著名人物画家任率英先生，其人其艺来自农村，学艺起步于民，成果也还于民，毕生辛劳，光彩照人。在年画和连环画创作队伍中，他是一员前锋，一员闯将。
任率英《中国近现代名家大红袍画集》
年画是我国喜闻乐见的群众性艺术品。对此，他无年不画，佳品迭出。逢年过节，他笔下的巾帼英雄、美妙神女伴同爆竹、烛光、酒宴来到千家万户，带来欢乐和祝福，以艺术形象向男女老少述说历史和故事。
任率英《中国近现代名家大红袍画集》
工笔重彩人物画，源远流长。晚清以来，受改琦、费晓楼一派影响，风格日下，所作人物容貌清瘦、姿态婀娜，神情婉约优伤，不是惜春，便是悲秋；不是葬花，便是拜月。任率英一改旧日脂粉风气，走向豪迈刚强。人物走出花园闺楼，出现在郊野沙场，身披甲胄、策马舞剑、飒爽英姿，令人看了意兴风发好不痛快！他的人物画形象康健、不重脂粉，线条洒脱有力、用色艳而不腻，另辟蹊径、不落俗套，创出一代新风。
任率英《中国近现代名家大红袍画集》
他画出花木兰、梁红玉、穆桂英、白娘子一系列富有阳刚性格的奇女子，早已家喻户晓，可以略而不谈，且看他的一件得意之作（送戏到村）。画中着装的演员们和前来欢迎的人民群众，簇拥在一起笑逐颜开，场面气氛何等热闹，神情形貌，刻画细致，显示出画家深厚的功底。这样的年画，大大超过旧年画多年来的水平，富有崭新的时代风采。
任率英《中国近现代名家大红袍画集》
暮年，他不时以朱砂大画〈钟进士)。这一题材来自传统世俗，它用以镇宅、辟邪、驱妖、捉鬼，以此酬世，意在象外，不言而喻，可见老画家对人世的善恶走向，自有看法，警世之画，用心良苦。
任率英《中国近现代名家大红袍画集》
有两位老师，使他念念不忘。一位是故乡的老画工冯老智，另一位是鼎鼎大名的北京画家徐操（燕孙）。冯把他带进这座艺术殿堂的山门，徐则辅导他进一步升堂入室。至于成功，则是他刻苦学习、勤奋实践的结果。最初使他着迷的还是大量存在于民间的寺观壁画、剪纸、年画、月份牌、香烟小画片…
任率英《中国近现代名家大红袍画集》
我国绘画传统，事实上存在两大支流，一则由士大夫所承接，另一则由民间各专业行会工匠来延续。而画史记载由文人操纵垄所，偏重前者而轻抑后者，以所谓雅俗分高下。从发展实际情况观察，此举大可不必，我看雅有可称道之处，俗同样有值得赞许之处，偏激看待，于事无益。任先生的画，从风格、技法上看，雅俗共赏，喜闻乐见，正是他独特成功之处。
任率英《中国近现代名家大红袍画集》
任率英《中国近现代名家大红袍画集》
任率英《中国近现代名家大红袍画集》