿命有限，这也导致《中国版画史图录》印行数量极少。郑振铎自己也在自序中谈及印刷的困难：“惟刷印之工，至为繁琐，数载经营，尚未及半。”

珂罗版印刷能有效去除网线的细丝与圆点，复制作品几可乱真。启功先生曾评价珂罗版：“对于古代书画无疑是一种延长寿命，化身千百的一种特殊手段，艺术价值和逼真程度上堪称：’下真迹一等’。”

至于书中四册彩色《十竹斋笺谱》，则由北平荣宝斋刻工用木刻复印，还原原书饾版拱花技术。

《十竹斋笺谱》（荣宝斋重刻本）

为追求还原，郑振铎特别挑选了一款乳黄色罗纹纸，颜色与古籍贴近，质地细薄柔软。这种纸只有泾县某地才有生产，可见郑振铎煞费苦心。

中国美术学院图书馆藏《中国版画史图录》原件实拍

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高清复刻 传承接力

《中国版画史图录》与样本合璧出版

《中国版画史图录》自1940年开始，历时两年共发售五函。历经战火，现国内全套藏本一书难求。

本书最初发行前，还曾印发《中国版画史样本》，包括刊印经过、总目、各册内容提要和占二十四页的一篇长序， 后附编例及引用书目，插入图录样张单色五页，彩色二页，以供读者参考。这册样本一共印行一千册，如今也已稀见。

《中国版画史样本》

在中国美术学院图书馆研究学者与浙江人民美术出版社的共同努力下，郑振铎先生这部跨越近一个世纪的扛鼎之作得以普世与推广。

本次复刻出版底本为中国美术学院图书馆藏本，编号为第一百八十一，版权页钤“郑振铎所著书”印。

《中国版画史样本》单行本是高居翰（James Francis Cahill）捐赠给中国美术学院图书馆的两千多部藏书之一。

为保证图像质量，出版时对原书进行了逐页重新扫描，高清、原色呈现书中版画珍品。

本次出版对装帧也进行了复刻。不仅还原原书多处大幅拉页，呈现超长版画的震撼效果，还专门选取与原书类似的乳黄色特种纸，纸质柔软，有较好的翻阅体验。

封面选用天蓝色手工纸，内文空背装，可360°平摊，函套外裱定制绫布。

本次出版共限量发行五百部，每部均配有定制藏书票，带社长亲签收藏编号。

定制加厚珍珠棉+飞机盒+八面护角保护发货，免受物流磕碰。