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顾景舟，原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。

作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。可媲美明代时大彬之人，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。

顾景舟制雪华壶

顾景舟雪华壶设计手稿

相信熟知顾老的紫砂手艺人，都对石瓢、仿古、秦权、井栏、咏梅茶具、提璧茶具等这些经典传器不陌生，惊叹之余学习模仿，追求达到顾老深厚的造诣。

然而除了这些耳熟能详的作品，顾老还创作了很多其他作品，这些作品不常见，其中有些很多人都没见过。

顾景舟 荷莲呈祥壶

1994年，在金陵94秋季书画陶艺精品拍卖会上顾景舟的荷莲呈祥壶以28万元人民币的价格成交。

壶上钤有“武陵逸人（壶底）” 、“景洲”印

此壶注重于通过莲的形象来表现其细节特征，此壶模拟莲型，无论是在主体还是辅助部分上均表现出浓郁的荷莲形象。

壶身饱满圆润，骨肉亭均、鼓腹凸出、上下压扁，最妙之处在于其身似莲花的形态。

全壶构思奇妙，荷花，荷叶，莲藕、莲子、彼此相应 ，完美的融合于一壶之中。显得自然而不显繁杂，其美观实用，制作规整，气度饱满，充满了自然的田园气息。在徐秀棠大师的著作《宜兴紫砂传统工艺》一书中，还记录了此壶的手工制作过程，可见此壶之精妙。

“碗灯”壶式，亦是紫砂传统造型之一，顾景舟先生化一弯短流为平直流，流与把的呼应更为鲜明；整体的线条化柔为刚，端庄之气呼之欲出。“碗灯”为顾老作品中非常少见之品种。

壶体作扁碗灯状，泥色红亮，胎质细腻，触感温润。壶肩、壶流、壶鋬周连而成，在圆势中妙接棱角，具有形的深度与气的连贯。

顾景舟 小半月

壶身呈半月型，半月壶型显得更加的稳实，极具张力的壶把与壶底、壶肩相连，嵌盖设计呼应半月主题，整个壶的造型呈现出优美雅致感，耐人寻味。半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰，只因半月壶协调和谐、舒张简洁、前呼后应，一张扬、一内敛，张弛有度，仿似一篇美文，越读越醉，半月壶营造的是一种源于心录上对团圆期盼。

近代 瓜梨壶

浑圆素朴瓜果造型，淳朴自然，大巧若拙。圆弧形壶盖，壶钮似瓜蒂，二弯壶流与耳状壶把以壶身中线呈对称呼应，壶身线条过渡自然流畅，周身光泽温润。壶体所刻梅枝顺壶把之势起刀，借鸟雀栖处加大向下的弧度，落至壶把下方水平线处自然上扬，最终巧妙的与二弯壶流互为呼应，布局富有新意。

顾景舟 传炉壶

壶面呈四方，鼓腹饱满，棱角淡化呈圆鼓状，三弯流胥出，壶鋬耳形，与流相呼应。壶盖以压盖式与壶口密合，呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，壶纽滴状如柱础，平底，下设四乳丁足。此壶器型方中有圆，圆中寓方，比例均匀，珠圆玉润，工艺精湛。与其他传炉相比，鼓腹更为饱满，蓄势待发，凸显张力。

顾景舟 丰收酒具

造型为执壶式，身筒高挑，肩部装饰番莲纹。

的钮装饰竖状纹路与身筒底部凸面花纹呼应，流和颈部中间作‘8’字云纹连接。酒壶设计成高身筒，是一个略略夸张的高粱穗粒的造型，酒杯设计成硕果形状，寓意五谷丰登。

顾景舟报春壶

以竹报春为题，古人祟尚竹的“虚心”、“有节”，壶以竹为形塑造，壶身饱满匀称，呈鸡心型，上腹较鼓，下腹内收，高足线，高颈，压盖式，平口出唇。

嘴、把、钮都饰以竹节形，布局合理，伸展自然，增添了整器的灵动美感。嫩枝叶延伸到壶身，三点一线连续完整，生动地刻划了竹子的清廉自得。

顾景舟制竹节紫砂壶