王福庵隶书，乃近世碑学复兴中独具风神之妙品，融汉隶骨韵于笔墨，兼蓄金石气与书卷情，自成一格。
福庵先生为西泠印社开山之贤，精研金石，尤擅篆隶。其隶书初学汉碑，于《曹全》之秀逸、《史晨》之端凝、《张迁》之朴厚皆有会心，而后化裁熔炼，脱出町畦。观其笔，横画波磔如古玉折棱，圆转处含温润，方劲时见清刚；竖画若劲松立岩，悬针如锥划沙，垂露似珠沉渊。蚕头燕尾不事张扬，却藏千钧之力；提按顿挫看似简淡，实则步步有法——盖因先生治印精熟，刀笔之趣暗融笔端，故笔画如刻如凿，既有金石的斑驳古意，又带笔墨的灵动生机。
结体更见匠心：宽博处如庭除敞朗，紧凑时似珠玉缀绳，疏密相济若星斗列空，欹正相生如老松倚石。不刻意求奇，却于平正中见险绝；未恣肆张扬，偏在端严里藏逸气。通篇观之，章法如行云流水，字与字顾盼有情，行与行呼应成趣，墨色浓淡随气脉起伏，竟似将汉碑的庙堂气象，化作了书斋里的温雅对话。
先生以篆刻名世，其隶书亦深得“印从书出，书从印入”之妙，笔画的斩截与线条的圆融，恰如刻刀与毛笔的相济。赏其作，既能触摸到两汉隶书的沉雄骨力，又能品味到文人笔墨的清逸风神，所谓“古意存于毫端，新趣生于腕底”，莫过于此。
千载隶法，至福庵先生而别开生面。展卷观之，墨痕间似有金石相击之声，笔意中犹见书卷飘拂之韵，古朴与雅致相契，刚健与温润共生，诚为近代隶书艺术中不可多得的逸品。