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一、当代书坛的“清流”：吴玉如的书法地位

在当代书坛浮躁之风盛行的背景下，吴玉如（1898-1982）的小楷堪称一股“清流”。他的《小楷千字文》被启功誉为“三百年来无此大手笔，自董其昌后无第二”，其艺术价值不仅在于技法精熟，更在于重现了晋唐书法的高古气韵。与文征明、王羲之等大家相比，吴玉如的小楷既有“二王”的飘逸灵动，又融入了褚遂良的绰约风姿，形成端丽秀劲、空灵典雅的独特风格。

吴玉如小楷《千字文》局部图

二、《小楷千字文》的艺术特色

1. 笔法：晋唐古法的完美再现

吴玉如的《小楷千字文》写于1954年，全文1010余字，单字大小约3厘米。他采用“高捉管”执笔法，悬腕书写，使笔势开阔，点画间呼应紧密。其笔法融合王羲之的含蓄内敛与褚遂良的灵动飘逸，如“空”字的上横圆转流畅，竖笔则细劲挺拔，展现出丰富的节奏变化。

2. 结字：疏朗与严谨的平衡

吴玉如的小楷结体宽博，留白巧妙，既有王宠的疏朗，又兼具颜真卿的筋骨。例如“结”字，首笔浑厚，转折处轻提，形成鲜明的粗细对比。这种“疏可走马，密不透风”的布局，使作品既严谨又不失灵动。

3. 气韵：文人书风的极致表达

不同于明清书风的豪放奇崛，吴玉如的小楷回归魏晋，追求“平和萧散”的文人气象。他的字不刻意求工，却自然流露出温润如玉的书卷气，正如李苦禅所赞：“千年不朽之文物，当重之宝之”。

三、临摹价值与当代启示

吴玉如的《小楷千字文》是学习晋唐楷法的绝佳范本。相较于直接临摹王羲之《黄庭经》或颜真卿《多宝塔》，此作更易入手，适合现代学书者筑基。其笔法规范而不僵化，能帮助习字者理解“二王”体系的精髓，避免陷入“印刷体”或“丑书”的误区。

四、结语：大师风范的当代回响

吴玉如一生淡泊名利，从不自诩为书法家，却以深厚的学养和纯粹的笔墨，成就了《小楷千字文》这一经典。在今日书坛“丑书”泛滥的语境下，他的作品提醒我们：真正的书法艺术，终究要回归传统、回归文人精神。正如王遐举所言，吴玉如的成就“品在王内史（王羲之）、颜真卿之间”，其《小楷千字文》不仅是技法范本，更是一座连接古今的文化桥梁。