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《墨竹图卷》

基本信息：纸本墨笔，纵23.4厘米，横87厘米，现藏于上海博物馆东馆。

《清閟阁墨竹图》

基本信息：立轴纸本墨笔，纵132.8厘米，横58.5厘米，现藏于北京故宫博物院。
画面内容：画中绘有两竿翠竹依偎着岩石，岩石旁另有嫩竹和小草作为点缀。两竿翠竹，一老一新，老竹稍微倾斜，竹节劲健，枝叶茂密；新竹挺拔圆浑，新发的竹芽奋力向上生长，稚叶初长，充满生机。
艺术特色：以淡墨画竹干，行笔圆润自如，宛如篆书，竹节两端再复垂墨，不勾节却连接自然；枝叶用书法的撇笔法画出，墨色滋润，浓淡相宜，以深墨为面，淡墨为背，极具立体感。岩石用披麻长皴，圆劲浑厚，具有空间及体积感。画面清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清刚之气。

基本信息 ：该帖为纸本，纵27.1厘米，横36.6厘米。是沈辽写给病中友人“宝臣阁下”的问安信札，所用纸张为宋代水纹砑花笺，花纹为白色流水波纹，光滑结实，精美珍罕。

基本信息 ：陆云（262-303），字士龙，吴郡人，宅居华亭（今属上海松江），为三国吴名将陆抗之子，与兄陆机并称“二陆”。《春节帖》收录于北宋《淳化阁法帖》，现可见于故宫宋拓阁帖本、绛帖本等，上海博物馆藏有其拓本，纵26.5厘米，横14.3厘米。

这一作品是钱博以草书书写唐代卢纶的《割飞二刀子歌》。其书法风格笔力精劲，挥洒自如间透露出一种豪放不羁的情怀，墨色浓淡相宜，线条流畅自然。钱博的真、行书出自宋克，此页的章草笔意较为明显，同时又展现出其独特的艺术个性。他的草书在承继宋克的基础上，更显纤浓，引领了云间书风，虽具媚态，但亦存创新之姿。

从艺术价值来看，钱博的《割飞二刀子歌》页不仅是技艺的展现，更是其个人品格与情感的真实流露，为研究明代书法风格的演变以及云间书派的发展提供了重要的实物资料。

钱博的《草书割飞二刀子歌》页是他以草书书写唐代卢纶的《割飞二刀子歌》而成 。目前关于钱博创作此作品的直接背景信息并无明确记载，但可从其个人经历及作品本身进行一定的推测。

钱博字原博，华亭（今属上海松江）人，正统十年（1445）进士，官至南京吏部尚书，工古文词，善楷书、行、草，其真、行书出自宋克。他所处的明代，书法艺术发展较为繁荣，文人书法家们注重传承与创新，钱博在这样的文化氛围中，受到前人书法风格的影响，同时也在不断探索和形成自己的书法特色。

卢纶的《割飞二刀子歌》是一首赞美刀具精良和良工技艺的诗歌，诗中通过生动的描写展现了刀具的神异，体现了诗人对生活中事物的独特观察和感受。钱博选择书写这首诗，可能是被诗中的意境和情感所打动，希望通过自己的草书来展现诗歌的韵味和力量，同时也借此表达自己对艺术和工艺的赞赏之情。

1. 承继与溯源：宋克筑基与章草遗意

钱博的真、行书直接师法明代初期书法家宋克，此作虽为草书，仍能看出宋克书法的影响痕迹。作品中章草笔意较为明显，体现在笔画的波磔（捺画末端的挑趯）、字形的古朴方正上，线条带有一定的厚重感，保留了早期草书的端庄气质，展现出对传统书风的继承。

2. 个性风貌：纤浓灵动与豪放不羁

在承继传统的基础上，钱博形成了自己的独特风格。此作笔力精劲，线条流畅自然，同时又比宋克的书风更显纤浓灵动，笔画粗细变化丰富，墨色浓淡相宜，通过提按顿挫的节奏营造出飘逸洒脱的视觉效果。书写时挥洒自如，字势连贯奔放，透露出一种豪放不羁的情怀，将诗歌中赞美刀具的力量感与韵律感通过笔墨生动传递。

3. 时代特征：云间书风的早期探索

钱博作为华亭（今上海松江）人，其书法是“云间书派”早期发展的重要体现。云间书派注重书法的抒情性与个性化，钱博此作虽带有一定的“媚态”（柔美之姿），但突破了刻板的程式化书写，在流畅的笔势与灵动的线条中展现出创新意识，为后世云间书派（如董其昌等）的崛起奠定了风格基础。

4. 诗与书的融合：情感与笔势的呼应

作品书写的是唐代卢纶赞美刀具精良的诗歌，钱博以草书的奔放笔势呼应诗歌中对“神刀”的热烈赞叹。笔画的迅疾与舒缓、字形的开合与聚散，都与诗歌的节奏和情感相契合，使书法不仅是技艺的展现，更成为情感表达的载体，体现了明代文人“以书寄情”的艺术追求。

综上，此作既扎根于传统书法的积淀，又融入个人性情与时代风尚，成为研究明代草书演变及云间书派早期风貌的重要实例。

基本信息 ：该卷为纸本，徐阶札纵24.4厘米，横42.0厘米；陆深札纵24.4厘米，横86.0厘米。此札系诸家为嘉定（今属上海）蔡昂（1481-1540，号鹤江）所书诗，由孙煜峰、王德封捐赠，现藏于上海博物馆海上书画馆。