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延安五老是指：林伯渠、董必武、谢觉哉、徐特立、吴玉章。他们的书法艺术是中国革命文化的重要组成部分，林伯渠的雄浑、董必武的温润、谢觉哉的朴茂、徐特立的平实、吴玉章的儒雅，共同构成了中国现代书法史上独特的“延安书风”。

林伯渠：颜体楷书的革新者

林伯渠的楷书以颜真卿为根基，融入北碑的雄强气象，形成“苍劲雄浑”的独特风格。其代表作《国之贤母》四字，以颜楷笔法书写，笔画厚重饱满，如“国”字外框方折峻利，内部留白疏朗，展现出庙堂之气。尤为独特的是，他在楷书创作中融入行书笔意，如“贤”字下部“贝”的连笔处理，使庄重中透出灵动。这种“碑帖融合”的探索，被书法评论家称为“颜体的革命化表达”。

董必武：文人书法的典范

董必武的书法以“淳厚圆润”著称，取法柳公权的筋骨与二王的秀逸，形成刚柔并济的书风。其题写的首套人民币“中国人民银行”六字，楷书端庄稳健，笔画起止分明，如“银”字右部“艮”的撇捺舒展，极具庙堂之相。行书信札如《致友人书》，用笔外拓圆转，线条丰腴遒劲，既有颜真卿《祭侄稿》的苍茫感，又因平和心境呈现出“温润如玉”的文人气质。

谢觉哉：碑帖融合的实践者

谢觉哉的书法呈现“碑帖交融”的独特面貌。其“邮票诗”手迹，笔画敦厚处可见《张猛龙碑》的方峻，连笔牵丝又具米芾行书的灵动，如“绿”字绞转用笔与“春”字长横的一波三折，形成强烈的视觉张力。他的“学雷锋”题词，结体宽博似颜真卿，用笔果断如魏碑，被《中国书画报》评价为“将革命精神注入传统笔墨的典范”。

徐特立：平实稳健的教育家书风

徐特立的书法以“平实稳健”为核心，楷书取法欧阳询，结构严谨，如“有”字横画起笔的切锋与收笔的回锋，体现出扎实的临帖功夫。隶书联句“有关家国书常读”，笔画粗细均匀，波磔含蓄，如“读”字右部“卖”的处理，将汉隶的古朴与唐隶的规整结合，展现出教育家的严谨气质。

吴玉章：学者型书法的代表

吴玉章的书法兼具学者的严谨与革命家的豪情。其楷书如“志士仁人”条幅，用笔中锋直下，如“仁”字双人旁的竖画，力透纸背；行书题写的“中国人民大学”校名，取法赵孟頫，笔画圆润流畅，如“学”字上部的连贯用笔，展现出温文尔雅的文人气息。这种“刚柔相济”的风格，被《书法导报》称为“学者书法的标杆”。

延安五老的书法艺术，是中国革命史上的“墨色丰碑”。他们以笔为刃，将革命理想融入笔墨；以纸为戎，用传统书法记录历史。正如《光明日报》的评价：“他们的书法不仅是艺术创作，更是一部用笔墨书写的革命史诗。”