说到魏晋时期的书法大师，我们一般会提起“二王”，它指的是王羲之、王献之父子。书界认为，王献之是极少数能与“书圣”水平并驾齐驱者，甚至在唐代以前，王献之的影响力要超过王羲之、钟繇等人，是当之无愧的“顶流”。
陶弘景曾说：“世皆尚子敬书，元常继以齐代，名实脱略，海内非惟不复知有元常，于逸少亦然。逸少自吴兴以前，诸书犹为未称。凡厥好迹，皆是向在会稽时，永和十许年中者。”这便是说，当时举世都在推崇王献之的字，甚至有的人都不知道还有钟繇、王羲之两个人了。
而且王献之也是历史上唯一一位被评为“冠世”的书家，袁昂《古今书评》称赞：“张芝惊奇，钟繇特绝，逸少鼎能，献之冠世。”连王献之自己也觉得超越了父亲，谢安问他“卿书何如右军”，他回答“故当胜”。
王献之在继承王家笔法的基础上，将楷书、草书进一步推向成熟，开妍美一派书风，这便是他超越父亲的地方。学界认为，如果我们想学到正宗且成熟的魏晋笔法，尤其是提升笔画的灵动、气韵的自然，当临摹王献之法帖。
可惜的是，他传世作品不多且有的已经失传了，直到宋代时，有书家多方寻找，找到了他失传千年的40件法帖，精心编纂合成一部《鹅群帖》。《鹅群帖》收录的作品经过了多方鉴定，保证了每一帖都出自献之之手。全卷总计2000余字，是市面规模最大、内容最丰富的王献之法帖“大百科”。
《鹅群帖》不论是作品数量、摹刻工艺还是保存完好性上，都胜过了《淳化阁帖》《宝晋斋法帖》《绛帖》《三希堂法帖》等，曾被乾隆秘藏，清亡后流出宫，现藏于台北故宫博物院，总计三卷，全卷包含行书、行草、狂草等字体。
《鹅群帖》总体以纵逸俊迈、笔势连贯著称。起笔多侧锋切入，行笔迅疾带飞白，笔画劲挺，比王羲之的温润多份锐劲。连笔更显“一笔书”魄力，笔势如“流泉奔壑”，开创草书字群连贯的先河，比前代章草字字独立更显气势。
结字欹侧求变，破方正桎梏，字形大小悬殊，空间对比强烈，虽结构倾斜但能通过笔画的拉长稳住重心，张扬却无浮滑之弊，为唐代狂草铺路，张旭、怀素的狂草笔势可见其影子，米芾取其“纵逸”融入行书，形成“风樯阵马”的风格。
元人陶宗仪点评王献之“尽得羲之论笔之妙，论者以为如丹穴凤舞、清泉龙跃，精密渊巧，出于神智。”论美感与清新脱俗，远胜其父王羲之，可以看作“直入魏晋”的绝佳范本。