新富春山居图 97╳360cm
日暮湖山净108╳39cm
在自然造化中汲取养分之余，文蔚还将视角投向对世相人情的观察，将所感所思落于之纸绢，以传统技法和当代审美观念相结合的方式加以表现，遂而在仕女画创作上实现了新的突破与变化。文蔚笔下的女性或托腮静思，或凭栏听雨，或执扇沉吟，既有无雨无晴的从容自在，又有空谷清音般的清幽典丽，其所表达的气韵与温情，既与她的山水造境一脉相承，又富含有一份自信独立的潇洒之风。
落红70╳34cm
中秋近 70╳34cm
统而观之，文蔚走的是一条比较传统、正宗的创作路径。作为女性画家，她的笔下既有一份专属女性的细腻雅致、又充溢着磅礴大气、至情至爱的勃然之气，让人不得不为她深厚的文化修养、娴熟的笔墨技法、敏感的艺术视角而感到赞叹和惊喜。
敬畏传统，但又不拘泥传统，在创作中不断寻求自醒与革新，是文蔚的书画创作持续前行的重要原因。适逢本次“好古乐道”文蔚书画作品展举办之际，且让我们走入文蔚的水墨世界，在画作中感受文蔚对书画传统的体悟、对中国画创新的实践，找寻她赋予中国画发展的无尽可能。
《深山红树寒云静》100╳50cm
写遍青山万木春 100╳69cm
芳影偶得落画纸69╳34cm