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在元代书法星河中，鲜于枢以其雄浑豪放的书风独树一帜。他的《杜工部行次昭陵诗卷》，将杜甫的诗歌意境与书法艺术完美交融，不仅是书法艺术的瑰宝，更是文化精神的传承。

鲜于枢，字伯机，号困学山民，其书法与赵孟頫齐名，并称“元初书画双绝”。他的书法取法晋唐，兼融宋人意趣，笔力遒劲，气势磅礴。《杜工部行次昭陵诗卷》以杜甫的同名诗作作为书写内容，为作品注入了深厚的文化底蕴。

杜甫的《行次昭陵》是一首怀古诗，诗人途经唐太宗昭陵，追思大唐开国之盛，抒发对盛世的向往和对现实的感慨。诗中既有“文物多师古，朝廷半老儒”对太宗文治的赞誉，又有“直词宁戮辱，贤路不崎岖”对清明政治的期盼，字里行间蕴含着深沉的历史感和强烈的家国情怀。

鲜于枢在书写此诗时，对每个字、每一笔都进行了精心构思。从整体布局来看，字与字、行与行之间疏密得当，错落有致，给人以一气呵成之感。开篇首字“旧”，笔锋沉稳有力，犹如定海神针，奠定了整幅作品庄重肃穆的基调。随着书写的推进，笔墨逐渐灵动起来，如“陵寝盘空曲，熊罴守翠微”一句，“盘”“空”等字笔画舒展，似有腾跃之势，生动地描绘出昭陵地势的雄伟险峻；而“熊罴”二字，用笔厚重，笔画粗壮，仿佛真的能让人感受到守陵神兽的威严气势。

在笔法运用上，鲜于枢展现出了高超的技艺。他的中锋用笔稳健扎实，线条饱满圆润，富有立体感。侧锋的偶尔使用，则为线条增添了丰富的变化，使笔画更加灵动鲜活。例如“文物多师古”中的“师”字，竖画中锋行笔，力透纸背，而横画起笔处的侧锋切入，让笔画更具锋芒，刚柔相济。在墨色处理上，作品浓淡相宜，润燥相间。起笔处墨色较浓，显得庄重沉稳；行笔过程中，随着墨汁的消耗，墨色逐渐变淡，甚至出现飞白，形成独特的艺术效果，仿佛让人看到诗人在书写时情感的起伏变化。

这幅作品不仅是书法艺术的展现，更是鲜于枢与杜甫跨越时空的对话。鲜于枢通过笔墨，将杜甫诗歌中对历史兴衰的感慨、对贤明政治的向往，淋漓尽致地表达出来。观赏此卷，仿佛能看到鲜于枢挥毫泼墨时的豪情壮志，感受到他对杜甫诗歌的深刻理解与共鸣。

《杜工部行次昭陵诗卷》是元代书法艺术的杰出代表，它让我们看到了鲜于枢精湛的书法技艺和深厚的文化修养。作为书法爱好者，每次欣赏这幅作品，都能从中汲取艺术的养分，感受到中国传统文化的无穷魅力。希望更多的人能够走进这幅作品，领略其独特的艺术风采，感受书法与诗歌交融的美妙境界。