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宋代大书法家·米芾的书法以“险绝灵动、八面出锋、刷字劲健、风樯阵马、沉着痛快…稳而不俗，险而不怪”的艺术追求！早已满名天下！

但米芾书法的源头又来自于谁呢？

答案，藏在他对一位五代书法家的极致推崇里！这位让米芾倾心折服的，正是五代书法的巅峰代表杨凝式，人称“杨疯子”！

米芾对其书法推崇备至，以“如横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目”的精妙喻语，精准捕捉到杨凝式笔势灵动奔放、墨气酣畅淋漓的神韵！

更直言“杨凝式书，天真烂漫，纵逸类颜鲁公《争座位帖》”，既点出杨凝式自然率真、不事雕琢的核心特质，也勾勒出其承续颜真卿雄浑笔风的脉络。

而米芾自身最标志性的“八面出锋”笔法，恰恰深受杨凝式“真行草相参、欹正相生”风格的深刻影响，这便是他书法风格形成的关键源头。

此外，米芾还将杨凝式与颜真卿、柳公权并列，直言“唐人书者，柳公权、颜真卿、杨凝式三家而已”，足见其对杨凝式地位的高度认可。

而杨凝式《新步虚词十九章》中奇巧的笔法与流转的气韵，正是米芾这两句经典评价最鲜活、最直接的印证。

《新步虚词十九章》第一章：

玉简真文降，金书道箓通。

烟霞方蔽日，云雨已生风。

四极威仪异，三天使命同。

那将人世恋，不去上清云。

以下对杨凝式《新步虚词十九章》第一章内容单字放大逐步赏析：

一、逐字解析（新步虚词十九章）

1. 新：左“亲”部笔画紧凑、横画均匀，右“斤”撇捺舒展，刚柔并济。

承颜真卿“筋肉丰满”的笔法（《五代史》本传载其师法颜真卿），结体欹正相生，契合杨凝式“破方为圆”的风格，与《夏热帖》中左右结构字的收放逻辑一致，凸显“新篇”的灵动感。

2. 步：上部“止”笔画简洁、起收笔利落，下部“少”撇点灵动，整体笔势连贯。

符合董其昌评其“萧散有致”的特质，延续《韭花帖》简淡空灵的章法，贴合道家“步履仙途”的意象，印证黄庭坚“无一字不造妙入神”的评价。

3. 虚：“虍”字头笔画粗壮、起笔稍重，下部“业”横画密集、竖画挺直，疏密对比强烈。

承欧阳询修长紧劲的结体特色，行笔有“锥画沙”的厚重感（《唐诗外传》载其承颜真卿笔法），与《卢鸿草堂十志图跋》中复杂字形的规整排布一致，契合“虚境”的玄妙。

4. 词：左“讠”轻盈灵动、点画连贯，右“司”形扁宽、横画均匀，左右部件呼应自然。

符合包世臣“真行相参”的评鉴，行笔流畅不生硬，与《神仙起居法》中点画灵动的特质相通，贴合“道词”的清雅意境。

5. 十：竖画挺直、横画略短，起笔藏锋、收笔回锋，线条极简却骨力十足。

延续唐楷严谨笔法（杨凝式“承唐启宋”的枢纽身份），结体中正，与《戏鸿堂法帖》中此帖“飘逸不失规整”的整体风格相符，凸显数字的简洁凝练。

6. 九：撇画长而飘逸、弯钩劲挺，笔势有“迂回上升”之感。

契合米芾评其“天真烂漫”的风格，字形欹侧却重心稳固，与《神仙起居法》中随性洒脱的草法一致，体现道家“数极于九”的文化内涵。

7. 章：上部“立”横画均匀、竖画挺直，下部“早”形扁宽、横画紧凑，整体上紧下松。

承颜真卿雄浑笔风，结体端正庄重，与《韭花帖》中上下结构字的支撑逻辑相通，贴合“篇章”的规整感，印证《宣和书谱》“笔迹雄强”的评价。

二、正文内容逐字赏析

8. 玉：

中锋圆笔、藏锋回锋，承颜真卿“锥画沙”笔法，结体方正紧凑，与《韭花帖》同类字庄重感一脉相承，贴合道家神圣意象（《唐诗外传》载其师法颜真卿）。

9. 简：

“竹”字头撇捺舒展、下部“间”横匀竖挺，左窄右宽、疏密得当，契合董其昌“萧散有致”的评鉴，延续欧阳询修长紧劲的结体特色。

10. 真：

偏楷法、横画抗肩、竖画劲挺，印证《邵氏闻见录》“楷法精绝”的评价，与《卢鸿草堂十志图跋》楷意笔力一致，契合道家“真境”肃穆感。

11. 文：

点画灵动、留白充足，起笔轻收笔稳，符合米芾“天真烂漫”的评鉴，与《神仙起居法》点画简淡特质相通。

12. 降：

左耳旁竖画挺拔、右部“夅”撇捺下沉，部件欹侧互补，是杨凝式“欹正相生”结体的体现，印证黄庭坚“无一字不造妙入神”的结体功力。

13. 金：

笔画粗壮、起笔稍重，承颜真卿雄浑笔风（《五代史》本传载其“笔迹遒放师颜真卿”），结体方正贴合《戏鸿堂法帖》“飘逸不失厚重”的整体风格。

14. 书：

上部“聿”笔势连贯、下部“曰”形扁宽，松紧结合、行笔流畅，符合包世臣“真行相参”的评鉴，与《夏热帖》行笔特质一致。

15. 道：

走之底捺画舒展包裹上部“首”，行笔圆转无生硬转折，印证吴德旋“具曲折顿挫之趣”的评价，延续行草“气脉贯通”的书写状态。

16. 箓：

“竹”字头轻盈、中部“录”横画密集、走之底托底，疏密对比强烈，契合《戏鸿堂法帖》“笔法奇巧”的评鉴，与《神仙起居法》部件互补逻辑相通。

17. 通：

走之底捺画有力、上部“甬”规整，笔势延伸、左收右放，符合苏轼“笔迹雄杰”的评鉴，展现“通达”顺畅之意。

18. 霞：

“雨”字头点画错落、下部“叚”撇捺舒展，行笔轻盈、留白适中，贴合《戏鸿堂法帖》辑录此帖时凸显的飘逸闲雅，与《韭花帖》萧散章法一致。

19. 方：

字形方正、笔画利落，融合欧体规整与自身简淡风格，呼应《初月楼论书随笔》“意度清雅”的特质。

20. 蔽：

“艹”字头轻盈、中部“敝”紧凑、下部“廾”托底，笔画多而不乱，行笔有包裹之势，印证杨凝式“布白精妙”的特点，与《夏热帖》复杂字形排布逻辑一致。

21. 日：

形方整、笔画均匀、留白适中，起收笔藏锋回锋，延续唐楷严谨笔法，契合其“承唐启宋”的枢纽身份。

22. 云：

笔画灵动飘逸、撇折点连贯，结体无固定形态，笔势有浮动感，符合米芾“横风斜雨，落纸云烟”的评鉴，与《神仙起居法》随性草法一致。

23. 复：

24. 生：

上部“牛”简洁、下部一横托底，竖画挺劲有上升感，行笔利落，契合《宣和书谱》“笔势奔放”的评价，与《神仙起居法》动态笔势相通。

25. 风：

字形左低右高、撇长点灵，笔势如气流流动，契合“颠草”随性特质，与米芾“淋漓快目”的评鉴高度契合。

26. 四：

两竖向内收敛、横画连贯，整体紧凑凝练、骨力十足，印证黄庭坚“下笔便到乌丝栏”的笔力评价，延续“削繁为简”的特点。

27. 极：

木字旁竖画挺直、右侧“及”撇捺舒展，一收一放、笔势延伸，是部件互补结体的典型，与《夏热帖》遒劲行笔风格一致。

28. 威：

上部“戌”笔画粗壮、下部“女”托底，笔力沉厚，承颜真卿雄浑笔风（《宣和书谱》称其“与颜真卿行书相上下”），结体端正显庄重。

29. 仪：

单人旁挺拔、右侧“义”撇捺舒展，行笔流畅、部件呼应自然，符合“真行相参”的行气特点，与《韭花帖》字间和谐特质相通。

30. 异：

上部“巳”紧凑、下部“廾”外展，笔画对比鲜明、结体奇崛，印证苏轼“笔迹雄杰”的评鉴，与《神仙起居法》险中求正逻辑一致。

31. 三：

三横平行、间距均匀、上短下长，线条极简、行笔平稳，契合“削繁为简”的用笔，与《戏鸿堂法帖》平稳章法节奏相符。

32. 天：

上部一横略短、下部“大”撇捺舒展，结体疏朗、留白充足，延续《韭花帖》宽舒章法，贴合黄庭坚“脱尽风尘气”的高远意境。

33. 使：

单人旁轻盈、右侧“吏”横匀竖挺，笔画干练、结体紧凑，符合行笔利落的特点，与《夏热帖》手札干练笔风一致。

34. 命：

“人”字头舒展、中部“叩”紧凑、下部“卩”挺直，上下部件相互支撑、笔力沉稳，契合《五代史》“笔迹遒放”的评价，与《卢鸿草堂十志图跋》结构逻辑相通。

35. 同：

字形方正、内部“口”规整，笔画疏密均匀、结体对称，延续欧体规整结体，符合董其昌“萧散有致”的评鉴，与《戏鸿堂法帖》平稳风格相符。

36. 那：

左耳修长、右部“冉”笔势连贯，欹侧相生的结体，契合《宣和书谱》“颠草不拘一格”的评鉴，与《神仙起居法》真行相参的流畅特质一致。

37. 将：

左部“丬”挺直、右部“夕”灵动，刚柔并济，承颜真卿“筋肉丰满”笔法（《五代史》载其师颜真卿），符合吴德旋“曲折顿挫之趣”的评鉴。

38. 人：

撇短捺长、舒展挺拔，线条极简却骨力十足，印证黄庭坚“散僧入圣”的评价，与《韭花帖》简淡空灵章法一脉相承。

39. 世：

上部紧凑、下部托底，形扁宽，融合欧体修长与二王圆转，笔画疏密对比，与《夏热帖》收放有度的字形驾驭能力相符。

40. 恋：

上部舒展、心部灵动，笔势牵挂，符合米芾“天真烂漫”的评鉴，心部点画连贯，延续《神仙起居法》灵动特质，印证黄庭坚“无一字不造妙入神”的功力。

41. 不：

左低右高、撇点灵动，字形欹侧却重心稳固，是“破方为圆”用笔的典型（《唐诗外传》载其承颜真卿“锥画沙”笔法），与《卢鸿草堂十志图跋》奇宕结体相通。

42. 天（去）：上轻下展、口形规整，笔势指向明确，符合包世臣“真行相参”的评鉴，与《夏热帖》“迅捷却收放有度”的特质一致。

43. 上：

上短下长、竖画居中，上升感强烈，延续唐楷严谨笔法，契合“承唐启宋”的枢纽身份，与《戏鸿堂法帖》“飘逸不失规整”的风格相符。

44. 清：两点灵动、中竖挺直，笔势向上，契合刘熙载《艺概》“自立门户”的评鉴，竖画挺劲，与《神仙起居法》“顿挫分明、笔力劲逸”的特点一脉相承。

45. 雲（云）：

字形欹侧舒展、点简线连，笔势如云雾舒展，契合“行草”萧散特质，与杨凝式“纵逸类颜鲁公”的评鉴高度契合。

杨凝式《新步虚词十九章》真迹已佚，今存《戏鸿堂法帖》摹刻本。其书初学颜、欧，后融二王，成“真行草相参、欹正相生、萧散雄杰”之格。

米芾、黄庭坚等名家评鉴，及《五代史》《宣和书谱》等文献，皆印证其“承唐启宋”的书法枢纽地位。

备注说明：

《新步虚词十九章》是杨凝式晚年（936年）的行草代表作，以道教《步虚词》为书写内容，真迹已佚，现存核心版本为《戏鸿堂法帖》摹刻本。

作品兼具楷书骨力、行书流畅与草书纵逸，笔法劲健自然、结体欹侧稳实、气韵萧散雄杰，既含道家空灵意境，又具书家个人性情，被米芾赞为“横风斜雨，落纸云烟”，是研究五代书法转型、唐楷向宋意过渡的核心范本，堪称五代行草的巅峰之作。

以上个人之见供参考交流！