南唐后主李煜在《书评》中写道：“虞世南得其（王羲之）美韵而失其俊迈，欧阳询得其力而失其温秀，褚遂良得其意而失其变化……颜真卿得其筋而失于粗鲁，柳公权得其骨而失于生犷……张旭得其法而失于狂……”
以上书家水平不可谓不高，但为什么都存在不足呢？因为他们都是“外人”。王羲之非常注重“笔法”的保密性，曾嘱咐后人“千金毋传”“不可示诸友人”。因此，想要学到地道纯正的“二王笔法”，还是得从王家以及和他们有姻亲的谢氏法帖入手。
近期，台北故宫首次公开了王羲之曾外孙谢灵运的真迹，彻底“引爆”书坛。此作填补了书史两大空白：其一是陈郡谢氏无真迹传世；其二是南朝时期无巨幅草书留存。相比于王珣的《伯远帖》，此作不论是字数之多、用笔之自然以及保存之完好，都更胜一筹。
谢灵运极富才学，有“江左第一”美誉，但长期以来世人只知道他擅长诗文，很少有人关注他的书法。史籍中虽然记载其：“诗书双绝，并为二宝”，但由于作品一直被秘藏，所以无法领略，如今《谢灵运草书册》公布，世人终于大饱眼福。
此作全卷长度超过3米，包含20篇诗文，皆为谢氏所作，总计2000余字，字径大小不一，在2至3厘米左右。谢灵运的草书主要取法于王羲之、王献之、谢安三人，兼收索靖、皇象、钟繇等人笔意，可以视为魏晋至刘宋时期草法的“集大成者”，再加上他文采风流、潇洒自然，所以其字不论法度还是意趣都是魏晋六朝的“顶峰”。
《谢灵运草书册》将章草、行草技法融合，还保留着一定的隶书笔意，这种书写方式影响了后世的智永、王宠、祝允明等人。此作以中锋立骨，起笔含蓄，少露锋芒，圆转起势，收笔时偶作章草的波磔。极少使用连绵长笔，而是通过短笔搭接传递笔势，笔断意连间显隽秀之美。转折处多圆转绞转，刚柔相济间见笔力把控，尽显温润如玉的文人气质。
结字疏宕欹侧，通过疏密对比营造节奏感，更妙在简省笔画而不失字态。谢灵运草书的字间、行距宽阔，留白充足。通过大小对比形成视觉韵律。墨色变化微妙。注重整体意境的营造，通过笔势的呼应、空白的流动形成气脉贯通。
谢灵运草书的魅力，在于将文人的“雅”与魏晋草法的“逸”完美融合，笔法上摒弃狂躁，结字上拒绝甜熟，章法上逃离拥挤，暗藏千钧之力，不激不厉，而风规自远，飘飘若仙。后人在学习“二王”草法时，要么临摹拓本，要么以唐人为师，实际上都“学歪”了，将《谢灵运草书册》临摹通透，书艺自然大成。
而今，我们将《谢灵运草书册》进行了超高清1:1复制，见此作如见原作，并添加释文一一对应，以供大家临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
