满园都是向阳花，悦翁此向阳花值得深入研究和学习，主要原因之其一，是画作中点、线、面的运用，点指葵花蕊之皴擦和用点，线以葵花筐的线质为重，面乃葵花之花盘，在花鸟画中，点、线、面同时并重的作品，此为突出之一例也。其二是用墨与用色的对比，作者画葵花筐用笔沉实、厚重，其墨气、韵味十足，与葵花的金黄色和花盘中的白色形成了强烈的对照，而葵花叶等为灰色，在画面中起到了协调和过渡之效果。其三，聚散与留白，其葵花筐中葵花与葵花筐线条的关系，葵花画多少、空间留多少（即其空白处），都可显示出作者的用心、功力与修养，一阴一阳为之道，这正是所在之处。在画作中的每一朵葵花，其朝向、位置，相互之间藏多少、露多少，其留白在花盘中的处理，亦皆是大有不同。此画作，悦翁之佳品也！
向阳花，此画作中题字云：＂余少年时曾写此花，四十余年后重又写之。丁亥，悦石。＂此画作从表象上看就是五朵葵花、五根枝干，吾曾见有人临此画，无论怎么用功和努力，总感觉差那么一点点意思，其中的原因或许正在于此。此画作之葵花，靠左边上面的是两朵，为上与下之关系，靠左下方的是一朵，一目了然，其中间则是三朵，两上一下，这就很符合聚与散之间的关系。其中间三朵中上边的两朵，若不细心观察，很容易误认为只是一朵，这样在临画时就出问题了。这两朵葵花中靠左偏上一点的葵花，大都被遮盖和隐藏起来了，其枝干亦是如此，此画作妙就妙在这里，即此画作中的六根枝干，在似有似无之间，其中的一根隐藏得很隐蔽，这也是通过其葵花叶子的聚散关系来完成的，这样的处理方式，作者的水平不可谓不高明。 明·蒋忠 《墨葵》诗曰： ＂密叶护繁英，花开夏已深。 莫言颜色异，还是向阳心。 ＂
汉·汉乐府
《长歌行》诗云：
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归。
少壮不努力，老大徒伤悲。
向阳花，其画作之题字云：＂丙戍初秋，写田中葵花。悦石记。＂悦翁之写意葵花，其高挑的身躯，枝干挺拔、精神饱满，如同守城的卫士一般，意志坚強、信心满怀，支撑着整个硕大的花盘。葵花是一年生草本植物，其向阳生长的特点寓意积极向上的生活态度，代表了对光明的向往，其金色的花盘形似太阳，恰好也证明了这一点。 宋·司马光 《客中初夏》诗曰：＂四月清和雨乍晴，南山当户转分明。 更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。＂＂六月一茎藤上花，向阳回首弄烟霞。＂（唐·杜甫《向日葵》）＂应是天公造物勤，团团金面向东春。＂（唐·张九龄《向日葵》）
秋葵，秋葵是锦葵科秋葵属的一年生或多年生草本植物，悦翁写秋葵，逸笔草草，用笔洒脱，轻松自在，看似不经意，实则是经意之极若不经意。其秋葵之叶子相互环抱、相互交织，互为生发、互为呼应，有一种内在之势蕴育于其中，其气足、意足、势也足，生长丰茂、生趣盎然，其秋葵花亦灿灿生辉。明·刘泰《秋葵》诗云：＂露华闪闪照秋林，谁把红芳暗博金。白露不凋霜不剪，也知中有向阳心。＂明·王谷祥《秋葵》诗曰：＂玉儿本来洁，新妆不爱浓。秋风罗袖薄，飘飘若为容。＂唐·唐彦谦《秋葵》诗云：＂月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。＂