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第九十三课开讲！
划知识点
/ 场子 / 是情节内容、艺术表现的载体。场子有明场、暗场、过场、垫场以及重点场子与一般场子等不同的类型，各有其性能和作用。剧作根据「一场一中心」情节内容的或详或略、或重或轻，选择安排相应的场子，用一个个特定的场子，去展现一场场设定的情节。
/ 重点场子 / 从情节内容讲，构成重点场子的应是矛盾冲突、戏剧动作最强烈，人物思想感情最激荡的部分。展现这些冲突、动作和情感，一般有两种方式，一是侧重叙事，一是侧重抒情。
/ 侧重叙事的重点场子 / 以事件为核心，以事态发展变化为主要叙述对象，凸现人物特别是主要人物在矛盾冲突中的所作所为。
【例】
莆仙戏『春草闯堂』，其曲折的情节全由小丫鬟春草「闯堂—认婿」所引发，主人公善良机智、泼辣果敢的性格在「闯堂—认婿」行动中闪放光彩，可以说「闯堂—认婿」是该剧的戏眼。
「闯堂」这个重点场子紧扣「戏眼」，描写春草先以「奉小姐命来看审案」回答知府所问「为何而来」；又谎称薛玫庭是相府亲戚阻拦动刑；在一连串的追问下，春草情急冒认「是姑爷」，镇住了知府。一浪高过一浪的情节递进，「智力游戏」似的一问一答，饶有趣味，引人入胜。
京剧『群英会』中的「蒋干盗书」「草船借箭」，川剧『彩楼记』中的「评雪辨踪」，昆曲『十五贯』中的「访鼠测字」，现代戏『沙家浜』中的「智斗」等等，都属这一类型。
/ 侧重抒情的重点场子 / 以事件为背景，以人物悲喜境遇中的心态情感为剖析对象，尽情抒发主要人物在特定情境中的所思所想。
【例】
越剧『红楼梦』中的「哭灵」。情节单纯——黛玉灵前，宝玉恸哭。然而，声声吞泪，字字泣血，倾诉着主人公无限深情，几多无奈，一腔愤懑，给人以感染，给人以震撼。
又如昆剧『烂柯山』的「痴梦」与川剧『宫人井』的「别洞观景」，前者细腻刻画一个贪婪妇人的复杂心态，后者集中表现一个妙龄少女投入自由美妙天地的喜悦情怀。
传统戏『荆钗记』中的「刁窗」，现代戏『红灯记』中的「刑场斗争」，以及探索剧『西施归越』中的第五场（「临盆」）等，都属于这一类。
抒情、叙事的各有侧重，却也相互交叉渗透，不可能也不应该决然隔断联系。此外，也有一些重点场子叙事与抒情相互依存，两者并重，如『白蛇传』的「断桥」、『火焰驹』的「行路」、『蝴蝶杯』的「藏舟」，以叙事为依托而酣畅地抒情，以抒情为灵魂而生动地叙事，细微描摹曲折情节中的微妙心态。
重点场子总是要用唱念做打等手段来体现、来强化，有些重点场子更重于表演技能的繁重和艺术形式的突出。如蒲剧『富贵图』中的「烤火」，豫剧『梵王宫』中的「挂画」，京剧『汉宫惊魂』中的「惊魂」，『长坂坡』中的「大战」等，都是有极强的技能性与形式美而更具观赏性的重点场子。
【例】重点场子的设置
京剧『白蛇传』（田汉本）依循传统结构体制，由大、小场子，重点场子与一般场子共十六场构成。其重点场子为「游湖」「盗草」「索夫」「水斗」「断桥」「合钵」，分布于全剧的第一、七、十一、十二、十四、十五场。
第一场 游湖 大 重点
第二场 结亲 小 一般
第三场 查白 小 一般
第四场 说许 小 一般
第五场 酒变 大 一般
第六场 守山 过场
第七场 盗草 武 重点
第八场 释疑 小 一般
第九场 上山 小
第十场 渡江 过场
第十一场 索夫 大 重点
第十二场 水斗 武 重点
第十三场 逃山 过场
第十四场 断桥 大 重点
第十五场 合钵 大 重点
第十六场 倒塔 尾声
这种传统结构体制，场子比较分散，却也清楚地显现出重点场子与一般场子之间的排列组合关系。拆开来看，以重点场子为核心、纽带，形成「游湖结亲」「仙山盗草」「金山水斗」「断桥相会」「合钵诀别」等若干「单出」；总起来看，正是这些分布于头、腹、尾的重点场子，成为支撑起整部剧作的梁柱。
在近时创作中，戏曲剧本结构体制发生了较大变化，具体表现在合理地吸收融入分幕法，集中情节，压缩场次，以少胜多，要言不繁，求得有限容量中内含、外延的扩展。一部大戏不超过十场，演出时间控制在150分钟之内，重点场子约占总量的1/2到2/3。