2025年9月，数码电影机迎来三位新人（转载注：“新人”应该用引号，因为属于比喻的手法。），而在它们各自的生态圈中，也第一次迎来了历史性的第一次。9月10日，尼康中国发布了第一台“与RED”共同开发的电影机，也是尼康步入微单无反时代的第一架“专业视频机”（转载注：此处应该用引号吗？纯粹属于不懂乱用！下同！）。9月10号，佳能中国同样也发布了第一款“open gate 3:2”全开门电影机，将“16:9竖屏拍摄和电影变宽系数”正式带入CINEMA EOS电影机产品线。9月11日，富士胶片中国发布了GFX ETERNA 55中画幅电影机，将“大画幅电影机”正式带入民用消费市场。
以上是全新发布的三款相机的重点参数对比
上限高、接近性高的入门电影机尼康ZR
上限高，非常容易理解，与RED同源的“色彩科学”，近年电影市场虽然逐年萎缩、逐步低迷，但依然有着强大的消费潜力等待释放，理论是RED电影机所能呈现的画面表现，尼康ZR同样能复刻表现，从RAW转码至IPP2，几乎完全一致的后期调整编辑流程，几乎完全一样的色彩科学呈现。同样的6K CMOS底，同样的色彩科学，RED KOMODO的售价几乎是尼康ZR的俩倍，而落地到实际的使用操作中时，这个“性价比”还在进一步被拉大。值得大家知道的是，尼康ZR的RAW数据深度为12位，而RED KOMODO的RAW数据深度为14位。
接近性高！也同样非常好理解，继承并“优化”了尼康制作微单无反相机的设计思路，以“好用”的微单无反相机逻辑，制造了一台“内核强大”的“微单无反视频机”。仅以RED做比较，尼康ZR只需要装上尼康Z系列尼克尔镜头，即可马上开始拍摄。RED电影机则需要“多达几位额外的专业人员（跟焦、防抖）”才能顺畅的开始工作。当然，如果你此前用过尼康Z6III或者搭载N-RAW的机型，相信一定会直言“真香”！
当然，尼康ZR正式发布之后，大家在相关社交媒体对它的讨论度非常热烈！其中不局限于以下问题！为什么是“CFB和TF双卡槽”？CFB读取写入、散热性能无论在任何情况下都比V90 SD卡更好更快，且经过多年消费者的加入，实际的售价已经基本持平V90高速SD卡，甚至更低，采用CFB卡槽名正言顺。而TF卡可以试作“商业产品迭代的正常行为”，想要各个方面都“接近大家心中的样子”，那么售价和“新品上市时间”都会有不同程度的改变，消费级产品一定会有所割舍。为什么“没有机械快门”？形制上这是一台“视频机”，最主要的性能是“画质高、读取速度快、后期简单/优秀”，而尼康ZR在这个价位上，依然把这块“Z6III底”的图片性能完全给大众消费者，最高120张每秒的高速拍摄能力，几乎一致的图片拍摄性能，还能自动对焦的专业“RED电影机”。
回到尼康ZR本身而言，如果它的售价等于或者尼康Z6III的上市价格，我们会认为尼康只是依例发布了一台“电影机”，但目前的上市指导价，“自砍5000元”，与尼康Z6III几乎一致的图片能力，与RED KOMODO几乎一样的色彩科学，庞大的尼克尔镜头群，还能自动对焦，专业的上手提收音模块等等。我们认为尼康ZR在性价比上是非常容易走量的“”电影机！
老炮会选的均衡、工作/创作专业电影机
“老炮会选”，不是在贬低准备选购佳能EOS C50的各位消费者们，请听我解释。作为佳能CINEMA EOS产品史上最小巧、最轻便的机型，能无压力带出去工作、创作的才是”真的“。小巧/轻便不代表性能上会有所妥协，相反，EOS C50还为大家带来惊喜，原生支持“open gate 3:2全开门”，几乎整个传感器都参与视频成像，不再是“原生输出16:9、17:9等显示器画幅”（经过“裁切”后的成像画幅）。且在电影制作领域常用的“变宽镜头适配性更好”，相较16:9/17:9，实际从成像像场更大，画面内容更加多，更加容易“沉浸性表达”（贴近人样的观看视角，能被观察的画面内容更多，真实感/临场感更强）。
工作/创作伙伴，一起看看参数性能！最高7K60P RAW输出、支持4K120P/2K180P慢动作，适配逐渐主流的4K视频影像，比8K像素流量小一些，也有足够的像素来进行再次裁切和编辑；适配慢动作视频制作的需要；专业电影线的Canon Log 2，更多暗部灰阶来提升画面观感。双卡槽同步存储记录，高速CFB卡槽作为“主线卡槽”，SD卡槽可同步作为“备份卡槽同时记录”，避免出现意外情况。全尺寸的HDMI、时码器、专业音频录制手柄等等无不宣誓佳能EOS C50全能视频机定位！
那就没有缺点了嘛？有的，兄弟，有的！“机身没有五轴机身防抖算吗？”，“没有专业调校的直出色彩科学算吗？”，“散热风扇是否会影响机身三防性能呢？”
海外价格比国内版提前公布，如果以3899美元为中国零售价格，相信手中已经持有EOS C80等专业电影机的用户会考虑一二，而实际的中国区销售价格相较海外版同样有着近5000元的下调，更小更轻便的机身，更适合“短视频、长视频多平台的工作/创作设备”会成为新的“KOL神机”嘛？
数字IMAX新选择?大底画质双面刃的工业相机
不同于“消费级”的电影相机，富士GFX ETERNA 55属于富士胶片近年最大的一次“向上探索”！海外定价16499美元（约折合人民币117000元人民币），要说同级别消费级相机，索尼有更贵的CineAltaV Venice2，但两者在实际的拍摄规格上“顶点不一致”。 GFX ETERNA 55其实可以视为富士GFX 100系列的“视频特优电影机”，是一台一亿像素的中画幅数码电影视频机。
相同的等效焦段，中画幅有着更多画面内容幅面，且不考虑其他外部影响限制，更大的底，画质一定更好，这是中画幅的立足根本。“但同样的“数字放大电路”相对更难提升；CMOS单帧计算信息量更大、读取速度相对更慢；高像素高帧率相对更加难实现。当然，主流电影基本都以24帧为呈现方式，高帧率不是专业电影机的唯一指标。
高达2公斤的工作重量，注定这不是小型团队能玩转的“工作设备”。而是服务于电影工作精密生产线协作的“电影工业相机”。全幅面GF 4:3全开门，同样适配“变宽电影镜头”，进一步利用“变宽系数”将中画幅的大底画面优势放大，带来“超越级别”的数字IMAX体验。6档可调内置电子ND、自动对焦、双基础ISO、14档动态范围的F-Log2C与富士胶片深耕超九十年的专业胶片模拟色彩科学这些等等能为“电影创作”带来便利性，但无法解决“走量的销售困境”。
回看富士胶片GFX 100II，有着相近的视频拍摄性能，还能以“静态图片相机”轻松陪伴使用者前往世界的任何一个角落，“性价比”对于消费者更加贴近“普通消费”，作为“消费级别商品”优势更大。而GFX ETERNA 55属于进阶的“商业创作工具”，就是不清楚到底有多少“电影”愿意为“中画幅画质买单”！
无机之谈
作为最主要的消费级微单无反相机厂商，这一次9月集中发布的新品，承载了它们各自的技术储备现状、以及对未来消费市场的洞察（调整）。器材没有优劣，只有适合程度的区分，毕竟作为“市场销售产品”，最主要的目的是走量的市场行为，只要极少的厂商愿意为了“理念”设计产品，这需要一定的家底来支持相对不明智的“商业产品”，毕竟消费者永远是在用“价值尺度”投票，即刻的呼应上需要一定的运气！
不知道大家对于这三架“电影机”有怎么样的一个看法？欢迎评论区留言，一起督促厂商为大家带来更多性价比高的器材设备。