之前的一个星期都在忙着看广州几个拍卖的预展，然后帮一些藏家看东西。除了看预展，上个周末也去香港艺术馆看了《香江藏珍——香港三大古书画收藏》，看得非常过瘾，很多第一次见的东西，而对之前见过的也有不少新的想法。总体上北山堂的东西最好，尤其是书法；虚白斋维持之前的评价，清代的东西很精，宋元的不着边；至乐楼的东西是最弱的，但有一批小名头的精品。这篇先写北山堂的，后面不再标藏处。
唐，佚名《楷书大般若波罗蜜多经》
有张大千题首“晚唐人书大般若波罗蜜多经”，未展。后有饶宗颐1985年跋，饶认为晚唐说不对，现定为约7世纪作品，即初唐。此卷笔法瘦劲，每行17字，非常严谨。
南宋，佚名《庭园雪霁图页》
这件三年前广东省博物馆的《绘冠南天》借展了，不多说。这次展的宋画只有两件，另一件是虚白斋的《齐风六篇》，相对来说还是这件好一些。
元，张雨、杨维桢、文信《行书诗文合卷》
张雨所书为《题宋五贤二开士像诗》，写于至正二年（1342）；杨维桢所书为《玉井香亭诗》，写于至正景午（1366）；文信所书为《秀野轩记》，写于洪武四年（1371）。后又有金农跋，按跋文，清代雍正甲寅年前已经被合装成一卷。后又有罗天池观跋。后有海山仙馆刻帖拓本各一，但只展了第一段。曾经潘仕成、莫元瓒、周游等递藏。
张雨学书于赵孟頫，其句曲外史的号就是赵孟頫起的，同时尊虞集为师，也受杨维桢影响。本卷为其典型晚年书风，挺拔劲健。杨维桢一段多有章草笔意，奇古夸张，极具个人特色。文信是元末明初僧人，此书偏楷，此处所记的秀野轩与朱德润画的秀野轩不是同一个地方，只是名字恰好相同。
元，倪瓒《行书诗札卷》
据香港中文大学李润桓教授的考辨，此卷原本是两卷的，约在清末合并。第一札《八月七日》是伪作。第二札《问埏字》、第三札《致久成》是真笔。后有一段袁华、张璹跋。然后第四札《中秋夜》第五札《四月二十日》是伪作。第六札《叶诚、孙照二子》第七札《瓒以七月末》是真笔，后者与吉林省博物院的《宋元名人诗笺册》中倪瓒三札本为同一册。第八札《颜太师之书跋》伪。就是说一半真一半伪，可自行比对。其中第二、第六札曾经项元汴收藏。
元，陶铉《幽亭远岫图》
为另一位画家王迪简所绘，仿倪瓒风格，陶铉孤品，曾见。
明，文徵明《行书寄金陵友人词》
高近3.5米的大轴，现场只能让下半部分垂地展出。此轴是为徐霖所书，结字很典型，可见文徵明写大字的能力，可惜右上角有残损。
明，唐寅《行书自书诗稿卷》
赏心悦目的唐寅书法长卷，因为是稿本，笔画偏细瘦，间有字句修改，结字典型，笔势向右上方倾斜，字间基本无牵连，节奏控制得极妙。
明，戴进《仿马远踏歌图》
《北山汲古》展曾见。
明，王宠《行书借券卷》
这是一张借条，是王宠向袁与之借50两白银的凭证，还有文彭作为中间人的签名，两人的画押比较少见。前有王杰题首，后有归昌世、赵宧光、文柟、赵嗣业等四十多跋，只展了一小部分。
明，张弼《草书评书卷》
明初草书精品。
明，李在《崇山水榭图》
学李郭风格，画更多人物，也更有世俗气息。
明，夏昶《奇石清风图》
明，祝允明《小楷林酒仙诗卷》
作于27岁，《林酒仙诗》原是张即之为僧惟一所书，传世祝允明小楷同名作有多本，上海博物馆藏本与此本都是卷装，都落款“成化丙午”，拍场一本是册页，落款“成化丁未”，诸本间的关系有待研究。
明，颜宗《江山胜览图卷》
颜宗是明代早期广东画家，也是广东最早的画家。此作与广东省博物馆《湖山平远图卷》风格一致，都是学李郭派的宋画风格，但款不同，或是伪添款，只展了前半段。
明，张路《仙人瑞鹿图》
浙派精品。北山堂收的明早期画比较多。
明，文俶《蝴蝶图卷》
非常精的一卷，清宫旧藏，画法与传赵昌的《写生蛱蝶图》类似。
明，文伯仁《烟江叠嶂图卷》
极为精细的一卷，以其对比，可知虚白斋展的那套册页是伪作。
明，董其昌《草书杜诗卷》
此卷是第一次见，品相不太好，似未达董其昌草书水准，我持保留意见。北山堂有另一件董其昌《行书杜甫诗卷》更好，不过正在《浮世清音》展出。
清，石涛《花果图册》
晚年精品，分别画梅花、莲蓬、莲藕、枇杷、百合、西瓜、菱角、鸡头果、柑橘、扁豆、葡萄，用墨出神入化，题跋楷、隶、行皆有，或自创诗文，或抄古人文字，构图搭配恰到好处。
北山堂清代的还有多件，限于篇幅先不说了。从展品可见北山堂的书法精品真多，其实他们家的碑帖更好（都到故宫办展了能不好吗），可惜这次没有碑帖参展。