张彦辅是元代著名画家兼道士，蒙古族，师从正一道士吴全节（号闲闲），获真人称号。他擅长山水画与鞍马题材，作品融合商琦技法，代表作《棘竹幽禽图》（1343年）以瘦劲幽峭的竹石幽禽著称，艺术造诣可比肩赵孟頫、管道升。其《拂郎马图》则突破传统，以超逸笔法展现骏马神韵。他还曾为宫廷绘制壁画，活跃于元末画坛。
代表作品有：《棘竹幽禽图》《江南秋思图》《拂郎马图》《雪山楼观》《云林隐居》等。
元代画家张彦辅《棘竹幽禽图》赏析
此作品为纸本墨画，纵63.8厘米，横50.7厘米，现藏于美国纳尔逊・艾京斯艺术博物馆，是其传世的唯一作品。
画面中，秀石旁两株修竹交柯而立，棘条屈曲上扬，两双禽鸟栖于棘上。构图疏朗雅致，秀石以笔直皴，淡墨轻染；修竹与棘条笔墨清劲爽利，双禽略施淡彩勾勒，工写结合，整体画格疏劲清幽，尽显自然生机。
画幅无款识，仅钤 “彦辅图书游戏清玩”“西宇道人” 二印。图左隶书题记由元代书家吴孟思书写，记载此图作于至正三年（1343 年），是张彦辅于太乙宫赠给子昭与周正已的作品。此外，杜本、凌翰、鞠菴等多位文人雅士在图中留下题跋，或诗或记，既盛赞画艺，亦借景抒怀。如杜本将此画与董北苑《水石幽禽图》相较，称二者意境相通；雅琥以 “幽竹混荆棘” 暗喻世态，林泉生则以 “何处无荆棘，安能溷此身” 表达对高洁品格的追求。画中还钤有明项元汴、清初梁清标等历代鉴藏家印，见证其流传脉络。
此作不仅展现了张彦辅在竹石、禽鸟题材上的精湛技艺 —— 细节处湖石皴擦细腻、禽鸟勾勒生动，更通过疏朗的构图与清幽的意境，传递出画家对自然生命力的敬畏与赞美，堪称元代文人画中兼具艺术价值与思想深度的珍品。
元代画家张彦辅《江南秋思图》
此作品无原图。张彦辅曾用商琦法创作的一幅山水画，通过细腻的笔触和独特的构图，描绘出江南秋日的景色，展现出江南水乡在秋季特有的韵味，引发观者对江南秋景的无限遐想，可惜该作品现已失传。
元代画家张彦辅《拂郎马图》赏析
此作品无原图，张彦辅在画马方面自出新意，此图中的马匹不受羁绁，超轶之势见于毫楮间，体现了其独特的艺术风格和创新精神，不过目前也已不见真迹。
元代画家张彦辅《雪山楼观图》赏析
此作品绘雪山巍峨，楼阁隐约于皑皑白雪间，寒林萧瑟，线条劲挺，墨色清寂，尽显山水高寒之境与超然道意。从张雨的《题画诗帖》中可知张彦辅有这两幅作品，这两幅画可能展现了张彦辅对山水、隐居等题材的独特理解和表现方式，惜已无画作存世。
元代画家张彦辅《云林隐居图》赏析
此作品绘云林间隐居之景，云雾缭绕山林，林木葱郁，屋舍隐现，笔致清逸，意境幽远，尽显文人寄情山水的隐逸情怀。惜已无画作存世。
元代画家张彦辅《张雨题张彦辅画诗卷》赏析
此作品为纸本，长148.5厘米、宽29.3厘米，是右题张彦辅《雪山楼观》、《云林隐居》二幅画的题画诗，藏于北京故宫博物院，无题画诗，仅记题于四月廿六日晚。张雨以 “楷中插行” 书体书写，脱胎赵孟頫而具个人风格，笔法方瘦长曳、虚实有变，章法疏密激越，尽显孤傲隐逸之气，袁华评其 “飘飘有仙气”。
赏名家绘画，品从容人生。读者们，观赏了听月为你分享的元代张彦辅以上这些作品，大家有什么看法呢？欢迎在评论区畅所欲言，一起探讨绘画艺术的魅力！