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今天是4月13日,时光倒回1966年的这一天,意大利未来主义的”引擎”卡洛·卡拉停止了运转。这位用画笔记录机械轰鸣的艺术家,在米兰的医院里永远合上了眼睛,也意味着那个用几何图形切割时空的艺术时代正式谢幕。

要说卡拉的艺术人生,就像他画里飞驰的火车头,永远带着冲破桎梏的劲头。作为未来主义运动的”元老级驾驶员”,他年轻时可是个不折不扣的”速度控”。用他自己的话说:”我们要在画布上重现汽车咆哮时的震颤感!”这种疯狂劲儿在《无政府主义者加利的葬礼》里体现得淋漓尽致——画面里的人群像被疾风撕碎的纸片,连哀悼的眼泪都在空气中拉成银色弧线。就像哲学家尼采说的:”每个不曾起舞的日子,都是对生命的辜负。”卡拉用旋转的色块和重叠的轨迹,把工业时代的脉搏画成了永不落幕的狂欢。

《无政府主义者加利的葬礼》


不过这位艺术”飙车手”可没在一条道上开到黑。1917年他突然调转方向盘,钻进形而上画派的迷雾里。这时期的画作就像被施了魔法的钟表店:空旷广场上伫立着石膏像般的人偶,斜射的光线把影子拉长得像命运的指针。他给好友德·基里科的信里写道:”机械的轰鸣听久了,反而更想捕捉寂静里的心跳声。”这让我想起达·芬奇的手稿边注:”最深刻的真理往往藏在看似矛盾之处。”

Woman at the Balcony

要说卡拉给艺术史加了什么新燃料,至少有三桶油:第一桶浇在动态表现上,把爱因斯坦相对论塞进了颜料管;第二桶调出工业美学新配方,让齿轮和蒸汽都成了抒情诗;第三桶最妙——他证明艺术家可以同时是工程师和哲学家。正如他在自传里调侃的:”我的调色板既要能计算火车时速,也要能称量月光的重量。”这种跨界精神直接启发了后来的包豪斯学派,连纽约现代艺术馆的策展人都承认:”没有卡拉对机械元素的解构,波普艺术的拼贴游戏至少要晚出生二十年。”

Interventionist Manifestation

如今站在21世纪回望,卡拉的画作依然像会呼吸的时间胶囊。米兰中央车站的穹顶下,那些每天通勤的上班族可能不知道,站台玻璃上晃动的光影,正是百年前某幅未来主义画作的现实投影。就像罗丹说的:”真正的艺术家总是能在水泥森林里看见星空。”卡拉的遗产或许就在于,他教会我们用画框装订时光,让每个平凡的星期三都可能成为艺术史上的惊叹号。


L’Antigrazioso

【艺术史上的今天】卡洛·卡拉的谢幕
The Knight of the Western Spirit

he Metaphysical Muse

The Engineer’s Lover

 Exit from the Theater 

Piazza del Duomo in Milan

The Gallery in Milan

最后希望大家喜欢我们今天推介的艺术家及其作品。

老顾在昆明祝大家一切顺利


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